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【摘要】《干旱的九月》是威廉？福克纳具有代表性的短篇小说之一。这部作品承袭了福克创作的种族主义和南方主题，在寥寥数语间就将黑人与白人深刻的种族矛盾表现的淋漓尽致。本文通过对作品中麦克兰登的行为表现进行分析，揭露其南方淑女“守护者”形象的虚伪本质，进而探讨这部作品的艺术内涵。
【关键词】种族主义麦克兰登虚伪本质
一、引言
福克纳不仅以长篇小说享誉文坛，他的短篇小说也同样出色。福克纳本人认为“作家在写短篇小说时要求几近绝对的精确……几乎每一个字都必须完全正确恰当”，而福克纳的短篇小说正是对这句话最好的诠释。
《干旱的九月》是最受读者称道的短篇小说之一，讲述了一个谣言引发的私刑事件：在一个连续干旱燥热的九月，“杰弗逊”镇上流传着一个白人妇女被黑人强奸的谣言，一伙南方白人在麦克兰登的带领下，不经证实就对他动用私刑，杀害了这个无辜的黑人。这篇小说分为五个部分，第一、三、五部分是小镇白人男性，特别是麦克兰登的一系列行为活动，这些活动表现出了他的形象。
二、麦克兰登形象素描
小说的开篇即描写道：“九月如血的黄昏，整整六十二天没有下过一场雨。谣言、传闻，无论它们是什么，仿佛干草一般燃烧了起来。”寥寥数语间，福克纳就呼将故事发生的背景时间交代给读者——在一个干旱的九月。作者特地强调“整整六十二天没下过雨”，伴随着“如血的黄昏”，焦灼的气氛就此扑面而来，而正是在这个时候，有一则黑人强奸白人妇女的流言像燎原的烈火一样，在杰弗逊镇里迅速传播，更加激发起了人们焦躁的情绪，这情绪既压抑又狂暴，为整篇小说定下了悲剧的基调。
对天气的直接渲染完成之后，福克纳开始将叙事镜头推向燥热天气里的故事人物。理发店中，几个白人男性在争论威尔？迈耶斯是否是那个犯下强奸罪行的黑人。就在他们争论之时，毅然为保护白人妇女、“惩奸除恶”的退伍军官麦克兰登威风凛凛的出场了：“屏风门被撞开，一个男人站在那儿，叉着两腿，沉重的身躯一动不动。他的白衬衣领子敞开，戴了顶氈帽。他用恼怒无顾忌的目光扫了一下这群人。” 这是本篇小说中第一个也是唯一一个有出场描写的人物形象，麦克兰登这个人物的重要性也就不言而喻。
麦克兰登在整篇小说中只说过十七句话，然而正是这为数不多的十七句话就把他暴躁的性格刻画的丝丝入扣。他一出场，就颇有气势的说道：“哼，你们就坐在这里听凭黑崽子在杰弗逊街上强奸白人妇女？”如果说麦克兰登的第一次开口说明了他的武断鲁莽，那么他的第二次发声则是他根深蒂固的种族偏见的极大表现——“出事？有没有出事，这又有什么关系？难道你打算让这些黑崽子们就此溜掉，让他们有朝一日真这么干起来？”在长期以来种族歧视的文化背景下，黑人就是恶的化身，堕落的象征，只要有坏事发生，就一定是黑人做的。一方面，麦克兰登这句话的言外之意道出了他深深的偏见——就算这次没有这事，以后黑崽子们也会为非作恶。另一方面，这句话也成为他的内心独白——我不在乎事情的真相如何，但是一定要去对付他。
故事继续在麦克兰登的催促声中发展，他直呼“根本没有讨论的必要”，从而直接号召支持他的人去讨伐迈耶斯。这伙白人把不明就里的迈耶斯铐上手铐，塞到了车里，在狭小燥热的空间里急不可耐的对他拳打脚踢。混乱中，理发师眼见无法阻止暴行便要求下车离去。此时麦克兰登冷漠残酷的本性又一次暴露在读者面前——他的头动也不动的拒绝道：“跳出去。”如果说麦克兰登只是一个带有种族歧视的白人男性，那么他能这样对待作为同种族的理发师就让人费解了。不管他面对的是黑人还是白人，他对“异己者”都是同样的冷酷无情。哈克最终只好无奈的跳下汽车，受伤离去。
