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【摘要】现场实录类电视纪录片强调复原现实事件，能够将纪录片的纪实性充分发挥出来。在创作现场实录类电视纪录片时，镜头对准的是基层普通人，有护桥的普通农民，也有基层文物工作者、廊桥工匠，通过最真诚的语言和画面来将人物的日常工作真实的展现出来，并且从中能够引发出纪录片创作者对于文化、社会、人生的思考，对于制作电视纪录片而言，具有重要的启迪意义。
【关键词】现场实录类电视纪录片;创作;思考
中图分类号：G241 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.17.085
2021年七月，第44届世界遗产大会在福州举行。福建省广播影视集团承担重要宣传任务，集团卫视中心制作了人文纪录片《瑰宝——文化自然遗产在福建》项目。笔者担任其中三集的导演，分别是《泉州：宋元中国的世界海洋商贸中心》、《泰宁丹霞》、《木拱廊桥（福建段）》。创作过程中，对现场实录类电视纪录片有一些新思考。
1. 现场实录类电视纪录片的含义
与其他故事性影片内容不同，现场实录类电视纪录片的真正含义是应该在拍摄纪录片时站在观众的角度，真实的挖掘出故事当中的思想特点，能够引发人们的思考，对人们的思想进行启迪。在拍摄现场实录类电视纪录片时，不应该简单的复制和描述影片的事实，而是应该对故事情节进行创造性的处理，使用一定的表达手法呈现出戏剧化的故事内容，能够使观众在观看影片时产生更加深层次的思考。创作者在创作现场实录类电视纪录片时，应该重点关注如何贴近平民阶层的生活，同时也不应该对自己的思考和选题标准进行限制，在进行影视创作时，应该将真人真事作为拍摄标准，确保在拍摄的过程中能够贴近百姓的生活，能够将对社会和生活的理解深入到影片当中，对人们的思想进行一定的启迪。
2. 现场实录类电视纪录片的创作方法思考
2.1 应该强化纪录片的故事性
矛盾是构成故事的关键，因此创作人员在选择材料进行拍摄时，首先应该考虑的就是所选取的题材当中有没有构成故事的主要矛盾，能不能形成主要矛盾，在对材料进行拍摄时，能不能拥有具体化的故事情节，工作人员在进行后期剪辑时，也可以使用多种故事片的创作方法，比如设置悬念、人物铺设等，可以使现场实录类电视纪录片的故事化效果得到有效的加强。创作人员在创作纪录片故事时，可以从以下几种不同的形态来进行创作。
首先，创造人员可以通过画面语言来直接将故事叙述出来，画面语言也就是创作者在拍摄时使用镜头来真实的将现场的有声图像记录下来，能够将现场的客观事物真实的展现出来，可以将观众带入到现场环境当中，满足观众的眼见为实心理。一部好的纪录片能够真实的还原现场发生的故事，借助于同步的画面和有声叙述将故事展现在观众面前，随着人物的语言和场景变化来产生纪录片的故事性，与同期声采访讲故事相比，画面语言的叙述性要更强，同时也能吸引观众观看。其次，将拍摄到的画面进行故事化剪辑，在现场实录类电视纪录片进行创作的过程中，为了能够深入的发掘出有价值、有趣味的故事情节，创作人员就需要仔细分析整个拍摄影片，并且在此基础上进行故事化的结构设计，将影片真实的表达内容传递出来，同时应该寻找合适的讲故事方法，借助故事化的理念要求对影片进行剪辑安排，达到直接叙事的目的，引起观众的共鸣。
2.2 追求纪录片的戏剧化效果
