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井研县农民画院院士，井研县政协书画院院士。
从小受乡村民间绘画艺人的影响爱上绘画，1980年到1983年拜黄培基老师为师，开始学习花鸟画。作品被中宣部指定为宣传作品在各大中小城市的车站街头进行展示，并受到中央宣教局的专访报道，获得许多奖励证书。作品曾在韩国首尔、北京等地展出。2016年作品《孝为先》《红色传统代代相传》《荷塘欢歌莲洁满仓》入选“在希望的田野上——中国农民画精品展”。
农民画根植于悠久的民间艺术沃土，倾注着劳动人民纯真质朴的情感，其创作题材源于乡间，形式新颖大胆，洋溢着奔放的激情，表现了民风、民俗、民情，反映了社会现实生活。
一、民俗生活的题材选取
艺术来源于生活，艺术创作是创作者对生活的感悟和提炼。农民画作品反映出来的情感就是乡村生活中最自然、最朴素的生活情感。农民画创作者本身是土生土长的乡间人，他们在田地间热火朝天地耕作劳动，在辛勤耕耘的同时也享受着勤劳生活的乐趣，这种乡间生活不仅健康、充实，更富有生机。他们笔下描绘的都是自己所体验到和看到的民俗生活场景，有着浓郁的乡土气息，也有着明晰的中国民间特色，这就是农民画更具有“农民”个性的魅力所在。
农民画多是描绘劳动的场景、丰收的景象、节日的欢腾、幸福的家庭等内容，每一个观赏者都能够在其中感受到激昂热烈的激情和富足甜蜜的幸福。农民画根植于乡间，是一种带有泥土芬芳的艺术，泥里来土里去，鸡鸭成群，牛羊满山是农民画在表现内容上的显著特征。乡间的“土气”更使农民画艺术别有风味，田间水里、花鸟鱼虫、丰收嫁娶、庙会集市、歌舞狂欢等内容尽为农民画创作所用。农民画描绘的是人与物的和谐、人与自然的交融，表现了乡村生活的充实美满和百业兴旺的洋洋喜气。农民画对民俗生活场景写实，所以窈窕女子和老黄牛能同时出现；因造型夸张，所以玉米串能悬挂在高空，门前的溪水颜色湛蓝，大红鲤鱼游于水中……画面既写实又妙趣横生，这就是农民画的乡土艺术情结。
二、淳朴夸张的图形设计
农民画中满是乡间生活的情趣，对物象朴实而又大胆的夸张变形，体现了农民画自然、稚拙、积极明快的风格，具有独特的装饰美感。农民画体现出创作者对乡间生活强烈的执着和热爱，画面造型干练又很生动，他们擅长用符号剪影式的手法来表现人物动态的神情意趣。这种平面性绘画，犹如中国的剪纸、蜡染、皮影等，明显地增强了农民画的装饰效果，造型淳朴、稚拙而又天真，其原因在于他们不采取写生的作画方法，而是以目识心记来表现对象。因此，他们对某个物体的观察不是只停留在一个特定的视点上，而是移动的、多侧面的观察，甚至加上自己的想象和推理，然后得出那個无理的特征概念。农民画创作有着儿童般天真的想象力，也具有成年人的成熟、知性与幽默，显得严密而工致，造型往往让观者感到眼花缭乱。表现形式既是情理之中，却又在意料之外，画面中一个物体可以有多个侧面同时出现，如将作品中桥两头的石阶都完整地画出来，新娘子在花轿外面，农妇有七八只手脚同时在劳动，牛有两三个脑袋在吃草……农民画中饱含着农民画家对生活的感悟，反映了画家眼中魅力神奇的世界，洋溢着幸福的洋洋喜气。
三、饱满平和的构图形式
构图饱满、场景全面、人物完整、画面丰满热烈是农民画构图的显著特点。中国农民崇尚丰实、饱满的生活态度，所以农民画里蕴藏着强大的生命力。这种力量突出地表现在绘画求全求实，不讲究虚藏、含蓄的画外之音，追求饱满完整有生气。画面中没有以一当十的观念，更没有计白当黑的形式，有的只是铺满画面的各种造型，这样的构图形式具有饱满的视觉效果和强烈的视觉张力。农民画在构图上不受任何法则的约束，凭着一种自我愉悦、自我表现的意愿，根据主观需要把主体形象夸张地放在显眼的地方，其余部分则以主观意愿、视觉和谐为原则，将陪衬物自由穿插，随意填补，使画面饱满而有膨胀感。在画面的填充过程中，在画者主观意愿的基础上，时空可以随意转换，空间感用内容疏密来处理，既没有西方的焦点透视、平行透视，也没有中国画的散点透视。以自己为中心，把周围一些感兴趣的东西都描绘在一幅画中，超越焦点透视、散点透视的表现限度，一幅画里同时出现仰视、俯视、平视、侧视、反视等角度，这些都是农民画特殊的构图形式。这种构图法打破了物理上的空间概念，呈现出一种全景式的画面。
