【摘 要】
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从20世纪90年代开始，米歇尔·德·布罗因已经着手跨学科的实践，是关于社会和技术系统局限性的问题。他的作品中经常包含了幽默和趣味，但同时也具有批判性。 能源阻力是他的实践中反复出现的主题。他用自己创作的好多物品组成了一个对熟悉物体和形式的“挪用”，以此来呈现它们本身并显示它们的内部矛盾。概念艺术是他艺术实践的灵感来源。《弧》 （L’Arc，2009） 《弧》是紀念萨尔瓦多·阿连德的纪念碑。萨
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从20世纪90年代开始，米歇尔·德·布罗因已经着手跨学科的实践，是关于社会和技术系统局限性的问题。他的作品中经常包含了幽默和趣味，但同时也具有批判性。
能源阻力是他的实践中反复出现的主题。他用自己创作的好多物品组成了一个对熟悉物体和形式的“挪用”，以此来呈现它们本身并显示它们的内部矛盾。概念艺术是他艺术实践的灵感来源。
《弧》
（L’Arc，2009）
《弧》是紀念萨尔瓦多·阿连德的纪念碑。萨尔瓦多·阿连德是一位智利的医生和政治家，是第一位通过公开选举当选的拉美国家总统。这件作品以弯曲树干的造型表现顽强和不屈服的坚韧感，其质朴的外观形态也给观者以深刻印象。
《弧》
（L’Arc，2009）
《弧》是纪念萨尔瓦多·阿连德的纪念碑。萨尔瓦多·阿连德是一位智利的医生和政治家，是第一位通过公开选举当选的拉美国家总统。这件作品以弯曲树干的造型表现顽强和不屈服的坚韧感，其质朴的外观形态也给观者以深刻印象。
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