在拍摄现场实录类电视纪录片时，创作人员不应该过分的追求节目当中的情节冲突，而是应该加强对人与自我、人与自然之间理念的冲突和存在的价值，能够对节目当中的隐性冲突进行自然化的处理，引导观众更加深入的感受节目传达的理念，不需要刻意的强调表面事件的冲突，为了确保能够完成具有戏剧化水平的纪录片，可以从以下几个方面入手：首先，创作人员应该拍摄具有戏剧化因素的故事情节，其次，对故事情节进行具有悬念性的材料剪辑，将其中具有对立关系的人物、情节进行组合，组成一个故事，利用声音的描述，能够将冲突的对话结构整體的展现出来，提高情节的戏剧性。
2.3 提高纪录片的观赏力
创造人员在选择日常类的题材进行拍摄时，未必会拍摄出好看的故事，比如创作人员在拍摄古建筑、自然类题材时，就很难向观众展示人与人之间的矛盾冲突，因此为了能够提高观众对于影片的观看兴趣，就必须要提高纪录片的观赏性。比如，创作人员在拍摄《微观世界》时，使用了最直接的方法，将蚂蚁、毛毛虫等昆虫的真实生活状态展现出来，观众在观看节目时可以重温昆虫的实际生活状态，并且能够对经典镜头进行回顾，能够引发观众的大笑，并且因为图像清晰、构图完整，能够提高影片的观赏性。
2.4 在拍摄纪录片时要设置兴奋点
为了避免纪录片的内容比较平淡，难以激发观众的观看兴趣，创作人员在拍摄现场实录类电视纪录片时，首先应该选取有矛盾冲突的故事情节，这样就使影片具有了戏剧化的冲突，也就有了兴奋点。兴奋点就是指人们在观看影视作品时常说的看点，只有有了看点，才会提高作品的播点和卖点。因此，为了能够提高观众的观看兴趣，就必须要在纪录片当中设置兴奋点。如果创作人员所拍摄的故事情节当中没有一定的矛盾冲突，那么就不能引发观众的观看兴趣，同样的，如果创作人员拍摄的画面当中没有有趣的故事情节，那么就难言调动观众的情绪和兴趣，不能引发观众的共鸣。除此之外，创作人员在对故事情节进行剪辑时，应该有意的制作故事兴奋点，兴奋点可以和人情有关系，可以和人性有关，可以设置愉悦的兴奋点，也可以设置悲情的兴奋点，也就是说，只有在纪录片当中设计合理的兴奋点，它可以使观众心情振奋起来，不仅能够提高观众的观看兴趣，同时也可以引发观众的思考。纪录片的制作不仅能够具有娱乐性，同样的，也应该告诉观众关于人生的思考，将娱乐性和信息性完美的结合在一起，才能够制作出一部好的现场实录类电视纪录片。 2.5 将拍摄镜头对着人
现场实录类纪录片的拍摄，主要是能够在纪录片当中展现出一种强大的人文精神，确保观众在观看纪录片时，能够体会出纪录片当中所表达的内涵，以及其对现代居民生活所造成的影响。比如笔者的作品《木拱廊桥》，是第44届世界遗产大会的配套宣传项目《瑰宝——文化自然遗产在福建》中的一集。木拱廊桥是中国古代技术含量最高的木构桥梁，大量存在于闽浙两省的山区，不仅是重要的交通工具，更是承载着信仰、风俗、休闲娱乐等功能的乡村公共空间。为了体现廊桥的这一功能和文化价值，我拍摄了三个相关的人物。一个是连续三代护桥的村民、一个是九十多岁的廊桥工匠、一个是致力于宣传廊桥的文物工作者，透过对他们日常生活、工作的现场纪录，表现廊桥对当地人文精神的塑造。
2.6 寻找合适的镜头切入点
