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[摘要]狮子山楚王陵汉骑马俑出土自徐州第三代分封楚王刘戊的陵墓。属西汉早期彩绘兵马俑，作为汉代骑马俑人造像的代表和先驱，它将超前的创作思维、独特的表现语言通过高超的制作工艺加以体现，从而形成一种艺术合力。它对“动态”的描摹与捕捉将形体塑造由“写实”引向“抽象”；将中国绘画的线性艺术与雕塑手法相结合，呈现出与众不同的艺术感染力；对“力”的关注使作品既凝重又飞扬。具有承前启后，开拓创新的历史地位和艺术价值。
[关键词]楚王陵；汉骑马俑；抽象；线性艺术；雕塑手法
1984年，徐州狮子山兵马俑的发掘轰动一时，被誉为“九五中国十大考古发现之首”。多年来人们一直把研究的重点投注在楚王陵步兵俑及乐舞俑上。而对更具艺术魅力和文化价值，以及凸显古代工匠们精湛制陶技术与造像水平的楚王陵“骑马俑”则很少研究，可谓是学界和艺术领域的遗憾。本文着笔于“骑马俑”的创作思维与表现语言，试图从中挖掘更深层次的艺术内涵。
一、概况
据考，狮子山楚王陵是西汉徐州第三代分封楚王刘戊的陵墓。地下军阵主要由步兵俑军阵和车骑兵俑军阵构成，共六个俑坑。出土有：步兵俑、弓弩手俑、警卫俑、甲胄俑、轻装骑兵俑、重装骑兵俑以及车骑。作为一个因“七国之乱”谋反未果，畏罪自缢的诸侯王，在仓促下葬之时还能拥有如此庞大的地下军阵，足见其生前对权利的渴望。
骑马俑属西汉早期彩绘兵马俑，来自六号俑坑，通体高度在68-70cm之间，马宽在55cm左右，与同期诸侯墓葬中出土的骑兵马俑尺度基本一致，遵从汉初丧葬礼制惯例。
二、汉骑马俑艺术价值分析
作为中国古代雕塑艺术的重要载体，“俑”真实地再现着当时、当地的人情风貌、生活习俗，是研究历代社会、艺术的重要资料。同时，也直观地反映出雕塑艺术的水平。楚王陵汉骑马俑，将超前的创作思维、独特的表现语言通过高超的制作工艺表现出来，形成一种艺术合力，展现其造像艺术的独特魅力。
（一）创作思维与表现语言
楚王陵汉骑马俑，体形小巧，俑高不过70cm，无精细修饰，强调凝重、律动的风格走向，追求“静中有动”的创作理念。人物虽为静态，面部看不到过多情绪的表达，但外部轮廓却充满流线、极具动感，运用大量弧线造型表现动势；这种处理，所能带来的视觉冲击远超写实，是有意识的，带有强烈的创作意图。它以粗犷的轮廓、朴拙的造型诠释出另一种天朝之相。尽管有时人体不合比例：身长、袖长，但适度的夸张反而是情感真实性的体现。
“楚王陵汉骑马俑”的艺术魅力是通过整体观念来传达的，强调组合关系。在适度夸张造型的作用下，“人”与“马”两个截然不同的形体结构巧妙结合，建立充满体积感的体面关系。站在俑像前，观者会不自觉地忽略个体的存在，转而关注“骑马俑”整体形象。那些所谓的不协调，被排列整齐的军阵所替代，穿越历史的洪流，例弗能看到古战场的山呼海啸、铁马金戈。
仔细观察“楚王陵汉骑马俑”，俑人天庭饱满，面部丰满，具有典型汉人骨骼特征，在造像上追求神韵而非细节，对五官、衣纹只做简单交代。而战马则造型扎实、气宇轩昂，酝酿着临战之势。马的鼻孔明显，是肺活量大及奔跑持久力强的体现。肌肉群发达，四足稳健，这是力量与重心的集结所在。颈部躯干粗壮有力，伴随微妙弧度，一改秦兵俑僵直的造型，骨骼不再尖锐突出，腹部、臀部弧线充满弹性，孕育出动力美感。“楚王陵骑马俑”是西汉早期雕塑艺术的代表，马俑写实效果明显，造型圆鼓。流线运用与刚健的肌肉表现完美结合，对造型艺术“度”的把握，收放合宜，完全突出“战马”在古代军事中的地位和作用，也真实地反映出汉初审美趋向与社会军事、政治之间的关系。
