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读罢邢台市著名作家杜梨先生（王廷春，笔名杜梨）的散文集《一路花香》，掩卷之际，我不禁肃然敬叹：好一部《一路花香》！98篇美文，星光璀璨；23万真言，洋洋洒洒。
杜梨先生的文字，没有温婉细腻的书卷气，更没有恹恹的脂粉气，有一说一，有二说二，绝不拖泥带水。胸中浩然气，笔下快哉风——这是我对《一路花香》的粗浅感受。散文集中的语言灵活多变，修辞富丽堂皇，普通一件事，一经先生妙笔点化，便有了无限生气。概括起来，以下几点让我感受颇深。
一、善用比喻
我认为，会不会用比喻，比喻新鲜活泼还是陈旧俗套，是作家语言艺术高超与否的重要标志。在这方面，《一路花香》值得我们好好品味和学习。
杜梨先生的比喻手法，富有浓郁的农村生活气息，活色生香，绝不步人后尘。“她不敢褒贬切菜的女人，切菜的女人都是刀子嘴，说一句就回敬你十句。这时候要是谁家的男人有事来找自家的女人，他就成了大家的盘中菜，鸡一嘴，鸭一嘴，多刺耳的话你也得咽下去，脸皮多厚的男人也得抱头鼠窜。”“大家的盘中菜”“鸡一嘴，鸭一嘴”就是从最生动的乡村生活中来的，活泼诙谐，一群山村女人就这样被鲜活淋漓地推到我们面前，让人读了忍俊不禁。形容麻绳搓得粗细不均，他就说“搓出的麻绳就像是长虫吃蛤蟆，粗一下细一下的”；形容亚铃被打后内心的惊恐，作者就拈来“打了骡子马也惊”作比；形容小孩子穿鞋坏得快，他就说“新鞋穿俩月就前边露出‘五瓣蒜’，后边露出‘山药蛋’了”；形容老孟的故事的滋味，他用“像是北瓜红薯扁豆角熬的小米粥”；赞美唢呐王肚里曲目多又艺术手段高超多变，他就用“新曲目如滏阳河的流水，打着漩涡翻着浪花往外喷”作比。“鸡鸭”“长虫”“蛤蟆”“骡子马”，“大蒜”“北瓜”“豆角”“山药蛋”，“镢头刨地”“滏阳河的流水”……这些洋溢着鲜明的乡土特色和时代印记的喻体，正是先生艺术化了的生活。
我认为，最精彩、最能体现这一特色的还是《桐花满地不见人》中的一段：“为了孩子，娘受过人家多少气啊，那气积攒起来就是一片云彩。10个孩子都是吃娘的奶长大，娘流出的奶也该是一条河了。娘永远有干不完的活，如果把她干过的活堆起来，那肯定就是一座山。”多么苦累的生活，多么有气势的比喻，多么美丽的语言！没有对母亲深厚的感情，怎能有如此深情的赞歌！没有对生活炽热的爱，怎能创造出如此美丽的修辞！
二、多用排比
好的排比，如大河流水，滔滔而下，一泻千里，势不可当。杜梨先生善用排比，从而使得语句铿锵有力，文章气势非凡。
细分一下，《一路花香》中的排比，大概有这样几种：一是用句首第一个字或几个字来排比。例如，《两块乘车记》中“颠掉了四个靠背，颠散了三只座椅，颠傻了我们老两口”排比的是第一个字“颠”。再如，《姑姑》中写人的命运与环境的关系：“生在地里是棵苗，生在山间是棵草，生在穷家是累赘，生在富家是个宝”，排比的是句首的“生在”。二是用每句话中间的字来排比。比如，《除夕风正紧》中写乡亲们日子的富足：“大缸里满是粮食，肚子里全是板油，眉眼里都是高兴。”排比的是中间的“……里……是”。再如，《夏游大连多忘归》写大连的干净：“天是玻璃般的蓝，云是羊绒般的白，风是羽毛般的轻。”排比的是中间的“……是……般的……”。三是用叠音词手法来排比。比如，《酸黄菜》中的“甜丝丝，香喷喷，喧乎乎”“酸溜溜，香喷喷，辣乎乎”。再如，《云彩里的安子垴》中的“香喷喷的山韭花，酸溜溜的腌黄菜，甜滋滋的贴饼子，软绵绵的豆沫汤”。
