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摘要：高技派特有的审美风格历久不衰，分析高技派建筑，探析高技派设计理念。
关键词：高技派；设计风格；批评
一、高技派设计风格
高技派反对传统的审美观念，强调设计作为信息的传媒和设计的交际功能，在建筑设计、室内设计中坚持采用新技术，在美学上积极鼓吹表现新技术的做法，包括战后“现代主义建筑”在设计方法中所有“重理”的方面，以及讲求技术精美和“粗野主义”倾向。
二、高技派-创新性
高技派阐述了工业化所带给人们家居审美的重大改变，更加强调工业化的材质，讲究并突显生产技术带给人的现代、冰冷、科技的感觉。这种全新的，以生产工艺为基础的设计语言，一旦服务于家居设计，则以极富另类的视角，重新诠释了现代文明。他推崇几何形式和季节风格，热衷于用金属、塑料、玻璃、钢铁等工业时代的材料来装配家居，善于通过技术的合理性和空间的灵活性来极力宣扬机械美学和新技术的美感。这种看似冰冷的机械美学，在21世纪的今天，则被赋予了更多人性的光环，将感情注入空间，用技术来装点生活，它以一种建立在设计师理性推理之上的片段的、富于质感的、充满欲望、有游戏一位的空间表达方式，来阐述自己对于未来的创想。未来主义始于20世纪初，20世纪70年代进入空前繁荣期。世界上著名的建筑作品如“巴黎蓬比社艺术与文化中心”就建于那个时期。而1969年7月，美国阿波罗登月成功，更激发人类向更多未知领域进发，它象征着人类依靠技术的进步征服了自然。科技的力量助涨了未来主义的风潮，艺术家们的创作兴趣涵盖了所有的艺术样式，包括绘画、雕塑、诗歌、戏剧、音乐，建筑甚至眼神到烹饪领域。
高技派设计条理分明，理性思维占上风的理想主义者科技改变生活，专属于这种风格的人群对未来极度渴望，他们有着迥异的思维，喜欢一切具有创造力的与众不同的事物和生活方式。为了突显自己的特立独行，他们所有的电子产品都是应季新品，而生活在一个充满个性的居室空间力也成为顺理成章的事。
三、高技派建筑批评——以福斯特设计的香港汇丰银行大楼跟小黄瓜建筑为例
当福斯特事务所在1979年的国际设计竞赛中赢得这一任务后，业主向他们提出的要求非常明确；要建一座世界上最好的银行。建筑的基地雕像广场的前部，是香港最繁华的地段之一。
建筑悬挂在排成三跨的四对钢柱上。在建筑的整个高度上，五组两层高的桁架将钢柱连接起来，在楼层就悬挂在桁架上。三跨结构的高度不同，形成了一个错落的轮廓。外墙是特别设计的外薄铝板结构笔透明玻璃般的组合以表现内部空间的丰富性。
这座银行建筑拥有一个公共的底层、一个私密顶层和由半私密半公共空间组成的中间楼层。在街面层，有一个12m高的公共步行广场在建筑下面穿过；两部自动扶梯通向主要银行大厅（半公共空间）和10层高的中庭。由3部设在西立面玻璃电梯井里的高速电梯可到达银行的主体。来访者在每个双层高的楼层下电梯，再通过自动扶梯到达目的地。银行内部空间具有相当的灵活性，自1985年建筑投入使用以来，银行的所有人员已多次改变办公位置，1995年，仅仅用了6个星期的时间就在建筑北部新增了一个证券厅。
香港汇丰银行总部新楼的设计集中了诺曼-福斯特的一贯主张与观点。在结构和空间组织上，建筑被划分成小尺度的“村落”；大视野平面可以让人毫无障碍地观察到所有职员；雕塑也不引人注目；多级自动扶梯连接起多层的银行大厅空间；以及在大厦底层，设计开放的公共“广场”等等。这一切的革新，都使香港汇丰银行总部新楼成为了最著名的高层办公建筑之一。其合理利用材料，顺应结构规律并兼顾到建筑的人性和美感。在这一作品中，福斯特同样的走在“生态建筑”和“智能建筑”开拓者的前列。香港汇丰银行的成功设计，体现了这样的一句至理名言：“凡是技术达到最充分发挥的地方，它必然达到艺术的境地。”
