槐绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀我少留行无奈，一帆烟雨、画船轻。
　　柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情，今夜月明江上、酒初醒。
　　江淹《别赋》曾叹：“黯然销魂者，唯别而已矣。”都是分别前两情依依，难舍难分，柳词不但有“留恋”这样的描述，也有“都门帐饮无绪”的交代;黄词则道出玉人邀我我不得留的“无奈”。都写有情人分手时的悲情难抑。柳词则“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，黄词则“柳叶随歌皱，梨花与泪倾”。都写分手后的凄楚难堪。柳词下片除了前三句，其余均写别后的孤苦寂寞;黄词则以“今夜月明江上、酒初醒”带出。柳、黄二家写离情，抒发的情感同中有异，这与词人各自的身世际遇有着极大的关系。
　　黄词写离情更为纯粹，可以谓之“伤感”;柳词寓个人身世之慨于字里行间，传达出欢娱苦短、人生无常、前途莫测、归期难期的“哀痛”。历史上的柳永，“仕途坎坷，景祐元年（1034）约50岁才中进士，官至屯田员外郎”（唐圭璋主编《唐宋词鉴赏辞典》）。青壮年时期的柳永屡试不第，只能在红颜知己那里寻获温暖慰藉。一旦分手，百感交集，“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”。此句与杜甫《旅夜书怀》中的“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流”诗句的意境相近，生命个体的渺小与宇宙自然的浩茫形成巨大反差;此句又与稼轩词“江头未是风波恶，别有人间行路难”的慨叹相通。相较而言，黄庭坚人生之旅更多得意，虽然仕途之中屡有波折，但22岁即中进士，曾任记录皇帝言行的起居舍人，跻身“苏门四学士”而名闻遐迩，故于离别之际更多怜香惜玉，笔墨中寄寓的情感不算复杂。
　　在传情达意手法上，两位名家也是同中有异。都用写景起筆，借景而交代离别时节，烘托渲染离情。但柳词以冷落凄清之景正衬离愁，黄词则以怡红快绿之景反衬离愁。都借“留”和“催”的矛盾，突出离别时的难舍又无奈，只是柳词以“兰舟催发”直接点明，黄词以“画船轻”予以暗示。都写分手洒泪，柳词辅以“执手”“无语凝噎”的动作表情，有“此时无声胜有声”之妙;黄词以“柳叶”“梨花”状玉人美眉粉脸，“梨花一枝春带雨”，有怜香惜玉的心疼。都有议论抒情，“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”，借古来常情铺垫，强调此刻有情人的难以承受;“别时不似见时情”，则以当下分离的凄然与当初相逢的欢情形成强烈对比，貌似平淡而实耐咀嚼。都设想别后的心绪景况。柳词由酒宴而推想“今宵”，推想“此去经年”的愁苦不堪，百无聊赖，端是痴人痴语;黄词只淡淡一句“今夜月明江上、酒初醒”，暗示别后的寂寞失落，情感真挚而委婉有致。
　　概而言之，同写离情，柳永大胆痴情，更为痛快淋漓;黄庭坚典雅优美，更为含蓄有味。