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乾隆十一年（1748年）的春日，济南城内正是风细柳斜、花簇云霞的好时节，乾隆东巡一行的銮驾就在此时到达济南。
虽然一路上舟车劳顿，乾隆的兴致却很高，丝毫不见疲惫之态，与之同行的富察皇后却因行程劳累而抱恙。但当贤淑温雅的富察皇后看到乾隆因为担心自己的病情而不愿出门，便强撑病体谎称自己的身体只是略有不适，劝他不必忧心，不妨在附近寻幽访胜散散心。
鹊山和华不注山是济南府附近的两座名山，也是乾隆首选的浏览之处。望着眼前山顶尖锐、形似三角的华不注山和山顶平而厚、形似牛脊背的鹊山，乾隆觉得这景色看起来分外熟悉，于是想起了藏在内府的一幅名画——元代画家赵孟頫的《鹊华秋色图》。他当即命人以邮报马上飞递回京取画。
数日之后，画作被送到济南，乾隆对景赏画，连连赞叹赵孟频的笔墨精妙。或许是因为太喜欢这幅画，乾隆看得尤其仔细，就连画中的题跋也一一看过。这样比照着观赏却也让他发现了一点问题，鹊山位于济南城北约20里处，而华不注山位于济南城东北约15里处，这样鹊山应在华不注山西部偏北的位置。虽然画中两山的位置并无偏差，但是赵孟頫在题跋中写“其东则鹊山也”，这里面就出现一个位置偏差，应为“其西为鹊山也”。
发现问题之后，乾隆在画上题了一首诗，在盛赞赵孟頫画作与鹊、华二山是笔灵合地灵的同时，也特意写了一句“天光澹霭水揉蓝，西鹊东华镜里空”，来点名两山所处的确切位置。
清明后的三日，乾隆前往位于百花洲与大明湖之间的鹊华桥，站在鹊华桥上，远眺鹊、华二山，近看桥下流水，乾隆一时间诗兴大发，又在《鹊华秋色图》上题诗一首。
再睹鹊、华二山，乾隆觉得只在诗中含蓄地点出鹊、华二山的位置并不能引起观画者的注意，于是他又在卷尾的拖纸中写了一段长跋，将自己命人取画，以画对景细细浏览的过程和体会都写下来，最后还写下“但吴兴自记云东为鹊山，今考志乘，参以目睹，知其在华西，岂一时笔误欤？故书近作鹊华二诗各于其山之侧，并识于此云”，点明画中题跋的错误之处。
济南之行乾隆很是尽兴，以至于他疏忽了富察皇后的病情。就在题画后五日，富察皇后在德州因病崩逝于船上。哀恸不已的乾隆安排好太后的行程后，亲自护送富察皇后的灵柩日夜兼程返回京城。
富察皇后是乾隆的发妻，两人感情甚笃，即使后宫有三千粉黛，乾隆钟情的依然唯富察皇后一人。皇后的离世对他打击很大，他常常会想起在济南时和皇后相处的最后一段时光，他总觉得在《鹊华秋色图》上所题的两首诗中，他都提到了银河与鹊桥，仿佛是一语成谶，造成了他与皇后的天人永隔。
因着两山一桥都有“鹊华”两字的缘由，乾隆当初写诗的时候，很自然地用到了鹊桥的典故。第一首诗里他写“两朵天花绣野岭，一只灵鹊银河涘”，形容鹊山与华不注山并美，如绣在野岭的两朵花，也像一只灵鹊落在银河边。第二首诗他写“大明岂是银河畔，何事居然架鹊桥”，没承想大明湖真的成了他与皇后的“银河”，而现实中没有殷勤的鸟鹊可以架起一座鹊桥，让他们能再相见。
此后的很长一段时间，乾隆都处在深深的自责之中。一年后，他又展阅《鹊华秋色图》并在卷尾处写下对富察皇后深深的眷念，在诗中，他又一次提起银河与鹊桥，写道“两朵天花仍好在，鹊桥似阻银河涂”。从此，鹊桥成了扎在他心头的一根刺，在他写给富察皇后的悼亡诗中每每提及，这些黯然伤怀的句子都透露着他对皇后的思念。
