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【摘要】：沙俄统治时期俄国涌现出了这样一批作家，他们善于描写底层人民的悲惨遭遇，借以讽刺俄国沙皇的黑暗统治，其创作出来的以“小人物”为主题的作品意义深远，引发人们深思。以此为主题的果戈里的短篇小说《外套》，对陀思妥耶夫斯基的处女作《穷人》产生了决定性的影响。《穷人》从《外套》中产生，但跟《外套》相比，又有了很多的进步之处。
【关键词】：外套；穷人；小人物；杰符什金；人物形象
陀思妥耶夫斯基是俄国伟大的现实主义作家，也是果戈里优秀传统的继承人。杜勃留波夫曾经强调指出，《穷人》是在果戈里的影响下写成的。其作品《穷人》与果戈里的《外套》有天然的血缘关系，在题材，人物和悲剧性结局等方面都继承了“果戈里学派”的传统。然而陀思妥耶夫斯基毕竟不同于果戈里。写作不仅是他作为一个创作者的宣泄，还是他唯一的谋生手段。他经常在写给别人的信里提到贫穷，贫穷像一团阴影一样一直伴随他的左右。由于自身经历的影响， “穷人”成了他一生创作的主题之一。
1845年发表的《穷人》是陀思妥耶夫斯基的成名作，它的主人公杰符什金是一名九等文官，善良，敏感，富有同情心和自我牺牲精神，自尊心强，希望能得到别人的尊重。他自己并不富裕，但是却罄其所有去接济一个家境困难又沦落红尘的孤儿瓦尔瓦拉。他们相依为命，最终却没有等到命运的善待。杰符什金因受欺辱终日酗酒，瓦尔瓦拉为生活所迫，嫁给了有钱却无人性的贝科夫。这一切都让杰符什金感到绝望……不难看出，杰符什金跟果戈里笔下的自甘堕落，不思进取，只配受到众人怜悯的主人公阿卡基·阿卡基耶维奇有着本质区别。
一.人物形象更加饱满生动
在阿卡基·阿卡基耶维奇的生活中，抄写是他唯一的爱好，每天晚上回到家，匆忙吃过晚饭后他就开始抄写文件或者副本。为了攒够一件外套的钱省吃俭用，他的生活也变得充实起来。可是当新做的大衣被强盗扒走，他立马失去了生活的重心，在寻求各方帮助却又无果后，很快就抑郁而终。他的人生目标仅仅归结于获得一件新的外套去代替旧的。文章呈现给读者的，是一个贫穷，懦弱，胆小的人物形象。
而在《穷人》中，陀思妥耶夫斯基借用书信体裁，详尽细致地描写了杰符什金的精神世界。 “什么东西最要我的命？倒不是钱要我的命，而是这些日常的烦恼，这些窃窃私语，戏谑。”杰符什金把自尊心看的比一切都重，就算自己是这样一幅样子，没有一点可以夸耀的地方，没有光彩，没有气派，但是他毕竟是一个人，“在心灵和思想上我是一个人！”这是杰符什金对这个不公的世界发出的呐喊！但即使是这样，依然改变不了他卑微的社会地位和贫困潦倒的悲惨处境。
而让杰符什金不再感到自己是一个没有任何用处的渺小人物的，是他对于孤女瓦莲卡的爱，这让他的生活重新燃起了希望。他无微不至地关心她，爱护她，却告诉她“鼓舞着我的是父亲般的感情，”他为瓦莲卡摘抄文字，在精神上安慰她扶持她，但又不敢跟她走的太近。 因为自己被瓦莲卡所需要，他感到无比幸福，从而意识到自己是一个真正有用的人。
当他的邻居高尔什科夫遇到一场足以让他破产的官司，穷的走投无路来请求他帮助的时候，杰符什金把自己仅剩的20个戈比全部给了他，当得知高尔什科夫去世后失魂落魄，他感叹世事无常，痛心无比。这也恰恰体现了“小人物”杰符什金充满爱和善良的本性。
除此之外，杰符什金乐于追求充实丰富的生活，虽然生活清贫，但是还是热爱文学，喜爱读书，有时还会邀请瓦莲卡去看戏。如果说果戈里在《外套》中侧重于讲小人物的“小”、“穷”，那对于陀思妥耶夫斯基来说，“人”才是他所要描写的重点，他发掘出了“小人物”所具有的真和美，比起浑浑噩噩的阿卡基·阿卡基耶维奇，陀思妥耶夫斯基笔下的“小人物”形象有了更多的闪光点。
二.人物形象展示出更多的消极性
阿卡基·阿卡基耶维奇面对同事们的嘲弄也一句话不说，只有在他们妨碍到自己工作的时候才会说上一句：“让我安静一下吧，你们干嘛欺负我？”他在部里毫不起眼，连门卫也对他熟视无睹。可是对于这些蔑视和侮辱他却无动于衷，甚至根本没有感受到自己的不受尊重。在我们眼里，阿卡基·阿卡基耶维奇被塑造成了一个可怜又无用的人物形象。