（二）选材与工艺
楚王陵汉骑马俑的塑造在材料上选用沉积黏土与泥土配合，既有一定的细腻度又有利于塑型提高俑人的稳固性。工艺上，楚王陵骑马俑采用“合模制法”，相比早期制俑的“泥条盘筑法”和“捏塑法”更具优势。由于“楚王陵汉骑马俑”本身是由人俑和马俑两部分组成，人的头部、躯干、马耳、马身、四足和尾巴都需要分模制作，所以对工艺的要求更高。
楚王陵汉骑马俑，造型手法进退有节，与中国传统美学观相契合，它的出现说明骑马俑造像艺术形式与形制在汉代早期已经形成，包括“唐三彩”在内的后世同题材作品不过是在其基础上的效仿、沿袭和发展，其内在的艺术价值完全凌驾于秦俑及早前出土的其他汉俑之上，与同期西亚、欧洲造像水平相媲美又自成一体。对制俑工艺的改进，直接推动了造像艺术的发展，反映出科技对艺术创作的积极作用。
三、楚王陵汉骑马俑对当代的启迪
历史继承性是艺术发展的普遍规律，后人从前人的艺术创作中吸取经验用于自身作品。既是秉承又是延续，而另一些则是创新和变革。兵马俑作为一种雕塑艺术，始发于战国、秦，没落于宋明，在其演迸发展的曲线图中“汉”成为当之无愧的高峰。
“楚王陵汉骑马俑”的出现是对前朝造像的革新性继承。它对“动态”的描摹与捕捉将形体塑造由“写实”引向“抽象”；它将中国绘画的线性艺术与雕塑手法相结合，呈现出与众不同的艺术感染力；它对“力”的关注使作品既凝重又飞扬，在“静”的状态下传递“动”的精神，承前启后，开拓创新。
结语
当今的艺术创作者需要摆脱功利诱惑和浮躁的心态，探索表象背后深层的能量表达，以求创作出赋有时代精神与感召力的作品。
“楚王陵汉骑马俑”的价值不仅在于其崭新的创作思维和独特的艺术表达，从中我们看到更多的是对内在艺术力量的挖掘。对它的研究让艺术从业者们开始学会直面内心，“艺道合一”。发现艺术创作的本质，摒弃对“形”的拘泥，回到“神”的原点。
[陈睿莹，中国矿业大学徐海学院]
[关键词]楚王陵；汉骑马俑；抽象；线性艺术；雕塑手法
1984年，徐州狮子山兵马俑的发掘轰动一时，被誉为“九五中国十大考古发现之首”。多年来人们一直把研究的重点投注在楚王陵步兵俑及乐舞俑上。而对更具艺术魅力和文化价值，以及凸显古代工匠们精湛制陶技术与造像水平的楚王陵“骑马俑”则很少研究，可谓是学界和艺术领域的遗憾。本文着笔于“骑马俑”的创作思维与表现语言，试图从中挖掘更深层次的艺术内涵。
一、概况
据考，狮子山楚王陵是西汉徐州第三代分封楚王刘戊的陵墓。地下军阵主要由步兵俑军阵和车骑兵俑军阵构成，共六个俑坑。出土有：步兵俑、弓弩手俑、警卫俑、甲胄俑、轻装骑兵俑、重装骑兵俑以及车骑。作为一个因“七国之乱”谋反未果，畏罪自缢的诸侯王，在仓促下葬之时还能拥有如此庞大的地下军阵，足见其生前对权利的渴望。
骑马俑属西汉早期彩绘兵马俑，来自六号俑坑，通体高度在68-70cm之间，马宽在55cm左右，与同期诸侯墓葬中出土的骑兵马俑尺度基本一致，遵从汉初丧葬礼制惯例。
二、汉骑马俑艺术价值分析
作为中国古代雕塑艺术的重要载体，“俑”真实地再现着当时、当地的人情风貌、生活习俗，是研究历代社会、艺术的重要资料。同时，也直观地反映出雕塑艺术的水平。楚王陵汉骑马俑，将超前的创作思维、独特的表现语言通过高超的制作工艺表现出来，形成一种艺术合力，展现其造像艺术的独特魅力。
（一）创作思维与表现语言