三、活用俚语
民间俚语本登不上大雅之堂，但是杜梨先生却把它作为一种艺术手段，广泛运用到作品中，使得文章更逼近生活的原生态，更朴实亲切，更富有乡土气息。他写烧火女人被烟熏的狼狈相，用“乌猫花嘴”一词；他说女人话多嘴碎，用“贫嘴寡舌”；他写农民生活的清苦，用“瞪眼米汤”；他形容路难走，就用“跟头轱辘”或“跟头骨碌”，等等。这些语词，是早在民间流传了千百年的方言土语，是群众语言的精华，杜梨先生善于向人民群众学习语言，他吸纳了群众口语中富有表现力的词语，几乎是原班不动地搬进了文章。
四、引用繁复
这部散文集中的很多文章都旁征博引，如或引用，或化用，或仿用诗词文赋、经史典籍、俗语、熟语、民谣、顺口溜、歌词戏词等。我粗略统计，集中直接引用的古诗词达75首，引用的俗语、熟语达65条。
先生知识渊博，诗词文赋，仿用起来无不熨帖恰切。“我穿着姐姐给我做的方口鞋参加运动会，穿着姐姐做的千层底去带操，穿着姐姐做的白塑料底鞋去参加辩论赛。”（《桂平姐姐》）这一组意象鲜明的排比，多像艾青描写大堰河劳动的特写镜头：“她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去，她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟……”“数万人都静下来了，买卖人撇下了买卖，敬神的忘记了烧香，剃头的举起了剃刀，挑担的放下了扁担。”（《唢呐王》）这段侧面描写唢呐王吹唢呐的艺术魅力的文字，从形式到内容不就是活脱脱的男版“秦罗敷”吗？著名作家冯骥才的《俗世奇人》，专记市井民间的奇人妙事，塑造了刷子李、泥人张、苏七块、好嘴杨巴等一系列有一技之长的小人物。杜梨先生《一路花香》中的孙金梅、赵满囤、吴大旗们，也人人一手绝技，个个性格鲜明，不知是仿用还是暗合，窃以为可与冯先生的《俗世奇人》相媲美。
五、精练明快
精练明快，是《一路花香》语言最鲜明的特色。杜梨先生善用短句，文字有铿锵剑气，语句有金石之声。“吃的，穿的，玩的，用的，应有尽有。东西实惠，价钱也便宜，态度又和气，不把身上的铜板花完怎能回去？车拉，驴驮，肩扛，那货下得似流水。”（《还是邢台好南关》）这一段几乎纯用短句，罗列事物，排比动作，把昔日的邢台南关集市描绘得生机勃勃。“有钱多花，没钱少花，撑不死，饿不着，有利减肥，不用防贼，挺好。”（《花鸟虫鱼说老王》）这句话一口气用七个短句，使老王那种闲适恬淡、随遇而安的心态呼之欲出。无论写人、叙事，还是写景、抒情，长句中揉进短句，犹如静静的河水里时不时跳起朵朵浪花，灵动活泼，使得文章处处充满生气。
对举并用、骈散结合，是《一路花香》语言精练明快的另一鲜明内涵。例如，《兰竹相伴尹先生》一文中“酷暑不午休，驱上房顶，以泥浆为墨习字；严冬不烤火，赶去雪地，以树枝做笔写方。诊病抓药只少许收费，是为遗惠乡邻；救苦扶贫免费送医上门，善心普济百姓”一段，对仗合度，整饬有序，展现了民间名医尹美臣老先生学书勤勉、医德高尚的精神风貌。把这两句独立开来，简直就是两副妙联。类似这样具有节奏美、韵律美和形式美的骈句，在散文集中到处都是，不胜枚举。
弥漫着乡土气息的美丽修辞，氤氲着泥土青草味儿的乡间俚语，与杜梨先生大半生苦难的乡村岁月密切相关；而旁征博引和珠圆玉润的骈文丽句，又和杜梨先生的博览群书、杂取诸家密不可分。我通过这部溢满芬芳的《一路花香》，欣赏了一段曲折多姿的历史风云，饱餐了一顿语言的盛宴，享受了一次精神的洗礼。