而《穷人》里杰符什金的形象则展示出了更多的消极性，在我们看来，他是一个可怜又“可恨”的“小人物”。他深知自己地位卑微受人嘲讽和侮辱，却又没有做出任何努力去改变现状，不够积极地去维护自己的地位。
因为他抄错了文件被叫到大人跟前去，“我看见大人站在那儿，他们都站在他的周围。我好像没有向他行礼。我惊慌极了，我的嘴唇发抖，我的两条腿也发抖。”当大人并没有特别责怪他，还给了他一张一百卢布的票子的时候，“他抓起我这只卑贱的手握了握，好像我是跟他平等的人。”在权势面前，杰符什金完完全全是个卑微的可怜虫，只祈求怜悯和同情。他把一切归结于命运，认为在这个世界上，有的人生来就是享受荣华富贵，而他注定要抄抄写写，受人的侮辱和取笑。他不敢承认自己对瓦莲卡的那份感情，在她要嫁给粗暴的贝科夫时，他心里万般不愿，可仍然跑前跑后为她置办所需要的东西，最后可怜巴巴地央求她把《别尔金小说集》留给自己，以便在冬天百无聊赖的漫漫长夜可以读读它。他虽然具有强烈的自我意识，完全感觉得出自己的地位是多么凄惨，可是连最起码的挣扎都没有，最后只能认命，用喝酒来麻痹自己。這一点正是体现了杰符什金的“可恨”之处，也突出了人物形象的消极性。
《穷人》是进步俄国文学的重大成就。通过陀思妥耶夫斯基对主人公的心理刻画和剖析，让人们认识到当时底层人民生活的悲惨，社会的丑恶和对“小人物”杰符什金恨其不争的态度。这些，也正是陀思妥耶夫斯基的独特之处。他继承并发展了《外套》中阿卡基·阿卡基耶维奇的“小人物”形象，使之深入人心。通过对人物形象的全面刻画，把对“小人物”的描写推向了一个高潮。
参考文献：
[1]. 任光宣：俄罗斯文学简史. 北京：北京大学出版社，2006.
[2]. 叶尔米洛夫：陀思妥耶夫斯基论，满涛译.上海：上海译文出版社，1985.
[3]. 刁少华： 陀思妥耶夫斯基. 辽宁：辽宁人民出版社，1984.
[4]. 陀思妥耶夫斯基选集 中短篇小说选.曹中德等译，北京：人民文学出版社 2011.
[5].Бедные люди. Ф.М.Достоевский， http：//az.lib.ru/d/dostoewskij_f_m/text_0010.shtml
[6]. История русской литературы XIX века【М】. Красовский В.Е. ОЛМА-ПРЕСС. Москва. 2001.
【关键词】：外套；穷人；小人物；杰符什金；人物形象
陀思妥耶夫斯基是俄国伟大的现实主义作家，也是果戈里优秀传统的继承人。杜勃留波夫曾经强调指出，《穷人》是在果戈里的影响下写成的。其作品《穷人》与果戈里的《外套》有天然的血缘关系，在题材，人物和悲剧性结局等方面都继承了“果戈里学派”的传统。然而陀思妥耶夫斯基毕竟不同于果戈里。写作不仅是他作为一个创作者的宣泄，还是他唯一的谋生手段。他经常在写给别人的信里提到贫穷，贫穷像一团阴影一样一直伴随他的左右。由于自身经历的影响， “穷人”成了他一生创作的主题之一。
1845年发表的《穷人》是陀思妥耶夫斯基的成名作，它的主人公杰符什金是一名九等文官，善良，敏感，富有同情心和自我牺牲精神，自尊心强，希望能得到别人的尊重。他自己并不富裕，但是却罄其所有去接济一个家境困难又沦落红尘的孤儿瓦尔瓦拉。他们相依为命，最终却没有等到命运的善待。杰符什金因受欺辱终日酗酒，瓦尔瓦拉为生活所迫，嫁给了有钱却无人性的贝科夫。这一切都让杰符什金感到绝望……不难看出，杰符什金跟果戈里笔下的自甘堕落，不思进取，只配受到众人怜悯的主人公阿卡基·阿卡基耶维奇有着本质区别。
一.人物形象更加饱满生动
在阿卡基·阿卡基耶维奇的生活中，抄写是他唯一的爱好，每天晚上回到家，匆忙吃过晚饭后他就开始抄写文件或者副本。为了攒够一件外套的钱省吃俭用，他的生活也变得充实起来。可是当新做的大衣被强盗扒走，他立马失去了生活的重心，在寻求各方帮助却又无果后，很快就抑郁而终。他的人生目标仅仅归结于获得一件新的外套去代替旧的。文章呈现给读者的，是一个贫穷，懦弱，胆小的人物形象。
