有些爱情是乍离乍聚的双曲线，有些爱情是缘悭一面的平行线，还有很多是搅扭纠缠的乱麻。
　　丝毫不怀疑《明日的我与昨日的你约会》导演三木孝浩的纯爱“伎俩”，熟谙少年气和透明感的他，格外会运用光影和细节的魔力，再加上原著的脑洞设定，把一段纯净无瑕的爱情，放置在了高光打亮的真空里。纯爱的无脑和逻辑的烧脑水乳交融，不仅没有违和感，还令剧情增色和别致了不少。
　　当然，由于颠覆了我们对时间的感性认识，你可以死抠其中的BUG。但这都不重要，有一点是明确的，爱之动人，不在逻辑，而在于情绪。如果逻辑成了推动情绪至巅峰的“帮凶”，便能成就脱离低级趣味的爱情。
　　故事開始于一列电车，高寿初遇爱美。那日阳光正好，柔光滤镜照亮女主的美，高寿一见钟情。顺理成章地，他们初遇、告白，一起搬家、煮饭、剪头发，慢慢渗透进生活，后来一起见了家长，拍了合照……小情侣之间的日常，眼角眉梢的灵动，欲语还休的温柔，深情而不粘稠，平凡而又细腻，直看得观众露出慈母般的微笑。
　　唯一的“钩子”，是爱美总会流下莫名的眼泪。直到她遗失的笔记本，打开了玄机。原来爱美来自于另一个世界，那里的时间流逝顺序跟高寿的世界是相反的。
　　由于两个世界不能交融，每隔五年他们才有30天的交汇。高寿5岁时，曾被35岁的爱美搭救，爱美5岁时，也因35岁的高寿脱险。在彼此都是20岁那年的相遇，终于“于时间无涯的荒野中，没有早一步也没有晚一步”地成为了恋人。
　　但在爱美的时间线里，他们之间发生的一切都是倒叙，同样的事情，在彼此心里就有了完全不同的分量和意味：她的第一天，是他的最后一天；她的过去，是他的未来；他的喜剧，是她的悲剧。在她的经历里，他们的关系是从爱侣到陌路，情感是从浓烈到稀薄。
　　明天已被今天处死，泪的存在，也许就是证明悲伤和爱不是一场幻觉。
　　看完电影，我的心里很空又很满，突然想起了曾经见证过的一段爱情。一个不算朋友的朋友，远远欣赏的那种，她在三十好几遇见了命中注定的那一位。他们爱得那么深，好像要狠狠挥霍来之不易的奢侈幸福，对命运肆无忌惮地挑衅，玩笑话里全是生死的忌讳。后来他真的在一次美国自驾游中罹难，简直像一语成谶。
　　大概你能体会这种感觉，有生的瞬间能遇到彼此，已花光所有运气。这种奇迹，在将近幻灭之年，已经不相信会有下次。
　　我记得她当时写了一句话：无论分手还是生死相别，爱过，就不可以退还了。悲伤不用铺张得像展览，回忆那么华丽那么深厚，足够过完余生了。
　　爱仰赖于命运，却又抗拮命运，因为有了爱，一条薄命变得有骨气、底气。于是，爱的极致表现是狂妄，但这种狂妄却又极易引起命运的侧目。当时的我断然无法想象，如此相爱之后，怎么能容忍命运生生将他们撕裂，“深情即一桩悲剧，必得以死来句读”，听来不像幸存者的风凉话吗？
　　很多年后的我，看完这部电影，似乎懂了，人与人的关系就像星系，宇宙何其浩瀚，生命何其短暂，相逢何其稀罕，就算以彼此为燃料，或许也只能沿着星轨孤独地旋转。然而人类认知里的永恒，放在更大的参照系里，也不过是弹指一挥间。如果因为交会，拓展了自己与世界的边界，拓展了时空的外延，拓展了生命的意义，那么永恒或瞬息，也就不再成为束缚爱的度量衡。
　　稍纵即逝的情绪，因为短暂而被用力珍惜的瞬间，不就已经是对爱的无限考证与追索吗。爱的欢愉，是确认自己当下正竭尽全力活着的感受。爱的目的，就是去爱，将自己勇敢地托付出去，如鲸向海，如鸟投林，抵御终究到来的灰飞烟灭。
　　想通了这个问题，也许就不会再纠结“人到底是为未来而活着，还是为过去而延续”。
　　人世间有许多的爱，不得善终，却并非不善。有些爱情是乍离乍聚的双曲线，有些爱情是缘悭一面的平行线，还有很多是搅扭纠缠的乱麻，但电影里高寿和爱美的爱情，却是首尾相连，连成了一个圆——其实已经是一种圆满。