《满井游记》这篇山水小品在写景艺术上妙用笔法，以心摄境，层层点染，再现春天到来时满井的春色，给人耳目一新的感受。
　　
　　一、以心摄境，点面结合，再现美景。
　　
　　唐朝张彦远《论画体》说：“夫画物特意形貌采章，历历具足，甚谨甚细而外露巧密。所以不患不了，而患于了，既知其了，亦何必了。”袁宏道的《满井游记》便符合这种艺术辩证法。作者不是把满井春景纤毫毕露地一一罗列，而是提取最典型性的事物，“以少总多，情貌无遗”。只用山、水、田野三个点，与“一望空阔”的面结合，便尽形尽致地写活了初春的满井。
　　“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。”这是满井鸟瞰。只用十几个字，就凝练、洒脱、富于感情色彩地把春景勾勒出来。接着，作者又移步换形，以细腻而充满诗情的笔调，东鳞西爪地点染满井的秀丽风光：“于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。”始写水，继写山，后写田野，三组优美的特写镜头，勾魂摄魄地凸现早春独有的特点。行文到此，作者已用独具的慧眼，细腻的笔触，潇洒的语言，完成了满井初春全景的描绘，再现了初春满井的秀丽风光。
　　
　　二、多种笔法，层层点染，细绘秀色。
　　
　　满井的春景给人一种和谐美的享受，让读者意犹未尽。究其原因，是作者运用多种笔法，层层点染，使美景尽收笔端：一是白描笔法，清新自然。作者写景不堆砌词藻，而是用极为简练的笔法勾勒出来。如写水为“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”；写柳条为“将舒未舒，柔梢披风”。没有夸张、渲染和烘托，而形象却鲜明如画。二是比喻妙用，贴切新奇。比喻手法写句子虽然很平常，但作者运用起来自有他的新奇之处。“联接式比喻”的运用，是本文在比喻运用上的一大特点。所谓“联接式比喻”，是把两个或两个以上关系密切的比喻联接在一起，而后面的比喻都是由前面的比喻生发、引申出来的。如文中有两个比喻，它们之间便是这种关系：“于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。”作者在第一个比喻中，用“镜之新开”比喻“冰皮始解”的湖水，用“冷光之乍出于匣”比喻“波色乍明”，形象、贴切；在第二个比喻中，作者由湖水写到山峦，并由湖水的喻体新开之镜进而联想到与之相关的倩女梳妆，这样，两个比喻中的本体与本体（“湖水”与“山峦”）、喻体与喻体（“镜之新开而冷光之乍出于匣”与“倩女之靧面而髻鬟之始掠”）之间，不仅均为相关的同类事物，而且全都巧妙地联系在一起了。三是拟人手法，动感灵秀。例如：“凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。”作者写山，用倩女新妆作喻，写鱼鸟，说它们洋溢着喜气，都用了拟人的写法。这种表现手法，增加了景物的动感或灵气，同时也融入了作者的主观情感。
　　
　　三、心境物化，情景交融，怡情悦性。
　　
　　“一切景语皆情语。”《满井游记》也不例外。作者把人的情感与景物水乳交融，采用心境物化的手段，把无形的情景化为有形的景物。例如，“冻风时作，作则飞沙走砾”句中的“作”、“飞”、“走”三个动词，形象地描绘出寒风刺耳、沙石漫天的肃杀景象，表现了作者欲出不能的懊丧、郁闷心情。又如文中“毛羽鳞鬣”的“喜气”，曲折、巧妙而韵味十足地表现了作者对春景的欣慕喜悦之情。
　　“文以载道”，一篇文章往往如折光镜，映出作者，映出时代，映出社会。《满井游记》这篇清新俊逸的山水游记，恰如作者任性而发、狂放不羁的为人。他厌恶官场百暖百寒、咋阴咋阳的人间恶趣，当“春在溪头芥菜花”时，当他偶见嫩柳迎风、鱼翔浅底的青山绿水时，仿佛恍然大悟：“人间不是没有春光，人生不是没有乐趣!”因而，在游记的最后，他便直抒感兴：“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。”
　　（作者单位：钟祥市兰台中学）