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中图分类号：J59文献标识码：A摘要：鲁道夫·阿恩海姆是20世纪最伟大的艺术心理学家、美学家之一。格式塔心理学是其最著名的理论，在其《艺术与视知觉》一书中，基于格式塔心理学的原理，论证了阿恩海姆的空间理论，即经过视知觉积极组织和重新建构的空间，而本文将从室内空间方面来阐释阿恩海姆的空间理论。
关键词：阿恩海姆；室内空间；光线鲁道夫·阿恩海姆(Rudolf ·ArnhEim,1904-2007）是20世纪最伟大的艺术心理学家、美学家之一。在他七十多年的学术生涯当中，在艺术心理学、艺术教育、美学、建筑以及媒介研究等各方面，都做出了具有创建性的贡献。他的《艺术与视知觉》、《视觉思维》、《走向艺术心理学》、《作为艺术的电影》等许多著作对艺术心理学、视知觉、建筑空间、绘画等的研究影响巨大。
从古至今，空间问题一直都是人们讨论的话题，而建筑空间更是与人们的生活息息相关，当然也就更加受到人们的关注。鲁道夫?阿恩海姆的建筑空间理论主要集中在他晚年的著作《建筑形式动力学》中，该书主要从心理学意义上的建筑空间，把艺术心理学和具体的建筑形式相结合，从而阐述了建筑对人们心理造成影响的视觉条件及其产生的心理效应。他的建筑空间理论对环境建设以及建筑的艺术设计都具有重要的启示意义。
空间知觉是人脑对空间特性的反映，是对客观世界三位特性的知觉，包括对物体的大小、形状、颜色和方位等的判断。包括视觉、听觉、嗅觉、触觉等，其中视觉起到了决定性作用。视知觉是阿恩海姆的重要理论，视知觉的主要特征是其选择性和主动性，即人们往往只关注想看的物体。
实体围合形成空间，其实质是由实体表面界定了空间的边界。这个界定空间边界物质实体表面和范围可称为空间界面，建筑物、建筑物墙面、各种环境设施、绿化等实体表面构成了空间界面，分隔了城市的空间区域，成为了划分空间界面的公共轮廓。就像阿恩海姆在《艺术与视知觉》一书中曾说的：“虽然公共轮廓线本身并没有发生什么物理变化，但在不同的时刻，它会呈现出不同的形状。这是因为，作为一条公共轮廓线，它必然要在不同的时刻属于两个不同的式样，此一刻它看上去属于甲，另一刻它看上去又属于乙。”
空间界面在不同层次的空间或距离上的组合，形成了主从、动与静、封闭与开放等不同的空间关系。视觉界面是被人感知到的知觉空间界面，不同层次的空间界面可以产生不同层次的视觉界面。视觉感受界面的主要因素有室内的采光、照明、材料的质地和色彩、界面本身的形状以及线脚和图案肌理等。处理好空间的界面不仅可以赋予空间以特性，还有助于加强空间的完整统一性。空间的顶界面最能反映空间的形状及关系。通过对空间顶界面的处理，可以使空间关系明确，达到建立秩序，克服凌乱、散漫、分清主从、突出重点和中心的目的。
阿恩海姆认为，像物理空间充满着能量一样，建筑空间充满着力，一种经验中的视觉动力。影响这种力的因素主要有两个：一个事建筑之间的距离，一个是建筑的高度。要想获得理想的空间艺术效果，必须处理好墙面的空间形状、质感、纹样及色彩诸因素之间的关系。墙面线条与纹理横向划分，可使空间向水平方向延伸，给人以安定的感觉；墙面线条与纹理纵向划分，可增加空间的高耸感，使人产生兴奋的情绪。较低矮的空间采取纵向划分的处理手法，可以抵消空间给人造成的压抑感。墙面上的大图案可以使空间的界面向前提，使人感觉空间缩小；小图案则恰恰相反，使空间界面后退，空间有扩张感。
此前我们所分析都是其他物体纵深、重叠、重复等不同情况下的空间造成的不同视知觉的影响，但是，空间并不仅仅是在一个狭小的式样中创造出来的，在任何一个视觉形状所产生的影响，也都会越出它自身所在的范围，在某种程度上说来，还会在它周围产生出一定的空间模式。室内设计的装饰材料种类繁多，近年来天然材料在装修中逐渐受到人们的青睐，天然材料中的木、竹、藤、麻、棉等材料常给人们带来亲切的感觉，室内采用现实纹理的木材、藤竹、草编铺地或者加工墙面，粗犷自然，富有野趣，使人有回归自然的感受。不同质地和表面加工的界面材料，给人们的感受大不相同，平整光滑的大理石材料给人以整洁精密的感觉；纹理清晰的木材给人带来的感觉是自然亲切；全反射的镜面不锈钢受到时尚人士的青睐；而清水勾缝砖的墙面则给人带来传统的乡土气息。
