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刘雪枫，音乐评论家，文化学者，研究员，“国家艺术基金”复审专家，“得到”《雪枫音乐会》、“三联中读”《陪孩子一起听音乐》、“十点读书”《雪枫文学音乐课》、“蜻蜓FM”《古典音乐怎么用》、“喜马拉雅FM”《古典音乐轻松听》主讲人。
女性气质在歌剧中的表现，如同在其他许多艺术门类中一样，远非整齐划一。就如一方面有“林黛玉”这类角色，面对自己的命运几乎无所作为，也没有想要改变自己命运的愿望。她没什么抱负，行为老套、刻板。
而另一方面，又有卡门和女武神这类象征着力量和坚韧的女性。
坚强的女性是这样一类人：她们知道自己想要什么，并坚定不移地追求目标。即使在逆境中她们也能充满自信，不会因为他人利益而妥协，在精神上、身心上都坚定不移。
歌剧舞台上的表演者们通常会从角色内在的人性中寻找力量，而某些角色本身就是力量的象征。下面有六位歌剧中强悍女性的代表。
《费德里奥》中的菜奥诺拉
面对政治上的不公正，贝多芬创作的唯一一部歌剧《费德里奥》（ Fidelio）中的莱奥诺拉（Leonore）展现出了坚定的勇气和信念。“莱奥诺拉”是女主的名字，“费德里奥”是她的化名。歌剧讲述的是莱奥诺拉女扮男装化装成监狱看守，到监狱中营救自己被诬陷的丈夫弗洛雷斯坦（ Florestan）并取得成功的故事。
如此毫无畏惧地挑战有着至高权力的暴君，就是将自己置于野兽的唇颚之间。与歌剧中的传统女性角色相反（实际上，她爱上了“费德里奥”这个身份），莱奥诺拉脱颖而出，成了一位为追求正义而冒险的女性。她代表着过去和未来的革命人物。许多人在遭遇不公和面对腐败时只会沮丧，而她却与邪恶势力作斗争。最终，莱奥诺拉救出了自己的丈夫弗洛雷斯坦，同时向诬陷者公开了她的真实身份。
《一个人》中的汉娜
力量的最大体现也许就是面对偏见和被疏远时仍能忠于自己。Laura Kaminsky、Mark Campbell和KimberlyReed共同创作的室内歌剧《一个人》（As One）讲述了由两名歌手演绎的变性女人汉娜（ Hannah）发现并认同自己，以及学会如何在一个自己不被接纳的世界里爱自己。
在整部歌剧中，汉娜都在努力使自己融入世界，而这个世界却始终拒绝她。当她还是一个孩子时， “之前的汉娜”（变性前的汉娜）在为追求完美（作为一个“完美的男孩”被认可）而努力，然而在她的真实感受中，世界和真实的自我都幻灭了。起初，汉娜怀着嫉妒和好奇看着女孩们逐渐发育的胸部，而她却不会像那些女孩一样拥有一对乳房。她因为用“只有女孩子才会用的字体”书写而遭老师的责骂。直到汉娜第一次听到“变性者”这个词时，她才意识到世界上还有其他像她这样的人。她感受到了力量，意识到目前为止，“仅仅知道”就是足够。当“之前的汉娜”成为“变性后的汉娜”时，她体验到了作为女人第一次经历情爱时生理心理上的快感，也意识到此生注定难逃遭受侵扰和生活在恐惧里。但是在汉娜身上有着一种勇敢而坚韧的力量，是真正自我同情和接纳的象征。
《卡门》中的卡门
“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛……”如果这份名单中没有卡门，将是不完整的。比才的《卡门》中的同名女主角代表性解放和无懈可击的自由，她血液里流淌着自由，宁愿死也不愿失去自由。
卡门是本能的幸存者，她顽强的性格经常使她陷入麻烦的境地。她同时也能熟练地使用自己的性感，使自己毫发无损地逃脱。她聪明、凶悍、充满激情。不幸的是，卡门与唐-霍塞（Don Jose）的恋情以悲剧告终。唐-霍塞想要努力挽回卡门的爱，但这对恋人一开始就不合适：卡门渴望自由，对唐·霍塞的嫉妒感到窒息。当唐·霍塞意识到自己永远无法驾驭卡门时，最终杀死了她。
《女人心》中的黛丝比娜
我们可能会嘲笑风骚的黛丝比娜（ Despina）在莫扎特《女人心》中粗鲁滑稽的表演，但从某种意义上说，她的性格同样代表着性的解放，有着像卡门一样强大的力量。