小说的最后一章描写了麦克兰登回家场景。见到妻子仍然在等他回家，麦克兰登流露丝毫温情，反而勃然大怒。他张口便说“看看表。我没告诉过你不要这样熬夜等着我回来么？”祈使句、反问句的使用让这个退伍军官显得盛气凌人。他显然不是想要妻子的回答，在愠怒中，他揪住妻子的肩膀接连逼问“我没告诉过你么？”然后半抛半搡地使她摔在地上。在进家门之前，麦克兰登还是一副白人妇女守护者的高大形象；回家之后，却暴露自己暴力的本性。从他妻子的反应来看，丈夫的几句话就让她胆战心惊，那一句“你别伤害我”更暗示了麦克兰登的家庭暴力是家常便饭。他既不是一个具有正常价值判断的男性，也不是所谓的白人女性的守护者。小说的最后一段看似是他百无聊赖的独处，实则揭露了麦克兰登饱受心理煎熬、精神荒芜的痛苦。
三、心理探析
麦克兰登对无辜的黑人有着无端的愤怒，对同种族的白人又有无情的冷漠，对共同生活的妻子也会恶语相向，甚至施加暴力。他不只是一个有种族偏见的落后的白人男性形象，而是一个利用流言、借着保护白人女性的名义以泄私愤的人物形象。
麦克兰登是参战军人，“在法国前线带过兵，获得过勋章”，而对比小说最后一章对麦克兰登生活环境的描写，可以发现昔日荣光的军人生活并不如意——“小巧的新家……如同鸟笼一样小”。尽管福克纳在这里用些许笔墨强调他的新家干净整洁，但又以不以为然的客观笔触指出他的家如鸟笼一样小，不仅把麦克兰登压抑的生存环境一语带过，又不露痕迹的暗示了麦克兰登精神焦虑的一面。究其原因，要追溯到福克纳在创作中加入的战争元素。麥克兰登曾在法国前线指挥过军队，因作战勇敢而获嘉奖。然而战争结束后，他曾经的辉煌不再，他住在如“鸟笼”般狭小的房子里，只是镇上一个“穷白人”。这不禁让人联想到一战战后的社会现实：参战的士兵们带着战场的荣誉回国，却因没有一技之长难以找到工作，只能在精神上固守过去的成就，在现实生活中却一步步沦落为地位仅高于黑人的“穷白人”。正是这种过去与现实的反差令麦克兰登在白人的世界里卑微、压抑。只有面对黑人，白人的优越感才让他找到自信和骄傲，让他的虚荣心得到满足。
美国南方种植园经济历史悠久，白人种族主义者像对待牲口一样奴役黑人，操纵着他们的死，种族歧视与压迫根深蒂固。而麦克兰登作为退伍军人、落后于时代的形象更加剧了他的心理扭曲、精神异化。 他无时无刻不表现出狂躁和暴力，面对黑人种族时他有潜意识的优越感，在不保障黑人基本权利的社会背景下，他得以利用流言借自己“高人一等”的白人身份泄私愤。在弱小者面前，他有着歇斯底里的虐待倾向，对待同种族的白人也是一样的冷酷麻木。这一切都是麦克兰登长期以来精神压抑直至精神扭曲的结果，而这个干旱的九月为他提供了实施暴力的契机。
四、 结语
麦克兰登是这篇小说中最具表现力的形象。他在默许种族偏见的社会里借用保护白人女性的名义发泄自己的焦虑和压抑，他的冷酷暴力、歇斯底里无不体现出他的精神异化和心理扭曲。这桩九月里发生的悲剧绝不仅仅是尖锐的种族矛盾的恶果，更是福克纳谱写的一曲人性悲歌。
参考文献：
[1]Crane， John K. But the Days Grow Short： A Rein terpretation of Faulkner’s Dry September[ J] . Twentieth Century Literature.1985.（4）：410 - 420.
