【摘 要】
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自赵孟頫(一二五四 一三二二)以来,元、明书家们开始重拾对于隶书的兴趣.流行的多体千字文大都包含篆隶,而隶书也经常用于书画卷册的引首.至明中叶,在文徵明(一四七○ 一五
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自赵孟頫(一二五四 一三二二)以来,元、明书家们开始重拾对于隶书的兴趣.流行的多体千字文大都包含篆隶,而隶书也经常用于书画卷册的引首.至明中叶,在文徵明(一四七○ 一五五九)家族及其门生的推动之下,人们对于隶书的兴趣更趋浓厚,他们多师法附会于名家的三国碑版,其总体特征『方而劲,瘦而整,寡情而多骨』,与唐代隶书『广而肥,媚而缓,少骨而多态』形成两种截然不同的审美趣味.然而,真正对汉代无名氏碑刻产生兴趣并以之为取法对象则要迟至晚明,而宋珏(一五七六-一六三二)则是其时重要的拓荒人物之一.明万历至崇祯年间,宋珏以擅写隶书活跃于江南,他的风格为周边友人所激赏,一些名人居所的八分匾额多出其手,[1]他的隶书还影响了后来的南京书家郑簋(一六三一-一六三九),在碑学递嬗的过程中有着不可小视的作用.本文就宋珏在江南的交游活动及其书法特征与风格作一扼要阐述.
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