纪录片本身承担着一定的叙事功用，因此在进行叙事角度确定和镜头切入的过程中，有关制作团队一定要审慎思索。在很长一段时间内，我国拍摄的一系列纪录片都是以宏伟的叙事和宏大的主题脱颖而出，以中国特有的文化符号和文学符号为主旨意向，进行相应的内涵熟悉和外延编织。但与科普类纪录片有所不同的是，現场实录类纪录片最主要目的并不是进行中华民族传统文化和精神的传承，而是通过对现实的揭露和拷问引发受众的思索，通过真实景象的传递，来揭露社会的真实面貌，发人深省，与受众一同商议解决之道。从这个角度来看，现场实录类纪录片并不适宜于寻求宏大的主题和宏大的切入点来作为镜头叙事的脉络，现场实录类纪录片将会立足于基层人民群众，立足于微小细末的生活琐事或亟待解决的社会问题来展开相应的叙述和记录。
因此现场实录类纪录片制作团队本身应当本着“零度介入”的观点，不应当在纪录片制作过程中进行价值偏向的渗透和个人喜恶的参杂。只有以他者视域来进行镜头切入点的寻找，才能够尽量客观的还原出现场实录类纪录片所需要反映的社会现象和社会问题，才能够客观的反映出镜头内所记叙元素其本身的内在含义。因此相比较其他类型纪录片而言，现场实录类纪录片并不具有娱乐性质，也不承担文化科普和精神传承的功用，它的制作目的在于寻求合适的镜头切入点反映社会生活，反映众生百态。因此这一类纪录片在进行叙事角度确定和镜头切入点确立的过程中，应当紧扣叙事主题，学会以小见大，达到发人深省的效果。但需要注意的是，在进行切入点寻找的过程中，也仍然需要考虑到受众本身的阅读经验期待。换言之太过偏离主流价值观念或太过偏离社会认知的切入点，是无法引起受众浏览兴趣，诱发深刻讨论的，这是有关制作者需要重视的问题。
3. 结束语
我国现场实录类电视纪录片在经过长时间的发展之后，已经摆脱了传统的叙述手法，同时也更加贴近于人民群众的现实生活，具有了人文气息，相信在不久的以后，会有越来越多的观众喜欢观看现场实录类电视纪录片，并且从中获得启迪。
参考文献：
[1]鲁旭安.当前电视纪录片创作需要思考的几个问题探讨[J].西部广播电视，2016，（15）：88，94.
[2]纪明，沈海波，马继红.关于电视纪录片创作的理性思考[J].内蒙古民族大学学报，2012（3）：151-152.
[3]蓝疆.纪录片创作中关于细节的几点思考[J].传播力研究，019，v.3;No.072（24）：58.
【关键词】现场实录类电视纪录片;创作;思考
中图分类号：G241 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.17.085
2021年七月，第44届世界遗产大会在福州举行。福建省广播影视集团承担重要宣传任务，集团卫视中心制作了人文纪录片《瑰宝——文化自然遗产在福建》项目。笔者担任其中三集的导演，分别是《泉州：宋元中国的世界海洋商贸中心》、《泰宁丹霞》、《木拱廊桥（福建段）》。创作过程中，对现场实录类电视纪录片有一些新思考。
1. 现场实录类电视纪录片的含义
与其他故事性影片内容不同，现场实录类电视纪录片的真正含义是应该在拍摄纪录片时站在观众的角度，真实的挖掘出故事当中的思想特点，能够引发人们的思考，对人们的思想进行启迪。在拍摄现场实录类电视纪录片时，不应该简单的复制和描述影片的事实，而是应该对故事情节进行创造性的处理，使用一定的表达手法呈现出戏剧化的故事内容，能够使观众在观看影片时产生更加深层次的思考。创作者在创作现场实录类电视纪录片时，应该重点关注如何贴近平民阶层的生活，同时也不应该对自己的思考和选题标准进行限制，在进行影视创作时，应该将真人真事作为拍摄标准，确保在拍摄的过程中能够贴近百姓的生活，能够将对社会和生活的理解深入到影片当中，对人们的思想进行一定的启迪。
2. 现场实录类电视纪录片的创作方法思考
2.1 应该强化纪录片的故事性