除了以上所说，光线和阴影也能产生空间效果。如在餐桌上方悬挂一个长臂吊灯，暖色的灯光罩在餐桌周围，那么就自然在客厅中界定出就餐区来。光线区分的好处是既能进行功能分区，又能保持空间的相对整体性和通透性，既断且连，分合自如。墙角的小装饰物用小射灯打光，立即就会变成整个墙角甚至整个房间的视觉中心，把人的目光吸引过去，这种强调重点的手段，简洁有效，并且可以通过灯光的开关，在不同的时间变换不同的重点。利用光线与阴影的明暗变化，使室内空间更具有丰富的层次，如果房间高度过高，可以采用向上投光的壁灯，把墙面分为明暗两段，原来过高的空间就变得尺度合适了，这时阴影部分则充当了墙裙的作用。
阿恩海姆认为，建筑空间中各种力的不同的配置是决定其艺术性高低的关键因素。实际上，在任何一个具体的建筑空间中，都是通过上面列举的各种力的相互支持和相互抵消而构成整体的平衡的，由这些力的关系所造成的复杂性，对于造成一件建筑空间的生命力来说是至关重要的。也就是说，建筑空间是一个平衡的整体。他要在艺术构图中对各种因素所引起的力加以调整，使它们相互支持或者抵消从而达到平衡，这样才能创造出生动的建筑空间作品。而建筑物之间的空间不是这样的。在知觉经验中，建筑物周围的空间和相似结构不能被认为是虚空的，相反，这些空间被由建筑结构产生的视觉力所遍及，并由产生物的大小和形状决定它们的特性。视觉力不是孤立的矢量，而且必须被理解为周围建筑物知觉场的组成部分，并且它们在内部空间也很活跃。
阿恩海姆的建筑空间观，从空间的视知觉属性，强调空间的整体意象。他把艺术心理学和具体形式结合起来，探索、描绘了空间影响人类心理效应的视觉条件以及产生的心理效应，具有指导意义。
参考文献：
[1] 鲁道夫·阿恩海姆著，滕守尧等译，艺术与视知觉，四川人民出版社，1998：300，362
[2] 宁海林，马明杰. 阿恩海姆的建筑空间观[J]. 城市问题，2006（3）：86-88
关键词：阿恩海姆；室内空间；光线鲁道夫·阿恩海姆(Rudolf ·ArnhEim,1904-2007）是20世纪最伟大的艺术心理学家、美学家之一。在他七十多年的学术生涯当中，在艺术心理学、艺术教育、美学、建筑以及媒介研究等各方面，都做出了具有创建性的贡献。他的《艺术与视知觉》、《视觉思维》、《走向艺术心理学》、《作为艺术的电影》等许多著作对艺术心理学、视知觉、建筑空间、绘画等的研究影响巨大。
从古至今，空间问题一直都是人们讨论的话题，而建筑空间更是与人们的生活息息相关，当然也就更加受到人们的关注。鲁道夫?阿恩海姆的建筑空间理论主要集中在他晚年的著作《建筑形式动力学》中，该书主要从心理学意义上的建筑空间，把艺术心理学和具体的建筑形式相结合，从而阐述了建筑对人们心理造成影响的视觉条件及其产生的心理效应。他的建筑空间理论对环境建设以及建筑的艺术设计都具有重要的启示意义。
空间知觉是人脑对空间特性的反映，是对客观世界三位特性的知觉，包括对物体的大小、形状、颜色和方位等的判断。包括视觉、听觉、嗅觉、触觉等，其中视觉起到了决定性作用。视知觉是阿恩海姆的重要理论，视知觉的主要特征是其选择性和主动性，即人们往往只关注想看的物体。
实体围合形成空间，其实质是由实体表面界定了空间的边界。这个界定空间边界物质实体表面和范围可称为空间界面，建筑物、建筑物墙面、各种环境设施、绿化等实体表面构成了空间界面，分隔了城市的空间区域，成为了划分空间界面的公共轮廓。就像阿恩海姆在《艺术与视知觉》一书中曾说的：“虽然公共轮廓线本身并没有发生什么物理变化，但在不同的时刻，它会呈现出不同的形状。这是因为，作为一条公共轮廓线，它必然要在不同的时刻属于两个不同的式样，此一刻它看上去属于甲，另一刻它看上去又属于乙。”