（责编 张翼翔）
杜梨先生的文字，没有温婉细腻的书卷气，更没有恹恹的脂粉气，有一说一，有二说二，绝不拖泥带水。胸中浩然气，笔下快哉风——这是我对《一路花香》的粗浅感受。散文集中的语言灵活多变，修辞富丽堂皇，普通一件事，一经先生妙笔点化，便有了无限生气。概括起来，以下几点让我感受颇深。
一、善用比喻
我认为，会不会用比喻，比喻新鲜活泼还是陈旧俗套，是作家语言艺术高超与否的重要标志。在这方面，《一路花香》值得我们好好品味和学习。
杜梨先生的比喻手法，富有浓郁的农村生活气息，活色生香，绝不步人后尘。“她不敢褒贬切菜的女人，切菜的女人都是刀子嘴，说一句就回敬你十句。这时候要是谁家的男人有事来找自家的女人，他就成了大家的盘中菜，鸡一嘴，鸭一嘴，多刺耳的话你也得咽下去，脸皮多厚的男人也得抱头鼠窜。”“大家的盘中菜”“鸡一嘴，鸭一嘴”就是从最生动的乡村生活中来的，活泼诙谐，一群山村女人就这样被鲜活淋漓地推到我们面前，让人读了忍俊不禁。形容麻绳搓得粗细不均，他就说“搓出的麻绳就像是长虫吃蛤蟆，粗一下细一下的”；形容亚铃被打后内心的惊恐，作者就拈来“打了骡子马也惊”作比；形容小孩子穿鞋坏得快，他就说“新鞋穿俩月就前边露出‘五瓣蒜’，后边露出‘山药蛋’了”；形容老孟的故事的滋味，他用“像是北瓜红薯扁豆角熬的小米粥”；赞美唢呐王肚里曲目多又艺术手段高超多变，他就用“新曲目如滏阳河的流水，打着漩涡翻着浪花往外喷”作比。“鸡鸭”“长虫”“蛤蟆”“骡子马”，“大蒜”“北瓜”“豆角”“山药蛋”，“镢头刨地”“滏阳河的流水”……这些洋溢着鲜明的乡土特色和时代印记的喻体，正是先生艺术化了的生活。
我认为，最精彩、最能体现这一特色的还是《桐花满地不见人》中的一段：“为了孩子，娘受过人家多少气啊，那气积攒起来就是一片云彩。10个孩子都是吃娘的奶长大，娘流出的奶也该是一条河了。娘永远有干不完的活，如果把她干过的活堆起来，那肯定就是一座山。”多么苦累的生活，多么有气势的比喻，多么美丽的语言！没有对母亲深厚的感情，怎能有如此深情的赞歌！没有对生活炽热的爱，怎能创造出如此美丽的修辞！
二、多用排比
好的排比，如大河流水，滔滔而下，一泻千里，势不可当。杜梨先生善用排比，从而使得语句铿锵有力，文章气势非凡。
细分一下，《一路花香》中的排比，大概有这样几种：一是用句首第一个字或几个字来排比。例如，《两块乘车记》中“颠掉了四个靠背，颠散了三只座椅，颠傻了我们老两口”排比的是第一个字“颠”。再如，《姑姑》中写人的命运与环境的关系：“生在地里是棵苗，生在山间是棵草，生在穷家是累赘，生在富家是个宝”，排比的是句首的“生在”。二是用每句话中间的字来排比。比如，《除夕风正紧》中写乡亲们日子的富足：“大缸里满是粮食，肚子里全是板油，眉眼里都是高兴。”排比的是中间的“……里……是”。再如，《夏游大连多忘归》写大连的干净：“天是玻璃般的蓝，云是羊绒般的白，风是羽毛般的轻。”排比的是中间的“……是……般的……”。三是用叠音词手法来排比。比如，《酸黄菜》中的“甜丝丝，香喷喷，喧乎乎”“酸溜溜，香喷喷，辣乎乎”。再如，《云彩里的安子垴》中的“香喷喷的山韭花，酸溜溜的腌黄菜，甜滋滋的贴饼子，软绵绵的豆沫汤”。
三、活用俚语