[2]格温， 勃洛特纳.福克纳在大学[M].夏洛茨维尔： 弗吉尼亚大学出版社.1977.
[3]陶洁.福克纳短篇小说集[C]. 南京： 译林出版社. 2001.
【关键词】种族主义麦克兰登虚伪本质
一、引言
福克纳不仅以长篇小说享誉文坛，他的短篇小说也同样出色。福克纳本人认为“作家在写短篇小说时要求几近绝对的精确……几乎每一个字都必须完全正确恰当”，而福克纳的短篇小说正是对这句话最好的诠释。
《干旱的九月》是最受读者称道的短篇小说之一，讲述了一个谣言引发的私刑事件：在一个连续干旱燥热的九月，“杰弗逊”镇上流传着一个白人妇女被黑人强奸的谣言，一伙南方白人在麦克兰登的带领下，不经证实就对他动用私刑，杀害了这个无辜的黑人。这篇小说分为五个部分，第一、三、五部分是小镇白人男性，特别是麦克兰登的一系列行为活动，这些活动表现出了他的形象。
二、麦克兰登形象素描
小说的开篇即描写道：“九月如血的黄昏，整整六十二天没有下过一场雨。谣言、传闻，无论它们是什么，仿佛干草一般燃烧了起来。”寥寥数语间，福克纳就呼将故事发生的背景时间交代给读者——在一个干旱的九月。作者特地强调“整整六十二天没下过雨”，伴随着“如血的黄昏”，焦灼的气氛就此扑面而来，而正是在这个时候，有一则黑人强奸白人妇女的流言像燎原的烈火一样，在杰弗逊镇里迅速传播，更加激发起了人们焦躁的情绪，这情绪既压抑又狂暴，为整篇小说定下了悲剧的基调。
对天气的直接渲染完成之后，福克纳开始将叙事镜头推向燥热天气里的故事人物。理发店中，几个白人男性在争论威尔？迈耶斯是否是那个犯下强奸罪行的黑人。就在他们争论之时，毅然为保护白人妇女、“惩奸除恶”的退伍军官麦克兰登威风凛凛的出场了：“屏风门被撞开，一个男人站在那儿，叉着两腿，沉重的身躯一动不动。他的白衬衣领子敞开，戴了顶氈帽。他用恼怒无顾忌的目光扫了一下这群人。” 这是本篇小说中第一个也是唯一一个有出场描写的人物形象，麦克兰登这个人物的重要性也就不言而喻。
麦克兰登在整篇小说中只说过十七句话，然而正是这为数不多的十七句话就把他暴躁的性格刻画的丝丝入扣。他一出场，就颇有气势的说道：“哼，你们就坐在这里听凭黑崽子在杰弗逊街上强奸白人妇女？”如果说麦克兰登的第一次开口说明了他的武断鲁莽，那么他的第二次发声则是他根深蒂固的种族偏见的极大表现——“出事？有没有出事，这又有什么关系？难道你打算让这些黑崽子们就此溜掉，让他们有朝一日真这么干起来？”在长期以来种族歧视的文化背景下，黑人就是恶的化身，堕落的象征，只要有坏事发生，就一定是黑人做的。一方面，麦克兰登这句话的言外之意道出了他深深的偏见——就算这次没有这事，以后黑崽子们也会为非作恶。另一方面，这句话也成为他的内心独白——我不在乎事情的真相如何，但是一定要去对付他。
故事继续在麦克兰登的催促声中发展，他直呼“根本没有讨论的必要”，从而直接号召支持他的人去讨伐迈耶斯。这伙白人把不明就里的迈耶斯铐上手铐，塞到了车里，在狭小燥热的空间里急不可耐的对他拳打脚踢。混乱中，理发师眼见无法阻止暴行便要求下车离去。此时麦克兰登冷漠残酷的本性又一次暴露在读者面前——他的头动也不动的拒绝道：“跳出去。”如果说麦克兰登只是一个带有种族歧视的白人男性，那么他能这样对待作为同种族的理发师就让人费解了。不管他面对的是黑人还是白人，他对“异己者”都是同样的冷酷无情。哈克最终只好无奈的跳下汽车，受伤离去。