矛盾是构成故事的关键，因此创作人员在选择材料进行拍摄时，首先应该考虑的就是所选取的题材当中有没有构成故事的主要矛盾，能不能形成主要矛盾，在对材料进行拍摄时，能不能拥有具体化的故事情节，工作人员在进行后期剪辑时，也可以使用多种故事片的创作方法，比如设置悬念、人物铺设等，可以使现场实录类电视纪录片的故事化效果得到有效的加强。创作人员在创作纪录片故事时，可以从以下几种不同的形态来进行创作。
首先，创造人员可以通过画面语言来直接将故事叙述出来，画面语言也就是创作者在拍摄时使用镜头来真实的将现场的有声图像记录下来，能够将现场的客观事物真实的展现出来，可以将观众带入到现场环境当中，满足观众的眼见为实心理。一部好的纪录片能够真实的还原现场发生的故事，借助于同步的画面和有声叙述将故事展现在观众面前，随着人物的语言和场景变化来产生纪录片的故事性，与同期声采访讲故事相比，画面语言的叙述性要更强，同时也能吸引观众观看。其次，将拍摄到的画面进行故事化剪辑，在现场实录类电视纪录片进行创作的过程中，为了能够深入的发掘出有价值、有趣味的故事情节，创作人员就需要仔细分析整个拍摄影片，并且在此基础上进行故事化的结构设计，将影片真实的表达内容传递出来，同时应该寻找合适的讲故事方法，借助故事化的理念要求对影片进行剪辑安排，达到直接叙事的目的，引起观众的共鸣。
2.2 追求纪录片的戏剧化效果
在拍摄现场实录类电视纪录片时，创作人员不应该过分的追求节目当中的情节冲突，而是应该加强对人与自我、人与自然之间理念的冲突和存在的价值，能够对节目当中的隐性冲突进行自然化的处理，引导观众更加深入的感受节目传达的理念，不需要刻意的强调表面事件的冲突，为了确保能够完成具有戏剧化水平的纪录片，可以从以下几个方面入手：首先，创作人员应该拍摄具有戏剧化因素的故事情节，其次，对故事情节进行具有悬念性的材料剪辑，将其中具有对立关系的人物、情节进行组合，组成一个故事，利用声音的描述，能够将冲突的对话结构整體的展现出来，提高情节的戏剧性。
2.3 提高纪录片的观赏力
创造人员在选择日常类的题材进行拍摄时，未必会拍摄出好看的故事，比如创作人员在拍摄古建筑、自然类题材时，就很难向观众展示人与人之间的矛盾冲突，因此为了能够提高观众对于影片的观看兴趣，就必须要提高纪录片的观赏性。比如，创作人员在拍摄《微观世界》时，使用了最直接的方法，将蚂蚁、毛毛虫等昆虫的真实生活状态展现出来，观众在观看节目时可以重温昆虫的实际生活状态，并且能够对经典镜头进行回顾，能够引发观众的大笑，并且因为图像清晰、构图完整，能够提高影片的观赏性。
2.4 在拍摄纪录片时要设置兴奋点
为了避免纪录片的内容比较平淡，难以激发观众的观看兴趣，创作人员在拍摄现场实录类电视纪录片时，首先应该选取有矛盾冲突的故事情节，这样就使影片具有了戏剧化的冲突，也就有了兴奋点。兴奋点就是指人们在观看影视作品时常说的看点，只有有了看点，才会提高作品的播点和卖点。因此，为了能够提高观众的观看兴趣，就必须要在纪录片当中设置兴奋点。如果创作人员所拍摄的故事情节当中没有一定的矛盾冲突，那么就不能引发观众的观看兴趣，同样的，如果创作人员拍摄的画面当中没有有趣的故事情节，那么就难言调动观众的情绪和兴趣，不能引发观众的共鸣。除此之外，创作人员在对故事情节进行剪辑时，应该有意的制作故事兴奋点，兴奋点可以和人情有关系，可以和人性有关，可以设置愉悦的兴奋点，也可以设置悲情的兴奋点，也就是说，只有在纪录片当中设计合理的兴奋点，它可以使观众心情振奋起来，不仅能够提高观众的观看兴趣，同时也可以引发观众的思考。纪录片的制作不仅能够具有娱乐性，同样的，也应该告诉观众关于人生的思考，将娱乐性和信息性完美的结合在一起，才能够制作出一部好的现场实录类电视纪录片。 2.5 将拍摄镜头对着人