而在《穷人》中，陀思妥耶夫斯基借用书信体裁，详尽细致地描写了杰符什金的精神世界。 “什么东西最要我的命？倒不是钱要我的命，而是这些日常的烦恼，这些窃窃私语，戏谑。”杰符什金把自尊心看的比一切都重，就算自己是这样一幅样子，没有一点可以夸耀的地方，没有光彩，没有气派，但是他毕竟是一个人，“在心灵和思想上我是一个人！”这是杰符什金对这个不公的世界发出的呐喊！但即使是这样，依然改变不了他卑微的社会地位和贫困潦倒的悲惨处境。
而让杰符什金不再感到自己是一个没有任何用处的渺小人物的，是他对于孤女瓦莲卡的爱，这让他的生活重新燃起了希望。他无微不至地关心她，爱护她，却告诉她“鼓舞着我的是父亲般的感情，”他为瓦莲卡摘抄文字，在精神上安慰她扶持她，但又不敢跟她走的太近。 因为自己被瓦莲卡所需要，他感到无比幸福，从而意识到自己是一个真正有用的人。
当他的邻居高尔什科夫遇到一场足以让他破产的官司，穷的走投无路来请求他帮助的时候，杰符什金把自己仅剩的20个戈比全部给了他，当得知高尔什科夫去世后失魂落魄，他感叹世事无常，痛心无比。这也恰恰体现了“小人物”杰符什金充满爱和善良的本性。
除此之外，杰符什金乐于追求充实丰富的生活，虽然生活清贫，但是还是热爱文学，喜爱读书，有时还会邀请瓦莲卡去看戏。如果说果戈里在《外套》中侧重于讲小人物的“小”、“穷”，那对于陀思妥耶夫斯基来说，“人”才是他所要描写的重点，他发掘出了“小人物”所具有的真和美，比起浑浑噩噩的阿卡基·阿卡基耶维奇，陀思妥耶夫斯基笔下的“小人物”形象有了更多的闪光点。
二.人物形象展示出更多的消极性
阿卡基·阿卡基耶维奇面对同事们的嘲弄也一句话不说，只有在他们妨碍到自己工作的时候才会说上一句：“让我安静一下吧，你们干嘛欺负我？”他在部里毫不起眼，连门卫也对他熟视无睹。可是对于这些蔑视和侮辱他却无动于衷，甚至根本没有感受到自己的不受尊重。在我们眼里，阿卡基·阿卡基耶维奇被塑造成了一个可怜又无用的人物形象。
而《穷人》里杰符什金的形象则展示出了更多的消极性，在我们看来，他是一个可怜又“可恨”的“小人物”。他深知自己地位卑微受人嘲讽和侮辱，却又没有做出任何努力去改变现状，不够积极地去维护自己的地位。
因为他抄错了文件被叫到大人跟前去，“我看见大人站在那儿，他们都站在他的周围。我好像没有向他行礼。我惊慌极了，我的嘴唇发抖，我的两条腿也发抖。”当大人并没有特别责怪他，还给了他一张一百卢布的票子的时候，“他抓起我这只卑贱的手握了握，好像我是跟他平等的人。”在权势面前，杰符什金完完全全是个卑微的可怜虫，只祈求怜悯和同情。他把一切归结于命运，认为在这个世界上，有的人生来就是享受荣华富贵，而他注定要抄抄写写，受人的侮辱和取笑。他不敢承认自己对瓦莲卡的那份感情，在她要嫁给粗暴的贝科夫时，他心里万般不愿，可仍然跑前跑后为她置办所需要的东西，最后可怜巴巴地央求她把《别尔金小说集》留给自己，以便在冬天百无聊赖的漫漫长夜可以读读它。他虽然具有强烈的自我意识，完全感觉得出自己的地位是多么凄惨，可是连最起码的挣扎都没有，最后只能认命，用喝酒来麻痹自己。這一点正是体现了杰符什金的“可恨”之处，也突出了人物形象的消极性。
《穷人》是进步俄国文学的重大成就。通过陀思妥耶夫斯基对主人公的心理刻画和剖析，让人们认识到当时底层人民生活的悲惨，社会的丑恶和对“小人物”杰符什金恨其不争的态度。这些，也正是陀思妥耶夫斯基的独特之处。他继承并发展了《外套》中阿卡基·阿卡基耶维奇的“小人物”形象，使之深入人心。通过对人物形象的全面刻画，把对“小人物”的描写推向了一个高潮。
参考文献：
[1]. 任光宣：俄罗斯文学简史. 北京：北京大学出版社，2006.
[2]. 叶尔米洛夫：陀思妥耶夫斯基论，满涛译.上海：上海译文出版社，1985.
[3]. 刁少华： 陀思妥耶夫斯基. 辽宁：辽宁人民出版社，1984.
[4]. 陀思妥耶夫斯基选集 中短篇小说选.曹中德等译，北京：人民文学出版社 2011.
[5].Бедные люди. Ф.М.Достоевский， http：//az.lib.ru/d/dostoewskij_f_m/text_0010.shtml
[6]. История русской литературы XIX века【М】. Красовский В.Е. ОЛМА-ПРЕСС. Москва. 2001.