乾隆三十年，乾隆第四次南巡途经济南时写了一首诗：“四度济南不入城，恐防一入百悲生。春三月昔分偏剧，十七年过恨未平。”济南是他的伤心地，17年的时光仍未能抚平他痛失爱侣的悲伤。终其一生，乾隆再未踏入过济南城，他把最深最痛最不忍触及的回忆留在了这里。富察皇后是乾隆的一生挚爱，而《鹊华秋色图》也因此成了他对富察皇后思念的见证。
鹊华秋色，山水胜景，这幅画的创作源于赵孟頫参加的一次文人雅集。元贞元年（1295年），赵孟頫辞官归乡。一次，当地几位知名的文人雅士邀请他集会，席间大家相谈甚欢，赵孟頫就和众人谈起了济南的秀丽山水，他盛赞了鹊山和华不注山的峻峭秀丽，在座的人均露出歆羡神往之态，唯有他的好友周密一脸黯然神伤。赵孟頫看到后觉得很奇怪，不免问了几句。这才知道，周密的祖籍在山东，其先祖就定居在华不注山下。
北宋灭亡时，周密的祖父被迫离乡，迁居至吴兴。虽然周密从未到过故乡，但是他的思乡之情从未断过，他思恋祖籍也思戀故国。为了慰藉好友的家国之情，赵孟頫决定凭借着记忆画下鹊山和华不注山的风景送给周密，于是创作了《鹊华秋色图》，在画的题跋中，他将这件事情的经过详细写了下来。许是记忆出现了偏差，才出现了乾隆发现的小失误。
周密保管《鹊华秋色图》多年后转赠给一个叫君锡的人，君锡为何人、与周密的关系等已经不可考，唯有画幅上留下的一点线索。明代时这幅画被文徵明父子、项元汴、吴之矩先后收藏，清朝时被宋荦、纳兰明珠、纳兰性德父子，梁清标等人收藏，并由梁清标将此图献于朝廷后归入清内府。1949年初，《鹊华秋色图》被运往中国台湾，现收藏在台北故宫博物院。
宣纸浸染上时光的晕黄，笔墨流转出岁月的沧桑，《鹊华秋色图》在无数次与收藏者相遇时都留下了曾经拥有的痕迹。
如今再看这幅画，它的美不仅是赵孟頫笔下“既有唐人之致而去其纤，又有宋人之雄而去其犷”的飘逸简洁，清疏古俊的绘画之美，更有赵孟頫与周密的友情，周密坚守明遗民之志的家国情，父子两代共同收藏的亲情，乾隆与富察皇后的爱情，这样种种有情加持出的美好。山水胜景，种种有情，是历史和艺术共同打造出的大美。
虽然一路上舟车劳顿，乾隆的兴致却很高，丝毫不见疲惫之态，与之同行的富察皇后却因行程劳累而抱恙。但当贤淑温雅的富察皇后看到乾隆因为担心自己的病情而不愿出门，便强撑病体谎称自己的身体只是略有不适，劝他不必忧心，不妨在附近寻幽访胜散散心。
鹊山和华不注山是济南府附近的两座名山，也是乾隆首选的浏览之处。望着眼前山顶尖锐、形似三角的华不注山和山顶平而厚、形似牛脊背的鹊山，乾隆觉得这景色看起来分外熟悉，于是想起了藏在内府的一幅名画——元代画家赵孟頫的《鹊华秋色图》。他当即命人以邮报马上飞递回京取画。
数日之后，画作被送到济南，乾隆对景赏画，连连赞叹赵孟频的笔墨精妙。或许是因为太喜欢这幅画，乾隆看得尤其仔细，就连画中的题跋也一一看过。这样比照着观赏却也让他发现了一点问题，鹊山位于济南城北约20里处，而华不注山位于济南城东北约15里处，这样鹊山应在华不注山西部偏北的位置。虽然画中两山的位置并无偏差，但是赵孟頫在题跋中写“其东则鹊山也”，这里面就出现一个位置偏差，应为“其西为鹊山也”。
发现问题之后，乾隆在画上题了一首诗，在盛赞赵孟頫画作与鹊、华二山是笔灵合地灵的同时，也特意写了一句“天光澹霭水揉蓝，西鹊东华镜里空”，来点名两山所处的确切位置。
清明后的三日，乾隆前往位于百花洲与大明湖之间的鹊华桥，站在鹊华桥上，远眺鹊、华二山，近看桥下流水，乾隆一时间诗兴大发，又在《鹊华秋色图》上题诗一首。
再睹鹊、华二山，乾隆觉得只在诗中含蓄地点出鹊、华二山的位置并不能引起观画者的注意，于是他又在卷尾的拖纸中写了一段长跋，将自己命人取画，以画对景细细浏览的过程和体会都写下来，最后还写下“但吴兴自记云东为鹊山，今考志乘，参以目睹，知其在华西，岂一时笔误欤？故书近作鹊华二诗各于其山之侧，并识于此云”，点明画中题跋的错误之处。
