摘要：壶钮以提携壶盖方便而形成自己的价值，更因为紫砂壶钮的装饰性和艺术性而成为紫砂壶构造中不可或缺的部位，成为画龙点睛的一笔。
　　关键词：紫砂壶；壶钮；造型
　　中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）06-190-1
　　传说，南朝著名的画师张僧繇在金陵安乐寺的墙壁上画了四条龙，但没有画眼睛，人们问其何故？张僧繇说：“点了眼睛，龙就飞走了。”人们都认为他的话很荒诞，张僧繇只得点了其中一条龙的眼睛。于是刹那间风雷云电击长空，龙便乘云驾雾飞上了天，但没有被点上眼睛的龙都在。于是就有了画龙点睛的故事，通常我们对事情的概述点明中心主旨，或于关键之处点题，就是一种画龙点睛的手法。而在我看来，一件成功的紫砂壶艺术品，壶钮便是紫砂壶艺人最画龙点睛的一笔。
　　五百年来，宜兴紫砂壶多以实用为主，壶艺造型主要分两大类即：光货、花货。光货中又有方、圆、筋纹器形，花货中有各种仿瓜果、树桩、竹节等多种自然形态。无论光货或花货，器形如何变化，壶盖最上端的壶钮，虽说只是壶体中的一个局部，但由于所在位置特别，常起到画龙点睛的作用。
　　为满足制作要求、工艺设计变化，达到审美的效果、意境，工艺师们大胆地进行创新，使得紫砂的造型艺术形成了全面的体系。如一把壶的构造由壶身、嘴、把、盖、钮几个主要的部位组成，形成了“麻雀虽小，五脏俱全”的紫砂构造。壶钮的造型和紫砂壶的造型一样，都相当的丰富多变，也因壶式而适，譬如说圆壶，壶钮一般就做成圆形，方壶一般就做成方形钮，但其中也是有变化的。
　　圆形钮就是最常见的钮，多用在圆器中，圆形钮又有丰富的样式，有的如圆珠般光润浑圆的；有的似球形般浑厚的；也有扁圆的钮形；也有中间凸圆两边收敛的椭圆钮、莲子钮；还有扁笠钮、圆柱形钮。往往这些壶钮的造型都是依据壶身的缩小比例或者倒置而成，造型简洁明了。程寿珍的大掇球壶，造型极为特别，将三个球体组合起来，通过局部的增减、变化，达到高度统一，三个球体的重袂，恰到好处，没有一点多余的地方，最为完整的球体为壶钮，使得整个壶艺造型活泼、富态、可爱。
　　还有方器中经常使用的方形钮，也是根据壶型而形成四方、六方等。在这里不得不提的就是筋纹钮，筋纹钮是依据壶身筋纹的形式，而等同缩小比例制作的，通常一线到底，如菊瓣壶，从壶钮、盖、身，通身做十二瓣菊花，造型十分靓丽。黄玉麟的铺砂升方壶，壶体为四方梯形，盖为嵌盖，盖面上的壶钮为正方形，此种类型的壶，壶钮大都为正方体，造型简洁，干净利索，若换成其他形态的壶钮可能效果就不会如此。
　　其次有桥形钮，顾名思义，它的形状就像桥一样，而生活中的桥有多种构造，紫砂亦如是，依据器形方圆、构造等，形成了多种桥形钮。有圆柱形的拱桥；方形拱桥；两边筋纹如意形拱桥；还有景舟先生的过新桥形钮，下呈两柱，上面扁平条状；另外还有环状的钮，就像水面映衬着的拱桥，形成环状；还有串盖钮，多为环状。除此之外还有牛盖，牛盖就是仿照牛鼻子做的中间一段如桥般平坦的拱形也是桥钮的一种。顾景舟的上新桥壶，壶体为扁圆形，壶肩饰有一道凹弦纹，盖为压盖，盖面中部为凸起的弧形，呈扁平圆形，壶钮为桥形，此桥形壶钮，有别于传统桥形，与众不同，在“新”字上下了功夫，整个造型，都体现出“新桥”概念。
　　还有花器中经常运用到的钮，这类钮形没有固定的样式，多为雕刻巧思制成，根据壶型，做成符合壶意的仿自然形钮，比如常作的瓜柄形钮，如南瓜柄、葫芦蒂，还有取竹节、梅桩、松段等等形象作的钮，造型生动活泼，富有意味。除仿自然形的壶钮外，还有动物肖形钮，从古代印章上的座钮取材，丰富到紫砂艺术中，通常把带有祥瑞征兆的兽形、代表吉祥的动物形体，作抽象和变形，或者具象、写实地刻绘钮形。一般多作龙、凤、狮、麒麟、龟、鱼等，造型多变，丰富而奇巧，与壶体相互融合协调，有时并以钮的形状作壶名。陈鸣远的南瓜形壶，壶体仿南瓜形，壶嘴及把都极为写实，壶盖的造型为南瓜纽，整体造型写实，有趣。将田原中的果实演变为实用器皿，紫砂材料有着得天独厚的条件，是其他陶瓷无法比拟的，也是宜兴陶工的聪明之处，他们善于发现材料、使用材料，紫砂材料的特点被陶工们几百年来发挥得淋漓尽致。
　　此外还有当代新创的壶钮形式，借鉴现代美学和社会现象，形式多而丰富，涵义众多。依据紫砂艺人的巧思和设计的造型来定夺，有以盖为钮，不作具体的捏钮装饰的，通常此类壶盖都小于壶口，便于提携。还有的通天壶钮长的穿过上方提梁的孔洞，直插天际，造型独特。
　　现代壶艺的发展，已融入了一些现代艺术表现手法，随意性极强，与传统造型区别较大，无论造型如何，壶体变化多大，壶体上的壶钮都会随着壶体的造型变化而变化。
　　参考文献：
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　　[2]吴鸣.紫砂的本体语言[J].景德镇陶瓷，2003，（01）.
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