只要和凯瑟琳？马丁谈过话，你就会发现她身上凸显出强烈的艺术家与知识分子特质。她的阐释并不局限在某件衣服、某款珠宝的设计上，往往由一个细节发散开去，谈到对文化、时代与人的解读。
　　或许正是因为这种特质，凯瑟琳·马丁吸引了导演巴兹·鲁赫曼（ Baz Luhrmann）、设计师缪西娅·普拉达（Miuccia Prada）等艺术家，他们共同创作了《红磨坊》、《罗密欧与朱丽叶》、《澳大利亚》等一系列叫好又叫座的电影。他们不仅是她的工作伙伴，也是她的家人与挚友。
　　随着电影《了不起的盖茨比》登陆中国各大院线，电影中那些耀目的服饰也来到上海，从 9 月 11 日起，在陆家嘴国金中心 Prada 与 Miumiu 的门店向公众开放展览。
　　“《了不起的盖茨比》讲述的是发生在1920 年代纽约的故事，但我希望触碰到现代观众的情感点与思维点。”凯瑟琳说，“即便在 21 世纪的中国城市，即便你们对‘爵士时代’的文化不那么了解，相信这部电影也能引发你们的共鸣。”
　　了不起的戏服设计
　　容不得一点瑕疵
　　凯瑟琳·马丁出生在澳大利亚的林德菲尔德（Lindfield），对自己的澳大利亚人身份，她很是骄傲。一方面，澳大利亚是一个混合着多种文化的移民地区，英国人、中欧人、中国人、印度人混杂居住在一起，各种各样的文化相互渗透，培养了凯瑟琳开明的文化观念。另一方面，澳大利亚人开疆拓土、征服自然的冒险家精神也保留在她骨子里。“我从不畏惧在艺术上做出新鲜的突破性尝试。”
　　她在上世纪七八十年代度过了青年时期。和多数青年人一样，她对艺术的热爱首先源于音乐。“我是在摇滚乐、迪斯科的时代中长大的，”她语调轻快地回忆道。
　　后来，她对音乐的兴趣渐渐过渡到电影。1939 年的电影《乱世佳人》和一系列好莱坞默片启发了她对电影舞美设计的兴趣。“我还爱着意大利电影，是费里尼的忠实粉丝。”凯瑟琳说，“《查理与巧克力工厂》的美术设计则是我近年来最喜欢的。”
　　在澳大利亚国立戏剧艺术学院学习时，她的作品出现在学生联展上。毕业不久，刚在戏剧界崭露头角的师兄巴兹·鲁赫曼回母校参加展览，看到了她的作品，便力邀她参与到自己的制作团队中。早期，他们合作了一系列舞台剧，诸如《狂人日记》、《一个波西米亚人》和《仲夏夜之梦》，均获得不俗反响。
　　1992 年，巴兹·鲁赫曼筹拍歌舞电影《舞国英雄》（Strictly Ballroom），讲述一对青年男女参加舞蹈比赛的故事，戏服设计自然交给长期合作伙伴，并已成为他妻子的凯瑟琳·马丁。
　　在《舞国英雄》的服装设计中，凯瑟琳加入诸多bling-bling、权力垫肩等 1980 年代元素。该片的成功，使得夫妇二人获得了好莱坞的注意，他们的戏路逐渐转向大制作——《罗密欧与朱丽叶》、《红磨坊》均是这一时期的作品。2001 年，因《红磨坊》中美轮美奂的戏服与布景，凯瑟琳荣膺奥斯卡奖。她认为自己的成功来源于对每个细节的精益求精，哪怕是在群众演员的戏服设计上。“电影是非常全面的艺术，我从不小看群众演员，”她说，“每部戏，我在做了背景调查后，会将群众演员的戏服设计和主角的服装同样对待。就像画画一样，背景画面也容不得一丝瑕疵。”