由著名英国建筑师诺曼·福斯特（Norman Foster）领导的“福斯特伙伴公司”（Foster and Partners）设计的这座500，000平方英尺的建筑物的地址是圣玛丽斧头街30号。“福斯特伙伴公司”最近设计了史密森尼的“美国艺术博物馆”和华盛顿的“国家肖像画廊”的玻璃屋顶。据说，伦敦的这座被称为“小黄瓜”的建筑物的设计是“绿色的”或者是具有环境的敏感性的，以证明它是21世纪城市摩天楼的一种具有“可持续性”的新形式。福斯特愿意讲述这幢建筑物的环形设计、生殖器似的外形和精密的幕墙系统——在通气孔之间设置两层玻璃——是有目的的，不是异想天开。他们使用了以下的技术战略来保存能源。
①尽量缩小建筑物外壳与楼板面积的比率（skin-to-floor area ratio），以缩小外部幕墙（exterior curtain wall）表面积，防止冬天热量损失和夏天热量增加。
②尽量增大玻璃面积，让日光进入建筑物，实现自然照明，从而减少使用电灯。
③在建筑物内使用自然通风，以改善空气质量，同时进一步减少机器设备的使用，并减少能源消耗。
④将广场和购物中心建造在圣玛丽斧头街30号的底部，更适合居住。同时创造了一幢符合空气动力学的建筑物，有助于消除一般直线型高层建筑物下容易形成的强烈阵风。
⑤减少了建筑物的风负载。从而要求使用较少的结构材料，使用较少的嵌入式能源。这是符合空气动力学形状建筑物的另一个好处。
观看这座建筑物，观看它的突出顶部和肿胀的中部，引起了三个想法：那就是有点大、有点奇特、有点内凸。
四、结语
在建筑批评中，不同的人都带有特定的意识形态的色彩。高技派建筑有其独特的审美价值，自有高技派的风格。对于评论家门无论是顺应还是抵抗、肯定还是否定，我们都无法摆脱这种被建筑意识形态批评所揭示的、隐藏在建筑形式背后的强大力量，因此，在建筑批评中我们应该更加深刻地思考建筑形式与社会文化现实之间的这种复杂关系，更好的认识建筑，读懂建筑。
【参考文献】
[1]王勇.当代中国式高技派建筑探究[J].文艺争鸣.2012（01）
[2]李之吉.中外建筑史[M].长春：长春出版社.2007
【作者单位：河南城建学院设计艺术学院 】
关键词：高技派；设计风格；批评
一、高技派设计风格
高技派反对传统的审美观念，强调设计作为信息的传媒和设计的交际功能，在建筑设计、室内设计中坚持采用新技术，在美学上积极鼓吹表现新技术的做法，包括战后“现代主义建筑”在设计方法中所有“重理”的方面，以及讲求技术精美和“粗野主义”倾向。
二、高技派-创新性
高技派阐述了工业化所带给人们家居审美的重大改变，更加强调工业化的材质，讲究并突显生产技术带给人的现代、冰冷、科技的感觉。这种全新的，以生产工艺为基础的设计语言，一旦服务于家居设计，则以极富另类的视角，重新诠释了现代文明。他推崇几何形式和季节风格，热衷于用金属、塑料、玻璃、钢铁等工业时代的材料来装配家居，善于通过技术的合理性和空间的灵活性来极力宣扬机械美学和新技术的美感。这种看似冰冷的机械美学，在21世纪的今天，则被赋予了更多人性的光环，将感情注入空间，用技术来装点生活，它以一种建立在设计师理性推理之上的片段的、富于质感的、充满欲望、有游戏一位的空间表达方式，来阐述自己对于未来的创想。未来主义始于20世纪初，20世纪70年代进入空前繁荣期。世界上著名的建筑作品如“巴黎蓬比社艺术与文化中心”就建于那个时期。而1969年7月，美国阿波罗登月成功，更激发人类向更多未知领域进发，它象征着人类依靠技术的进步征服了自然。科技的力量助涨了未来主义的风潮，艺术家们的创作兴趣涵盖了所有的艺术样式，包括绘画、雕塑、诗歌、戏剧、音乐，建筑甚至眼神到烹饪领域。
高技派设计条理分明，理性思维占上风的理想主义者科技改变生活，专属于这种风格的人群对未来极度渴望，他们有着迥异的思维，喜欢一切具有创造力的与众不同的事物和生活方式。为了突显自己的特立独行，他们所有的电子产品都是应季新品，而生活在一个充满个性的居室空间力也成为顺理成章的事。
