“词至李后主而眼界始大，感慨深邃，遂变伶工之词而为士大夫之词。”在整个中国词坛上，李煜是个不容忽略的存在。其词哀婉深切，震撼人心，远远超越文字本身。如泣如诉的“亡国之音”在他的小词中倾泻，仿佛一幅泼墨写意将人生之悲渲染得酣畅淋漓。“深哀浅貌，短流长情”，他的仇恨在长短不齐的词句间奔突流走，词，在此时成为他抒发感情的最佳方式。悲哀是词的底色，凄凉是他词的基调。词，已渗入到他的血液，幻化成他的生命，悲情之词中蕴涵着悲情人生，读他的词，如鱼饮水，冷热自知。
　　 在文学研究中，借助“抓主要意象”来欣赏作品的方法，往往能达到事半功倍的效果。本文仅撷取李后主词中的“水”“月”两个意象，旨在解读其词其人。
　　 一、江水空流：引江水流露无限愁恨
　　 由帝王沦落为阶下囚，由此产生的失落是任何人也无法承受的，更何况多愁善感的后主李煜。如果单纯将其看成一个文人，那么在中国文坛上还没有哪位文人有如此沧桑的人生经历。“往事只是哀！对景难排”（《浪淘沙》），回忆意味着痛苦的，痛苦中包含着无限的仇恨，反映到词中便化做了不尽的江水。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人》），“自是人生长恨水东流”（《乌夜啼》），“待月池台空逝水，映花楼阁漫斜晖”（《浣溪沙》），等等。滚滚东流的春水，不但暗示着时间的流逝和空间的拓展，而且也隐喻着亘古不变的情韵。用水写仇恨是李煜的大明智，春水暗涨本来应该用来形容生气勃勃的事物，但李后主转而写仇恨，于是仇恨充塞天地之间，无所不在，他干枯的生命因此更加暗淡，沉痛的人生因此而更加凄凉。“多情自古空余恨”，“此恨绵绵无绝期”，多情之人，遗恨长在，人生有限，愁恨无限。江水流淌于天地之间，流淌于古今之间，载着亡国之君的愁恨，不知要穿越多少王朝。
　　 二、小楼凄月：以凄月演绎人生绝唱
　　 “春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。” 冷月无声，摇曳千古，小楼凄月，寄托着词人的深深的哀愁。月本无所谓冷热，月之冷是客观物像作用于人心灵的主观感觉。“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”（苏轼《水调歌头》），月亮如一面镜子，映照出后主昔日的容颜与今日的愁颜。从他的词中可以看出他对月的情有独钟：“正如旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”（《望江南》），“归时休放烟花红，待踏马蹄清夜月（《玉楼春》），“无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊”（《捣练子令》），“千里江山寒色远，芦花深处剥孤船。笛在月明楼”（《望江南》）。这里的故国之月，亦即今日的“不堪回首之月”，月升月落，月盈月亏，本为自然界的正常变化，可在多情的词人心里却也被赋予了人的情感。“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”（《乌夜啼》），亡国之后，他乡为客，月也不再是一轮圆月，而成了一钩残月斜挂天际。残月如血，残月似号角，在凄清的小楼上，吹出低沉的哀鸣，天际残月，似乎也在演奏着一曲深沉的挽歌，为词人送行，凄清的残月，融合着词人的孤独和无奈。一代风流的君主，面对天涯残月，演绎出凄美、哀怨的人生绝唱。
　　 王国维称李后主为“以血写书”的词人，《虞美人》是李后主最后的一首词，也因此成为他生命的绝唱。而斜挂在天际的那钩残月，则是李煜生命的最后一滴血。
　　 “水”“月”是李煜词中的血脉与灵魂，它们共同承载着他人生的沧桑。“月”承载着他生命过往中那些永恒的记忆 “水”中流淌着他一生的愁苦哀怨。它们似乎彼此独立而又相互联结，月永恒照亮往昔的记忆，水流万古无限恨，共同组成了一个残破而又完整的世界。