黛丝比娜同时是两位富有的女士Fiordiligi和Dorabella的女佣。她抱怨道： “从早到晚，像奴隶一样努力工作。”她制作巧克力，却被禁止品尝，然而，她环顾四周确认无人后品尝了一口。这是她对社会上同等地位的女孩所施加的“规则”感到愤慨的发泄。当Fiordiligi和Dorabella的未婚夫去參军时，这只是一个让她们经过考验测试其忠诚度的阴谋，黛丝比娜却鼓励两位主人停止哀怨而享受生活。“怎么能相信男人的忠贞呢？女人也该和男人一样有逢场作戏、寻欢作乐的权利！”黛丝比娜尚且年轻，但她拒绝让女性的欲望和需求屈服于男性。她对性自由和愉悦的拥护是对她内在人性的宣告。如果黛丝比娜年少时这样，那么请想象一下她不再年少时的样子吧。
《麦克自》中的麦克白夫人
威尔第歌剧中臭名昭著的麦克白夫人，讲述了人类自身与其权力欲望的关系。麦克白夫人以情欲和权利诱导她的丈夫杀人。当一群预言家预言麦克白（ Macbeth）将会成为Cawdor的领主（Thane of Cawdor）和苏格兰国王时，一系列悲惨的事件开始发生。
在第一个预言成真后，麦克白夫人因为女巫们的预言和最近发生的事情，说服她的丈夫继续谋杀苏格兰国王来帮助他实现全部的预言。威尔第确信自己想要的麦克白夫人的声音是什么样的。所以在早期的歌剧制作准备过程中，他写过一封信，表示不赞成选择女高音。他认为女高音的声音太美，并解释说麦克白夫人的声音应该是“丑陋而邪恶……坚硬，窒息而又黑暗……就像魔鬼的声音。”确实，麦克白夫人的举动是险恶的。她知道自己想要什么，并会全力以赴地追求。她的性格表现出一种兽性般的力量，极端自信的表现，以至于我们认为她几乎是非人类，甚至如野兽一般。最终，麦克白夫人的自信和对权力的渴望促使她和自己的丈夫陷入悲惨的覆灭中。
《凯撒大帝在埃及》中的克莉奥佩特拉
在亨德尔的《凯撒大帝在埃及》中，埃及女王克莉奥佩特拉（ Cleopatra）企图通过破坏哥哥托勒密（KingTolomeo）的计划来获得对凯撒（Giulio Cesare）的控制。当克莉奥佩特拉听说托勒密杀死了罗马统治者凯撒的对手庞贝（ Pompeo），并将庞贝的头颅交给凯撒时，她看到了机会。凯撒和庞贝虽是对手，但凯撒对托勒密狂妄的行为感到愤怒。克莉奥佩特拉乔装打扮成侍女跪在凯撒面前哭诉托勒密的残暴，并利用自己的美貌吸引凯撒，实施了她的下一步计划。当克莉奥佩特拉偷听到已故庞贝的妻儿柯内丽亚和塞斯托的讲话，得知他们也对托勒密的恶行十分憎恨，便利用这一点为自己谋取利益。在冲动的男性统治者包围下，克莉奥佩特拉利用狡猾和欺骗的手段为自己赢得了权力和地位。她与周围的人交好，把他们当做自己的棋子，最终，她对权力的无限欲望引导她获得了成功。
女性气质在歌剧中的表现，如同在其他许多艺术门类中一样，远非整齐划一。就如一方面有“林黛玉”这类角色，面对自己的命运几乎无所作为，也没有想要改变自己命运的愿望。她没什么抱负，行为老套、刻板。
而另一方面，又有卡门和女武神这类象征着力量和坚韧的女性。
坚强的女性是这样一类人：她们知道自己想要什么，并坚定不移地追求目标。即使在逆境中她们也能充满自信，不会因为他人利益而妥协，在精神上、身心上都坚定不移。
歌剧舞台上的表演者们通常会从角色内在的人性中寻找力量，而某些角色本身就是力量的象征。下面有六位歌剧中强悍女性的代表。
《费德里奥》中的菜奥诺拉
面对政治上的不公正，贝多芬创作的唯一一部歌剧《费德里奥》（ Fidelio）中的莱奥诺拉（Leonore）展现出了坚定的勇气和信念。“莱奥诺拉”是女主的名字，“费德里奥”是她的化名。歌剧讲述的是莱奥诺拉女扮男装化装成监狱看守，到监狱中营救自己被诬陷的丈夫弗洛雷斯坦（ Florestan）并取得成功的故事。
如此毫无畏惧地挑战有着至高权力的暴君，就是将自己置于野兽的唇颚之间。与歌剧中的传统女性角色相反（实际上，她爱上了“费德里奥”这个身份），莱奥诺拉脱颖而出，成了一位为追求正义而冒险的女性。她代表着过去和未来的革命人物。许多人在遭遇不公和面对腐败时只会沮丧，而她却与邪恶势力作斗争。最终，莱奥诺拉救出了自己的丈夫弗洛雷斯坦，同时向诬陷者公开了她的真实身份。
《一个人》中的汉娜
力量的最大体现也许就是面对偏见和被疏远时仍能忠于自己。Laura Kaminsky、Mark Campbell和KimberlyReed共同创作的室内歌剧《一个人》（As One）讲述了由两名歌手演绎的变性女人汉娜（ Hannah）发现并认同自己，以及学会如何在一个自己不被接纳的世界里爱自己。