现场实录类纪录片的拍摄，主要是能够在纪录片当中展现出一种强大的人文精神，确保观众在观看纪录片时，能够体会出纪录片当中所表达的内涵，以及其对现代居民生活所造成的影响。比如笔者的作品《木拱廊桥》，是第44届世界遗产大会的配套宣传项目《瑰宝——文化自然遗产在福建》中的一集。木拱廊桥是中国古代技术含量最高的木构桥梁，大量存在于闽浙两省的山区，不仅是重要的交通工具，更是承载着信仰、风俗、休闲娱乐等功能的乡村公共空间。为了体现廊桥的这一功能和文化价值，我拍摄了三个相关的人物。一个是连续三代护桥的村民、一个是九十多岁的廊桥工匠、一个是致力于宣传廊桥的文物工作者，透过对他们日常生活、工作的现场纪录，表现廊桥对当地人文精神的塑造。
2.6 寻找合适的镜头切入点
纪录片本身承担着一定的叙事功用，因此在进行叙事角度确定和镜头切入的过程中，有关制作团队一定要审慎思索。在很长一段时间内，我国拍摄的一系列纪录片都是以宏伟的叙事和宏大的主题脱颖而出，以中国特有的文化符号和文学符号为主旨意向，进行相应的内涵熟悉和外延编织。但与科普类纪录片有所不同的是，現场实录类纪录片最主要目的并不是进行中华民族传统文化和精神的传承，而是通过对现实的揭露和拷问引发受众的思索，通过真实景象的传递，来揭露社会的真实面貌，发人深省，与受众一同商议解决之道。从这个角度来看，现场实录类纪录片并不适宜于寻求宏大的主题和宏大的切入点来作为镜头叙事的脉络，现场实录类纪录片将会立足于基层人民群众，立足于微小细末的生活琐事或亟待解决的社会问题来展开相应的叙述和记录。
因此现场实录类纪录片制作团队本身应当本着“零度介入”的观点，不应当在纪录片制作过程中进行价值偏向的渗透和个人喜恶的参杂。只有以他者视域来进行镜头切入点的寻找，才能够尽量客观的还原出现场实录类纪录片所需要反映的社会现象和社会问题，才能够客观的反映出镜头内所记叙元素其本身的内在含义。因此相比较其他类型纪录片而言，现场实录类纪录片并不具有娱乐性质，也不承担文化科普和精神传承的功用，它的制作目的在于寻求合适的镜头切入点反映社会生活，反映众生百态。因此这一类纪录片在进行叙事角度确定和镜头切入点确立的过程中，应当紧扣叙事主题，学会以小见大，达到发人深省的效果。但需要注意的是，在进行切入点寻找的过程中，也仍然需要考虑到受众本身的阅读经验期待。换言之太过偏离主流价值观念或太过偏离社会认知的切入点，是无法引起受众浏览兴趣，诱发深刻讨论的，这是有关制作者需要重视的问题。
3. 结束语
我国现场实录类电视纪录片在经过长时间的发展之后，已经摆脱了传统的叙述手法，同时也更加贴近于人民群众的现实生活，具有了人文气息，相信在不久的以后，会有越来越多的观众喜欢观看现场实录类电视纪录片，并且从中获得启迪。
参考文献：
[1]鲁旭安.当前电视纪录片创作需要思考的几个问题探讨[J].西部广播电视，2016，（15）：88，94.
[2]纪明，沈海波，马继红.关于电视纪录片创作的理性思考[J].内蒙古民族大学学报，2012（3）：151-152.
[3]蓝疆.纪录片创作中关于细节的几点思考[J].传播力研究，019，v.3;No.072（24）：58.