空间界面在不同层次的空间或距离上的组合，形成了主从、动与静、封闭与开放等不同的空间关系。视觉界面是被人感知到的知觉空间界面，不同层次的空间界面可以产生不同层次的视觉界面。视觉感受界面的主要因素有室内的采光、照明、材料的质地和色彩、界面本身的形状以及线脚和图案肌理等。处理好空间的界面不仅可以赋予空间以特性，还有助于加强空间的完整统一性。空间的顶界面最能反映空间的形状及关系。通过对空间顶界面的处理，可以使空间关系明确，达到建立秩序，克服凌乱、散漫、分清主从、突出重点和中心的目的。
阿恩海姆认为，像物理空间充满着能量一样，建筑空间充满着力，一种经验中的视觉动力。影响这种力的因素主要有两个：一个事建筑之间的距离，一个是建筑的高度。要想获得理想的空间艺术效果，必须处理好墙面的空间形状、质感、纹样及色彩诸因素之间的关系。墙面线条与纹理横向划分，可使空间向水平方向延伸，给人以安定的感觉；墙面线条与纹理纵向划分，可增加空间的高耸感，使人产生兴奋的情绪。较低矮的空间采取纵向划分的处理手法，可以抵消空间给人造成的压抑感。墙面上的大图案可以使空间的界面向前提，使人感觉空间缩小；小图案则恰恰相反，使空间界面后退，空间有扩张感。
此前我们所分析都是其他物体纵深、重叠、重复等不同情况下的空间造成的不同视知觉的影响，但是，空间并不仅仅是在一个狭小的式样中创造出来的，在任何一个视觉形状所产生的影响，也都会越出它自身所在的范围，在某种程度上说来，还会在它周围产生出一定的空间模式。室内设计的装饰材料种类繁多，近年来天然材料在装修中逐渐受到人们的青睐，天然材料中的木、竹、藤、麻、棉等材料常给人们带来亲切的感觉，室内采用现实纹理的木材、藤竹、草编铺地或者加工墙面，粗犷自然，富有野趣，使人有回归自然的感受。不同质地和表面加工的界面材料，给人们的感受大不相同，平整光滑的大理石材料给人以整洁精密的感觉；纹理清晰的木材给人带来的感觉是自然亲切；全反射的镜面不锈钢受到时尚人士的青睐；而清水勾缝砖的墙面则给人带来传统的乡土气息。
除了以上所说，光线和阴影也能产生空间效果。如在餐桌上方悬挂一个长臂吊灯，暖色的灯光罩在餐桌周围，那么就自然在客厅中界定出就餐区来。光线区分的好处是既能进行功能分区，又能保持空间的相对整体性和通透性，既断且连，分合自如。墙角的小装饰物用小射灯打光，立即就会变成整个墙角甚至整个房间的视觉中心，把人的目光吸引过去，这种强调重点的手段，简洁有效，并且可以通过灯光的开关，在不同的时间变换不同的重点。利用光线与阴影的明暗变化，使室内空间更具有丰富的层次，如果房间高度过高，可以采用向上投光的壁灯，把墙面分为明暗两段，原来过高的空间就变得尺度合适了，这时阴影部分则充当了墙裙的作用。
阿恩海姆认为，建筑空间中各种力的不同的配置是决定其艺术性高低的关键因素。实际上，在任何一个具体的建筑空间中，都是通过上面列举的各种力的相互支持和相互抵消而构成整体的平衡的，由这些力的关系所造成的复杂性，对于造成一件建筑空间的生命力来说是至关重要的。也就是说，建筑空间是一个平衡的整体。他要在艺术构图中对各种因素所引起的力加以调整，使它们相互支持或者抵消从而达到平衡，这样才能创造出生动的建筑空间作品。而建筑物之间的空间不是这样的。在知觉经验中，建筑物周围的空间和相似结构不能被认为是虚空的，相反，这些空间被由建筑结构产生的视觉力所遍及，并由产生物的大小和形状决定它们的特性。视觉力不是孤立的矢量，而且必须被理解为周围建筑物知觉场的组成部分，并且它们在内部空间也很活跃。
阿恩海姆的建筑空间观，从空间的视知觉属性，强调空间的整体意象。他把艺术心理学和具体形式结合起来，探索、描绘了空间影响人类心理效应的视觉条件以及产生的心理效应，具有指导意义。
参考文献：
[1] 鲁道夫·阿恩海姆著，滕守尧等译，艺术与视知觉，四川人民出版社，1998：300，362
[2] 宁海林，马明杰. 阿恩海姆的建筑空间观[J]. 城市问题，2006（3）：86-88