楚王陵汉骑马俑，体形小巧，俑高不过70cm，无精细修饰，强调凝重、律动的风格走向，追求“静中有动”的创作理念。人物虽为静态，面部看不到过多情绪的表达，但外部轮廓却充满流线、极具动感，运用大量弧线造型表现动势；这种处理，所能带来的视觉冲击远超写实，是有意识的，带有强烈的创作意图。它以粗犷的轮廓、朴拙的造型诠释出另一种天朝之相。尽管有时人体不合比例：身长、袖长，但适度的夸张反而是情感真实性的体现。
“楚王陵汉骑马俑”的艺术魅力是通过整体观念来传达的，强调组合关系。在适度夸张造型的作用下，“人”与“马”两个截然不同的形体结构巧妙结合，建立充满体积感的体面关系。站在俑像前，观者会不自觉地忽略个体的存在，转而关注“骑马俑”整体形象。那些所谓的不协调，被排列整齐的军阵所替代，穿越历史的洪流，例弗能看到古战场的山呼海啸、铁马金戈。
仔细观察“楚王陵汉骑马俑”，俑人天庭饱满，面部丰满，具有典型汉人骨骼特征，在造像上追求神韵而非细节，对五官、衣纹只做简单交代。而战马则造型扎实、气宇轩昂，酝酿着临战之势。马的鼻孔明显，是肺活量大及奔跑持久力强的体现。肌肉群发达，四足稳健，这是力量与重心的集结所在。颈部躯干粗壮有力，伴随微妙弧度，一改秦兵俑僵直的造型，骨骼不再尖锐突出，腹部、臀部弧线充满弹性，孕育出动力美感。“楚王陵骑马俑”是西汉早期雕塑艺术的代表，马俑写实效果明显，造型圆鼓。流线运用与刚健的肌肉表现完美结合，对造型艺术“度”的把握，收放合宜，完全突出“战马”在古代军事中的地位和作用，也真实地反映出汉初审美趋向与社会军事、政治之间的关系。
（二）选材与工艺
楚王陵汉骑马俑的塑造在材料上选用沉积黏土与泥土配合，既有一定的细腻度又有利于塑型提高俑人的稳固性。工艺上，楚王陵骑马俑采用“合模制法”，相比早期制俑的“泥条盘筑法”和“捏塑法”更具优势。由于“楚王陵汉骑马俑”本身是由人俑和马俑两部分组成，人的头部、躯干、马耳、马身、四足和尾巴都需要分模制作，所以对工艺的要求更高。
楚王陵汉骑马俑，造型手法进退有节，与中国传统美学观相契合，它的出现说明骑马俑造像艺术形式与形制在汉代早期已经形成，包括“唐三彩”在内的后世同题材作品不过是在其基础上的效仿、沿袭和发展，其内在的艺术价值完全凌驾于秦俑及早前出土的其他汉俑之上，与同期西亚、欧洲造像水平相媲美又自成一体。对制俑工艺的改进，直接推动了造像艺术的发展，反映出科技对艺术创作的积极作用。
三、楚王陵汉骑马俑对当代的启迪
历史继承性是艺术发展的普遍规律，后人从前人的艺术创作中吸取经验用于自身作品。既是秉承又是延续，而另一些则是创新和变革。兵马俑作为一种雕塑艺术，始发于战国、秦，没落于宋明，在其演迸发展的曲线图中“汉”成为当之无愧的高峰。
“楚王陵汉骑马俑”的出现是对前朝造像的革新性继承。它对“动态”的描摹与捕捉将形体塑造由“写实”引向“抽象”；它将中国绘画的线性艺术与雕塑手法相结合，呈现出与众不同的艺术感染力；它对“力”的关注使作品既凝重又飞扬，在“静”的状态下传递“动”的精神，承前启后，开拓创新。
结语
当今的艺术创作者需要摆脱功利诱惑和浮躁的心态，探索表象背后深层的能量表达，以求创作出赋有时代精神与感召力的作品。
“楚王陵汉骑马俑”的价值不仅在于其崭新的创作思维和独特的艺术表达，从中我们看到更多的是对内在艺术力量的挖掘。对它的研究让艺术从业者们开始学会直面内心，“艺道合一”。发现艺术创作的本质，摒弃对“形”的拘泥，回到“神”的原点。
[陈睿莹，中国矿业大学徐海学院]