四、单纯感性的色彩选择
单纯明快与夸张刺激的色彩表现是农民画色彩的显著特征。农民画家绘画时在色彩选择上受到民间传统用色的影响，总是以鲜艳夺目的亮丽色彩先声夺人。在中国民间传统的用色习惯中，高饱和度的颜色是创作者的首选。红、黄、蓝、白、紫等鲜亮的色彩，使人感受到豁朗的情感，是民间艺术单纯明快的装饰性色彩的充分体现。“色要少，还要好，看你使得巧不巧”“红红绿绿，图个吉利”“红要红得鲜，绿要绿得娇，白要白得净”“紫是骨头绿是筋，配上红黄色更新”……这些是户县农民画用色的简要口诀，体现了农民画用色简练、色彩纯度高、对比强烈的特征。这种纯粹的色彩运用，使农民画色彩亮丽醒目，浓缩了最质朴、最真诚、最炙热的生命意识，从中我们完全可以感受到画者情感的释放、生命的冲动，能感受到最质朴、最直接的美。农民画在用色上不同于西方“由大自然光所决定的条件色”的色彩观念，也不同于中国画“以物的固有色的色彩组合为基础”的色彩体系，而是根据气氛和感情的需要进行选择搭配，是“以阴阳观、五行观与八卦观为基础”的色彩体系。
中国农民画作为民间乡土艺术，源于中国千百年的文化积淀，源于中国农村特定的社会结构和文化结构所形成的集体审美意识。农民群体的特殊意识直接引领着民间美术的创作，农民画的内容直接反映了各种民俗文化现象。农民画运用朴素的艺术语言来释放画者心中真挚的情感，用独特的绘画手法体现出画者对事物独特的见解，用巧妙的艺术思维让创作更具浓郁的乡土气息。农民画正焕发出中国民间艺术的独特光彩，农民画艺术用纯朴的艺术语言开启了观众的心扉，精确地印证了那句话，“越具有民族性，就越具有世界性”。
从小受乡村民间绘画艺人的影响爱上绘画，1980年到1983年拜黄培基老师为师，开始学习花鸟画。作品被中宣部指定为宣传作品在各大中小城市的车站街头进行展示，并受到中央宣教局的专访报道，获得许多奖励证书。作品曾在韩国首尔、北京等地展出。2016年作品《孝为先》《红色传统代代相传》《荷塘欢歌莲洁满仓》入选“在希望的田野上——中国农民画精品展”。
农民画根植于悠久的民间艺术沃土，倾注着劳动人民纯真质朴的情感，其创作题材源于乡间，形式新颖大胆，洋溢着奔放的激情，表现了民风、民俗、民情，反映了社会现实生活。
一、民俗生活的题材选取
艺术来源于生活，艺术创作是创作者对生活的感悟和提炼。农民画作品反映出来的情感就是乡村生活中最自然、最朴素的生活情感。农民画创作者本身是土生土长的乡间人，他们在田地间热火朝天地耕作劳动，在辛勤耕耘的同时也享受着勤劳生活的乐趣，这种乡间生活不仅健康、充实，更富有生机。他们笔下描绘的都是自己所体验到和看到的民俗生活场景，有着浓郁的乡土气息，也有着明晰的中国民间特色，这就是农民画更具有“农民”个性的魅力所在。
农民画多是描绘劳动的场景、丰收的景象、节日的欢腾、幸福的家庭等内容，每一个观赏者都能够在其中感受到激昂热烈的激情和富足甜蜜的幸福。农民画根植于乡间，是一种带有泥土芬芳的艺术，泥里来土里去，鸡鸭成群，牛羊满山是农民画在表现内容上的显著特征。乡间的“土气”更使农民画艺术别有风味，田间水里、花鸟鱼虫、丰收嫁娶、庙会集市、歌舞狂欢等内容尽为农民画创作所用。农民画描绘的是人与物的和谐、人与自然的交融，表现了乡村生活的充实美满和百业兴旺的洋洋喜气。农民画对民俗生活场景写实，所以窈窕女子和老黄牛能同时出现；因造型夸张，所以玉米串能悬挂在高空，门前的溪水颜色湛蓝，大红鲤鱼游于水中……画面既写实又妙趣横生，这就是农民画的乡土艺术情结。