济南之行乾隆很是尽兴，以至于他疏忽了富察皇后的病情。就在题画后五日，富察皇后在德州因病崩逝于船上。哀恸不已的乾隆安排好太后的行程后，亲自护送富察皇后的灵柩日夜兼程返回京城。
富察皇后是乾隆的发妻，两人感情甚笃，即使后宫有三千粉黛，乾隆钟情的依然唯富察皇后一人。皇后的离世对他打击很大，他常常会想起在济南时和皇后相处的最后一段时光，他总觉得在《鹊华秋色图》上所题的两首诗中，他都提到了银河与鹊桥，仿佛是一语成谶，造成了他与皇后的天人永隔。
因着两山一桥都有“鹊华”两字的缘由，乾隆当初写诗的时候，很自然地用到了鹊桥的典故。第一首诗里他写“两朵天花绣野岭，一只灵鹊银河涘”，形容鹊山与华不注山并美，如绣在野岭的两朵花，也像一只灵鹊落在银河边。第二首诗他写“大明岂是银河畔，何事居然架鹊桥”，没承想大明湖真的成了他与皇后的“银河”，而现实中没有殷勤的鸟鹊可以架起一座鹊桥，让他们能再相见。
此后的很长一段时间，乾隆都处在深深的自责之中。一年后，他又展阅《鹊华秋色图》并在卷尾处写下对富察皇后深深的眷念，在诗中，他又一次提起银河与鹊桥，写道“两朵天花仍好在，鹊桥似阻银河涂”。从此，鹊桥成了扎在他心头的一根刺，在他写给富察皇后的悼亡诗中每每提及，这些黯然伤怀的句子都透露着他对皇后的思念。
乾隆三十年，乾隆第四次南巡途经济南时写了一首诗：“四度济南不入城，恐防一入百悲生。春三月昔分偏剧，十七年过恨未平。”济南是他的伤心地，17年的时光仍未能抚平他痛失爱侣的悲伤。终其一生，乾隆再未踏入过济南城，他把最深最痛最不忍触及的回忆留在了这里。富察皇后是乾隆的一生挚爱，而《鹊华秋色图》也因此成了他对富察皇后思念的见证。
鹊华秋色，山水胜景，这幅画的创作源于赵孟頫参加的一次文人雅集。元贞元年（1295年），赵孟頫辞官归乡。一次，当地几位知名的文人雅士邀请他集会，席间大家相谈甚欢，赵孟頫就和众人谈起了济南的秀丽山水，他盛赞了鹊山和华不注山的峻峭秀丽，在座的人均露出歆羡神往之态，唯有他的好友周密一脸黯然神伤。赵孟頫看到后觉得很奇怪，不免问了几句。这才知道，周密的祖籍在山东，其先祖就定居在华不注山下。
北宋灭亡时，周密的祖父被迫离乡，迁居至吴兴。虽然周密从未到过故乡，但是他的思乡之情从未断过，他思恋祖籍也思戀故国。为了慰藉好友的家国之情，赵孟頫决定凭借着记忆画下鹊山和华不注山的风景送给周密，于是创作了《鹊华秋色图》，在画的题跋中，他将这件事情的经过详细写了下来。许是记忆出现了偏差，才出现了乾隆发现的小失误。
周密保管《鹊华秋色图》多年后转赠给一个叫君锡的人，君锡为何人、与周密的关系等已经不可考，唯有画幅上留下的一点线索。明代时这幅画被文徵明父子、项元汴、吴之矩先后收藏，清朝时被宋荦、纳兰明珠、纳兰性德父子，梁清标等人收藏，并由梁清标将此图献于朝廷后归入清内府。1949年初，《鹊华秋色图》被运往中国台湾，现收藏在台北故宫博物院。
宣纸浸染上时光的晕黄，笔墨流转出岁月的沧桑，《鹊华秋色图》在无数次与收藏者相遇时都留下了曾经拥有的痕迹。
如今再看这幅画，它的美不仅是赵孟頫笔下“既有唐人之致而去其纤，又有宋人之雄而去其犷”的飘逸简洁，清疏古俊的绘画之美，更有赵孟頫与周密的友情，周密坚守明遗民之志的家国情，父子两代共同收藏的亲情，乾隆与富察皇后的爱情，这样种种有情加持出的美好。山水胜景，种种有情，是历史和艺术共同打造出的大美。