在整部歌剧中，汉娜都在努力使自己融入世界，而这个世界却始终拒绝她。当她还是一个孩子时， “之前的汉娜”（变性前的汉娜）在为追求完美（作为一个“完美的男孩”被认可）而努力，然而在她的真实感受中，世界和真实的自我都幻灭了。起初，汉娜怀着嫉妒和好奇看着女孩们逐渐发育的胸部，而她却不会像那些女孩一样拥有一对乳房。她因为用“只有女孩子才会用的字体”书写而遭老师的责骂。直到汉娜第一次听到“变性者”这个词时，她才意识到世界上还有其他像她这样的人。她感受到了力量，意识到目前为止，“仅仅知道”就是足够。当“之前的汉娜”成为“变性后的汉娜”时，她体验到了作为女人第一次经历情爱时生理心理上的快感，也意识到此生注定难逃遭受侵扰和生活在恐惧里。但是在汉娜身上有着一种勇敢而坚韧的力量，是真正自我同情和接纳的象征。
《卡门》中的卡门
“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛……”如果这份名单中没有卡门，将是不完整的。比才的《卡门》中的同名女主角代表性解放和无懈可击的自由，她血液里流淌着自由，宁愿死也不愿失去自由。
卡门是本能的幸存者，她顽强的性格经常使她陷入麻烦的境地。她同时也能熟练地使用自己的性感，使自己毫发无损地逃脱。她聪明、凶悍、充满激情。不幸的是，卡门与唐-霍塞（Don Jose）的恋情以悲剧告终。唐-霍塞想要努力挽回卡门的爱，但这对恋人一开始就不合适：卡门渴望自由，对唐·霍塞的嫉妒感到窒息。当唐·霍塞意识到自己永远无法驾驭卡门时，最终杀死了她。
《女人心》中的黛丝比娜
我们可能会嘲笑风骚的黛丝比娜（ Despina）在莫扎特《女人心》中粗鲁滑稽的表演，但从某种意义上说，她的性格同样代表着性的解放，有着像卡门一样强大的力量。
黛丝比娜同时是两位富有的女士Fiordiligi和Dorabella的女佣。她抱怨道： “从早到晚，像奴隶一样努力工作。”她制作巧克力，却被禁止品尝，然而，她环顾四周确认无人后品尝了一口。这是她对社会上同等地位的女孩所施加的“规则”感到愤慨的发泄。当Fiordiligi和Dorabella的未婚夫去參军时，这只是一个让她们经过考验测试其忠诚度的阴谋，黛丝比娜却鼓励两位主人停止哀怨而享受生活。“怎么能相信男人的忠贞呢？女人也该和男人一样有逢场作戏、寻欢作乐的权利！”黛丝比娜尚且年轻，但她拒绝让女性的欲望和需求屈服于男性。她对性自由和愉悦的拥护是对她内在人性的宣告。如果黛丝比娜年少时这样，那么请想象一下她不再年少时的样子吧。
《麦克自》中的麦克白夫人
威尔第歌剧中臭名昭著的麦克白夫人，讲述了人类自身与其权力欲望的关系。麦克白夫人以情欲和权利诱导她的丈夫杀人。当一群预言家预言麦克白（ Macbeth）将会成为Cawdor的领主（Thane of Cawdor）和苏格兰国王时，一系列悲惨的事件开始发生。
在第一个预言成真后，麦克白夫人因为女巫们的预言和最近发生的事情，说服她的丈夫继续谋杀苏格兰国王来帮助他实现全部的预言。威尔第确信自己想要的麦克白夫人的声音是什么样的。所以在早期的歌剧制作准备过程中，他写过一封信，表示不赞成选择女高音。他认为女高音的声音太美，并解释说麦克白夫人的声音应该是“丑陋而邪恶……坚硬，窒息而又黑暗……就像魔鬼的声音。”确实，麦克白夫人的举动是险恶的。她知道自己想要什么，并会全力以赴地追求。她的性格表现出一种兽性般的力量，极端自信的表现，以至于我们认为她几乎是非人类，甚至如野兽一般。最终，麦克白夫人的自信和对权力的渴望促使她和自己的丈夫陷入悲惨的覆灭中。
《凯撒大帝在埃及》中的克莉奥佩特拉
在亨德尔的《凯撒大帝在埃及》中，埃及女王克莉奥佩特拉（ Cleopatra）企图通过破坏哥哥托勒密（KingTolomeo）的计划来获得对凯撒（Giulio Cesare）的控制。当克莉奥佩特拉听说托勒密杀死了罗马统治者凯撒的对手庞贝（ Pompeo），并将庞贝的头颅交给凯撒时，她看到了机会。凯撒和庞贝虽是对手，但凯撒对托勒密狂妄的行为感到愤怒。克莉奥佩特拉乔装打扮成侍女跪在凯撒面前哭诉托勒密的残暴，并利用自己的美貌吸引凯撒，实施了她的下一步计划。当克莉奥佩特拉偷听到已故庞贝的妻儿柯内丽亚和塞斯托的讲话，得知他们也对托勒密的恶行十分憎恨，便利用这一点为自己谋取利益。在冲动的男性统治者包围下，克莉奥佩特拉利用狡猾和欺骗的手段为自己赢得了权力和地位。她与周围的人交好，把他们当做自己的棋子，最终，她对权力的无限欲望引导她获得了成功。