三、高技派建筑批评——以福斯特设计的香港汇丰银行大楼跟小黄瓜建筑为例
当福斯特事务所在1979年的国际设计竞赛中赢得这一任务后，业主向他们提出的要求非常明确；要建一座世界上最好的银行。建筑的基地雕像广场的前部，是香港最繁华的地段之一。
建筑悬挂在排成三跨的四对钢柱上。在建筑的整个高度上，五组两层高的桁架将钢柱连接起来，在楼层就悬挂在桁架上。三跨结构的高度不同，形成了一个错落的轮廓。外墙是特别设计的外薄铝板结构笔透明玻璃般的组合以表现内部空间的丰富性。
这座银行建筑拥有一个公共的底层、一个私密顶层和由半私密半公共空间组成的中间楼层。在街面层，有一个12m高的公共步行广场在建筑下面穿过；两部自动扶梯通向主要银行大厅（半公共空间）和10层高的中庭。由3部设在西立面玻璃电梯井里的高速电梯可到达银行的主体。来访者在每个双层高的楼层下电梯，再通过自动扶梯到达目的地。银行内部空间具有相当的灵活性，自1985年建筑投入使用以来，银行的所有人员已多次改变办公位置，1995年，仅仅用了6个星期的时间就在建筑北部新增了一个证券厅。
香港汇丰银行总部新楼的设计集中了诺曼-福斯特的一贯主张与观点。在结构和空间组织上，建筑被划分成小尺度的“村落”；大视野平面可以让人毫无障碍地观察到所有职员；雕塑也不引人注目；多级自动扶梯连接起多层的银行大厅空间；以及在大厦底层，设计开放的公共“广场”等等。这一切的革新，都使香港汇丰银行总部新楼成为了最著名的高层办公建筑之一。其合理利用材料，顺应结构规律并兼顾到建筑的人性和美感。在这一作品中，福斯特同样的走在“生态建筑”和“智能建筑”开拓者的前列。香港汇丰银行的成功设计，体现了这样的一句至理名言：“凡是技术达到最充分发挥的地方，它必然达到艺术的境地。”
由著名英国建筑师诺曼·福斯特（Norman Foster）领导的“福斯特伙伴公司”（Foster and Partners）设计的这座500，000平方英尺的建筑物的地址是圣玛丽斧头街30号。“福斯特伙伴公司”最近设计了史密森尼的“美国艺术博物馆”和华盛顿的“国家肖像画廊”的玻璃屋顶。据说，伦敦的这座被称为“小黄瓜”的建筑物的设计是“绿色的”或者是具有环境的敏感性的，以证明它是21世纪城市摩天楼的一种具有“可持续性”的新形式。福斯特愿意讲述这幢建筑物的环形设计、生殖器似的外形和精密的幕墙系统——在通气孔之间设置两层玻璃——是有目的的，不是异想天开。他们使用了以下的技术战略来保存能源。
①尽量缩小建筑物外壳与楼板面积的比率（skin-to-floor area ratio），以缩小外部幕墙（exterior curtain wall）表面积，防止冬天热量损失和夏天热量增加。
②尽量增大玻璃面积，让日光进入建筑物，实现自然照明，从而减少使用电灯。
③在建筑物内使用自然通风，以改善空气质量，同时进一步减少机器设备的使用，并减少能源消耗。
④将广场和购物中心建造在圣玛丽斧头街30号的底部，更适合居住。同时创造了一幢符合空气动力学的建筑物，有助于消除一般直线型高层建筑物下容易形成的强烈阵风。
⑤减少了建筑物的风负载。从而要求使用较少的结构材料，使用较少的嵌入式能源。这是符合空气动力学形状建筑物的另一个好处。
观看这座建筑物，观看它的突出顶部和肿胀的中部，引起了三个想法：那就是有点大、有点奇特、有点内凸。
四、结语
在建筑批评中，不同的人都带有特定的意识形态的色彩。高技派建筑有其独特的审美价值，自有高技派的风格。对于评论家门无论是顺应还是抵抗、肯定还是否定，我们都无法摆脱这种被建筑意识形态批评所揭示的、隐藏在建筑形式背后的强大力量，因此，在建筑批评中我们应该更加深刻地思考建筑形式与社会文化现实之间的这种复杂关系，更好的认识建筑，读懂建筑。
【参考文献】
[1]王勇.当代中国式高技派建筑探究[J].文艺争鸣.2012（01）
[2]李之吉.中外建筑史[M].长春：长春出版社.2007
【作者单位：河南城建学院设计艺术学院 】