民间俚语本登不上大雅之堂，但是杜梨先生却把它作为一种艺术手段，广泛运用到作品中，使得文章更逼近生活的原生态，更朴实亲切，更富有乡土气息。他写烧火女人被烟熏的狼狈相，用“乌猫花嘴”一词；他说女人话多嘴碎，用“贫嘴寡舌”；他写农民生活的清苦，用“瞪眼米汤”；他形容路难走，就用“跟头轱辘”或“跟头骨碌”，等等。这些语词，是早在民间流传了千百年的方言土语，是群众语言的精华，杜梨先生善于向人民群众学习语言，他吸纳了群众口语中富有表现力的词语，几乎是原班不动地搬进了文章。
四、引用繁复
这部散文集中的很多文章都旁征博引，如或引用，或化用，或仿用诗词文赋、经史典籍、俗语、熟语、民谣、顺口溜、歌词戏词等。我粗略统计，集中直接引用的古诗词达75首，引用的俗语、熟语达65条。
先生知识渊博，诗词文赋，仿用起来无不熨帖恰切。“我穿着姐姐给我做的方口鞋参加运动会，穿着姐姐做的千层底去带操，穿着姐姐做的白塑料底鞋去参加辩论赛。”（《桂平姐姐》）这一组意象鲜明的排比，多像艾青描写大堰河劳动的特写镜头：“她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去，她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟……”“数万人都静下来了，买卖人撇下了买卖，敬神的忘记了烧香，剃头的举起了剃刀，挑担的放下了扁担。”（《唢呐王》）这段侧面描写唢呐王吹唢呐的艺术魅力的文字，从形式到内容不就是活脱脱的男版“秦罗敷”吗？著名作家冯骥才的《俗世奇人》，专记市井民间的奇人妙事，塑造了刷子李、泥人张、苏七块、好嘴杨巴等一系列有一技之长的小人物。杜梨先生《一路花香》中的孙金梅、赵满囤、吴大旗们，也人人一手绝技，个个性格鲜明，不知是仿用还是暗合，窃以为可与冯先生的《俗世奇人》相媲美。
五、精练明快
精练明快，是《一路花香》语言最鲜明的特色。杜梨先生善用短句，文字有铿锵剑气，语句有金石之声。“吃的，穿的，玩的，用的，应有尽有。东西实惠，价钱也便宜，态度又和气，不把身上的铜板花完怎能回去？车拉，驴驮，肩扛，那货下得似流水。”（《还是邢台好南关》）这一段几乎纯用短句，罗列事物，排比动作，把昔日的邢台南关集市描绘得生机勃勃。“有钱多花，没钱少花，撑不死，饿不着，有利减肥，不用防贼，挺好。”（《花鸟虫鱼说老王》）这句话一口气用七个短句，使老王那种闲适恬淡、随遇而安的心态呼之欲出。无论写人、叙事，还是写景、抒情，长句中揉进短句，犹如静静的河水里时不时跳起朵朵浪花，灵动活泼，使得文章处处充满生气。
对举并用、骈散结合，是《一路花香》语言精练明快的另一鲜明内涵。例如，《兰竹相伴尹先生》一文中“酷暑不午休，驱上房顶，以泥浆为墨习字；严冬不烤火，赶去雪地，以树枝做笔写方。诊病抓药只少许收费，是为遗惠乡邻；救苦扶贫免费送医上门，善心普济百姓”一段，对仗合度，整饬有序，展现了民间名医尹美臣老先生学书勤勉、医德高尚的精神风貌。把这两句独立开来，简直就是两副妙联。类似这样具有节奏美、韵律美和形式美的骈句，在散文集中到处都是，不胜枚举。
弥漫着乡土气息的美丽修辞，氤氲着泥土青草味儿的乡间俚语，与杜梨先生大半生苦难的乡村岁月密切相关；而旁征博引和珠圆玉润的骈文丽句，又和杜梨先生的博览群书、杂取诸家密不可分。我通过这部溢满芬芳的《一路花香》，欣赏了一段曲折多姿的历史风云，饱餐了一顿语言的盛宴，享受了一次精神的洗礼。
（责编 张翼翔）