小说的最后一章描写了麦克兰登回家场景。见到妻子仍然在等他回家，麦克兰登流露丝毫温情，反而勃然大怒。他张口便说“看看表。我没告诉过你不要这样熬夜等着我回来么？”祈使句、反问句的使用让这个退伍军官显得盛气凌人。他显然不是想要妻子的回答，在愠怒中，他揪住妻子的肩膀接连逼问“我没告诉过你么？”然后半抛半搡地使她摔在地上。在进家门之前，麦克兰登还是一副白人妇女守护者的高大形象；回家之后，却暴露自己暴力的本性。从他妻子的反应来看，丈夫的几句话就让她胆战心惊，那一句“你别伤害我”更暗示了麦克兰登的家庭暴力是家常便饭。他既不是一个具有正常价值判断的男性，也不是所谓的白人女性的守护者。小说的最后一段看似是他百无聊赖的独处，实则揭露了麦克兰登饱受心理煎熬、精神荒芜的痛苦。
三、心理探析
麦克兰登对无辜的黑人有着无端的愤怒，对同种族的白人又有无情的冷漠，对共同生活的妻子也会恶语相向，甚至施加暴力。他不只是一个有种族偏见的落后的白人男性形象，而是一个利用流言、借着保护白人女性的名义以泄私愤的人物形象。
麦克兰登是参战军人，“在法国前线带过兵，获得过勋章”，而对比小说最后一章对麦克兰登生活环境的描写，可以发现昔日荣光的军人生活并不如意——“小巧的新家……如同鸟笼一样小”。尽管福克纳在这里用些许笔墨强调他的新家干净整洁，但又以不以为然的客观笔触指出他的家如鸟笼一样小，不仅把麦克兰登压抑的生存环境一语带过，又不露痕迹的暗示了麦克兰登精神焦虑的一面。究其原因，要追溯到福克纳在创作中加入的战争元素。麥克兰登曾在法国前线指挥过军队，因作战勇敢而获嘉奖。然而战争结束后，他曾经的辉煌不再，他住在如“鸟笼”般狭小的房子里，只是镇上一个“穷白人”。这不禁让人联想到一战战后的社会现实：参战的士兵们带着战场的荣誉回国，却因没有一技之长难以找到工作，只能在精神上固守过去的成就，在现实生活中却一步步沦落为地位仅高于黑人的“穷白人”。正是这种过去与现实的反差令麦克兰登在白人的世界里卑微、压抑。只有面对黑人，白人的优越感才让他找到自信和骄傲，让他的虚荣心得到满足。
美国南方种植园经济历史悠久，白人种族主义者像对待牲口一样奴役黑人，操纵着他们的死，种族歧视与压迫根深蒂固。而麦克兰登作为退伍军人、落后于时代的形象更加剧了他的心理扭曲、精神异化。 他无时无刻不表现出狂躁和暴力，面对黑人种族时他有潜意识的优越感，在不保障黑人基本权利的社会背景下，他得以利用流言借自己“高人一等”的白人身份泄私愤。在弱小者面前，他有着歇斯底里的虐待倾向，对待同种族的白人也是一样的冷酷麻木。这一切都是麦克兰登长期以来精神压抑直至精神扭曲的结果，而这个干旱的九月为他提供了实施暴力的契机。
四、 结语
麦克兰登是这篇小说中最具表现力的形象。他在默许种族偏见的社会里借用保护白人女性的名义发泄自己的焦虑和压抑，他的冷酷暴力、歇斯底里无不体现出他的精神异化和心理扭曲。这桩九月里发生的悲剧绝不仅仅是尖锐的种族矛盾的恶果，更是福克纳谱写的一曲人性悲歌。
参考文献：
[1]Crane， John K. But the Days Grow Short： A Rein terpretation of Faulkner’s Dry September[ J] . Twentieth Century Literature.1985.（4）：410 - 420.
[2]格温， 勃洛特纳.福克纳在大学[M].夏洛茨维尔： 弗吉尼亚大学出版社.1977.
[3]陶洁.福克纳短篇小说集[C]. 南京： 译林出版社. 2001.