温细青色的雨，朦朦胧胧的烟，褐色苍旧的桥，若隐若现的黛瓦白墙，撑一把浅黄色油纸伞的旗袍姑娘，这就是最让人痴迷的烟雨江南。江南的风光带着一贯的清冷颜色，浅淡缥缈之间却也时不时夹杂着浓墨重彩的点缀。印象中的江南总是脱离不了那几种颜色，若描写江南的句子少了几种颜色总会觉得淡薄。颜色不仅是江南烟雨的美感所在，也是世间风物的精髓。
　　古人描写颜色很有诗意，他们眼里的颜色并不是用来定义某种风物的特征，反而是用风物的特征来定义颜色。如湘妃色、海棠红、樱桃色、鹅黄色、樱草色、秋香色、绿沈色、松花色等等。这些词语单单只是轻声呢喃，就有一种很深刻的诗意。如樱桃色的红唇、鹅黄色的柳丝、秋香色的玉镯……带了诗意，总归是让人觉得比平常所见高出一截。
　　有些颜色是很好玩儿的，比如“月白”和“雪青”这两种颜色。“月白”，虽带白字却并不指白色，而是指一种淡蓝色。这分明是两个迥然不同的颜色，但为何会有这样的语言文字上的关联？原来是因为古人觉得月亮并非是纯白色，而是带着一点淡淡的蓝色。这观察实在是仔细，令人汗颜！《史记·封禅书》中言：“太一祝宰则衣紫及绣。五帝各如其色，日赤，月白。”月白色名称本此。而“雪青”更是与雪色差别很大了。在古代，绀色则用作形容今日的雪青色，实则为紫色。紫色是由红色和蓝色混合形成的，青字用来不为过，但为何又加了雪字？我想是因为雪青是紫色系中偏冷的一个颜色吧。李劼人在《死水微澜》第三部分五写道：“一身衣服是：酱色平绉的薄棉袍，系了条雪青湖绉腰带。”这腰带煞是好看！
　　世间风物一向是用来寄托情志的，古诗词中的运用尤为甚。但要说用得极好的，私以为晏几道的《思远人·红叶黄花秋意晚》是排得上名号的。“红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”最后一句實在是值得玩味！情到深处，红笺突然就变成了无色，真是奇怪得很。字面之意曾理解因为眼泪落在了红笺上所以红色褪去，但其真正的意思并不在此，而是不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。不由得让人感叹“一往情深深几许”，这个“红”色可是真正的点睛之笔了。若无它在，写作 “书笺为无色”，或者其他之句，这意境绝不会如此深远。
　　世间风物好颜色，玉色一点石青一抹，湖色一树堇色一朵，藕荷一池艾绿一箩，绿沈一簇樱草一棵。所见风景皆如此，真是美极！
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