【摘 要】
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文章以对打溜子艺术极限式的继承与创新手法的探究为切入点，在概述打溜子艺术和极限拓展空间后，通过对郭文景三重奏《戏》的解析，从“极限思维”在传统音色功能性的继承与拓展中的表现、“极限思维”下的新音色开发与打溜子传统形式的结合、表演形式复杂化中的极限意识这三个方面，说明郭文景以“极限思维”实现对传统打溜子艺术有选择性的继承与创新的具体创作方式，以及“极限思维”在这种继承与创新中所起到的作用。
【基金项目】
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中央音乐学院“十四五”规划重点教材建设项目《中国近现代作曲技法的衍变》阶段性成果，项目批准号：21JC02；
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文章以对打溜子艺术极限式的继承与创新手法的探究为切入点，在概述打溜子艺术和极限拓展空间后，通过对郭文景三重奏《戏》的解析，从“极限思维”在传统音色功能性的继承与拓展中的表现、“极限思维”下的新音色开发与打溜子传统形式的结合、表演形式复杂化中的极限意识这三个方面，说明郭文景以“极限思维”实现对传统打溜子艺术有选择性的继承与创新的具体创作方式，以及“极限思维”在这种继承与创新中所起到的作用。
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