二、淳朴夸张的图形设计
农民画中满是乡间生活的情趣，对物象朴实而又大胆的夸张变形，体现了农民画自然、稚拙、积极明快的风格，具有独特的装饰美感。农民画体现出创作者对乡间生活强烈的执着和热爱，画面造型干练又很生动，他们擅长用符号剪影式的手法来表现人物动态的神情意趣。这种平面性绘画，犹如中国的剪纸、蜡染、皮影等，明显地增强了农民画的装饰效果，造型淳朴、稚拙而又天真，其原因在于他们不采取写生的作画方法，而是以目识心记来表现对象。因此，他们对某个物体的观察不是只停留在一个特定的视点上，而是移动的、多侧面的观察，甚至加上自己的想象和推理，然后得出那個无理的特征概念。农民画创作有着儿童般天真的想象力，也具有成年人的成熟、知性与幽默，显得严密而工致，造型往往让观者感到眼花缭乱。表现形式既是情理之中，却又在意料之外，画面中一个物体可以有多个侧面同时出现，如将作品中桥两头的石阶都完整地画出来，新娘子在花轿外面，农妇有七八只手脚同时在劳动，牛有两三个脑袋在吃草……农民画中饱含着农民画家对生活的感悟，反映了画家眼中魅力神奇的世界，洋溢着幸福的洋洋喜气。
三、饱满平和的构图形式
构图饱满、场景全面、人物完整、画面丰满热烈是农民画构图的显著特点。中国农民崇尚丰实、饱满的生活态度，所以农民画里蕴藏着强大的生命力。这种力量突出地表现在绘画求全求实，不讲究虚藏、含蓄的画外之音，追求饱满完整有生气。画面中没有以一当十的观念，更没有计白当黑的形式，有的只是铺满画面的各种造型，这样的构图形式具有饱满的视觉效果和强烈的视觉张力。农民画在构图上不受任何法则的约束，凭着一种自我愉悦、自我表现的意愿，根据主观需要把主体形象夸张地放在显眼的地方，其余部分则以主观意愿、视觉和谐为原则，将陪衬物自由穿插，随意填补，使画面饱满而有膨胀感。在画面的填充过程中，在画者主观意愿的基础上，时空可以随意转换，空间感用内容疏密来处理，既没有西方的焦点透视、平行透视，也没有中国画的散点透视。以自己为中心，把周围一些感兴趣的东西都描绘在一幅画中，超越焦点透视、散点透视的表现限度，一幅画里同时出现仰视、俯视、平视、侧视、反视等角度，这些都是农民画特殊的构图形式。这种构图法打破了物理上的空间概念，呈现出一种全景式的画面。
四、单纯感性的色彩选择
单纯明快与夸张刺激的色彩表现是农民画色彩的显著特征。农民画家绘画时在色彩选择上受到民间传统用色的影响，总是以鲜艳夺目的亮丽色彩先声夺人。在中国民间传统的用色习惯中，高饱和度的颜色是创作者的首选。红、黄、蓝、白、紫等鲜亮的色彩，使人感受到豁朗的情感，是民间艺术单纯明快的装饰性色彩的充分体现。“色要少，还要好，看你使得巧不巧”“红红绿绿，图个吉利”“红要红得鲜，绿要绿得娇，白要白得净”“紫是骨头绿是筋，配上红黄色更新”……这些是户县农民画用色的简要口诀，体现了农民画用色简练、色彩纯度高、对比强烈的特征。这种纯粹的色彩运用，使农民画色彩亮丽醒目，浓缩了最质朴、最真诚、最炙热的生命意识，从中我们完全可以感受到画者情感的释放、生命的冲动，能感受到最质朴、最直接的美。农民画在用色上不同于西方“由大自然光所决定的条件色”的色彩观念，也不同于中国画“以物的固有色的色彩组合为基础”的色彩体系，而是根据气氛和感情的需要进行选择搭配，是“以阴阳观、五行观与八卦观为基础”的色彩体系。
中国农民画作为民间乡土艺术，源于中国千百年的文化积淀，源于中国农村特定的社会结构和文化结构所形成的集体审美意识。农民群体的特殊意识直接引领着民间美术的创作，农民画的内容直接反映了各种民俗文化现象。农民画运用朴素的艺术语言来释放画者心中真挚的情感，用独特的绘画手法体现出画者对事物独特的见解，用巧妙的艺术思维让创作更具浓郁的乡土气息。农民画正焕发出中国民间艺术的独特光彩，农民画艺术用纯朴的艺术语言开启了观众的心扉，精确地印证了那句话，“越具有民族性，就越具有世界性”。