【摘 要】
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舞台艺术改编《红楼梦》,向来不怎么提“忠实原著”.即便偶尔提起,也不是指对其细节的雕琢及整体的还原,而是指对其精华及神髓的提炼、主题及意韵的阐扬.通观戏曲、歌剧、舞剧、音乐剧、交响诗剧,莫不如此,更试图通过融入时代意识、社会观念、审美趣味,将原著向两百多年后的观众拉近一大把.这足以表明舞台艺术对《红楼梦》的改编或曰改变,既是品类的移植及本体的要求,也是主创在阅读原著后所诉诸舞台视听的思辨和情感需求,面向观众倾吐,希望得到印证.这便是话剧《红楼梦》主创所说的“以当代人视角所思、所想、所选择、所表达而读解,并
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舞台艺术改编《红楼梦》,向来不怎么提“忠实原著”.即便偶尔提起,也不是指对其细节的雕琢及整体的还原,而是指对其精华及神髓的提炼、主题及意韵的阐扬.通观戏曲、歌剧、舞剧、音乐剧、交响诗剧,莫不如此,更试图通过融入时代意识、社会观念、审美趣味,将原著向两百多年后的观众拉近一大把.这足以表明舞台艺术对《红楼梦》的改编或曰改变,既是品类的移植及本体的要求,也是主创在阅读原著后所诉诸舞台视听的思辨和情感需求,面向观众倾吐,希望得到印证.这便是话剧《红楼梦》主创所说的“以当代人视角所思、所想、所选择、所表达而读解,并以此作为与当代观众的沟通”.当然,这一切均以不颠覆原著的人物定位、核心故事与精神题旨为前提.在这个前提下的取舍和增润,可以各显其能,因原著不仅拥有满足精华提炼、主题阐扬的巨大蕴藏,更具备生发思辨和触发情感的宏大空间.其中,话剧取舍和增润的胆力似乎更大,包括十几年前北京的《先锋红楼梦》和这一部上海的《红楼梦》(全本).
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