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为了探索2020年发生的一切对于人类文明意味着什么，我邀请了几位科幻作家到我的“科幻文学创作”课堂上，与清华的同学们分享他们这一年的感受。在此前的三年，这门课主要是鼓励、督促同学完成一次科幻创作。但2020年的变化让我决定把课程重心从鼓励创作转移到鼓励思考，希望能引导不同专业背景的学生，去领会科幻的某些根本精神（创新思维、忧患意识、思想实验等等），并结合当下波谲云诡、堪比科幻大片的国际形势，去深入思索这个问题：对于这个充满了困顿、死结、危机的当下世界来说，科幻是否有可能成为一种促进不同文明之间对话、增强人类团结、探索创造新世界与新价值的力量？
因此，在每位嘉宾进行主题演讲之后，我也以此为线索，向他们提出了一些具体的问题。希望了解他们是如何看待科幻艺术与当下世界的关系。以下为访问部分的整理稿。
10月19日 韩松，中国科普作家协会科幻专业委员会主任、新华社对外部副主任。代表作有《地铁》《医院》《红色海洋》《火星照耀美国》《宇宙墓碑》《再生砖》等。
11月02日 王晋康，著名科幻作家、高级工程师、中国作协会员、中国科普作协副理事长。获得全球华语科幻星云奖终生成就奖。迄今已发表短篇小说87篇，长篇小说10余篇，计500余万字。
张雨晨，北京大学心理与认知科学学院在读博士生，专业方向为视觉认知，对人工智能亦有所涉猎。近年来在《科幻世界》等平台发表科普作品20余篇。
11月09日 陈楸帆，世界华人科幻协会主席、科幻作品被译20国语言，中宣部文化名家、传茂文化创始人;代表作《荒潮》《人生算法》。
宋婷，毕业于清华大学人文科学实验班、区块链和A.I.艺术家、中国A.I.艺术品拍卖纪录保持者。
11月23日 夏笳，西安交通大学中文系系主任、副教授，从事当代中国科幻研究。著有《未来的坐标：全球化时代的中国科幻论集》（2019）。作品七次获“中国科幻银河奖”，四次入围“华语科幻星云奖”，代表作有《关妖精的瓶子》《你无法抵达的时间》《倾城一笑》。
12月14日 郝景芳，2006年毕业于清华大学物理系，2013年清华大学经管学院博士毕业。2013年至2018年任中国发展研究基金会研究一部副主任，2018年哈佛大学肯尼迪政府学院访问学者。短篇小说《北京折叠》获雨果奖。
1、2020年发生的一切，有没有给你的世界观、价值观、宇宙观或文学观带来什么变化？
韩松：最大的变化就是世界整体停顿下来了，各种东西开始停摆，好像火车扳道一样，走向另外一个岔路的这种感觉。各个行业都停顿了，恰恰就好像是科幻更“热闹”，它一直没有停，从疫情一开始就没停过，而且更加热闹。我在想，为什么各个领域分裂、撕扯、停顿，科幻却好像越走越近。刚才我来的路上，美国科幻和奇幻作家协会的Crystal M. Huff女士发微信问我好不好，她要编选一本科幻选集，也找我要了作品，刚才路上还在说这个事情。前段时间有人说过一句话，科幻是在各种纷乱中能够超越隔阂的语言，可能是一种国际性语言。可能恰恰在这个时候，它能够站在整个人类的高处，超越个别的国家和民族或意识形态。就在这个时候，科幻让你觉得大家都是人类，我们讨论的是一个命题;但是在其他领域，人类就开始分裂了。
陈楸帆：我觉得变化还是挺大，首先从比较日常的角度，原本定的国外的访问计划全都取消了，国内的很多会议都变成线上了，多出来一些创作时间，我今年可能写了得有40万字，不一定全都值得看，我一直也是在自我推翻的状态。大的疫情往往会催生一些作品，历史上有非常多这样的例子，因为作家们都没法去“浪”了，只能在家里乖乖地写点儿东西。
第二个是我对世界的看法有了一些变化，从原来比较唯物主义的人变成不那么唯物主义的人，开始从一些打破主-客两分的角度来思考。包括你说的“变化”这个词。我最近在研究《周易》，斯蒂格勒的学生许煜提出了一种观点：不同文化都可以发展出自己的一套解释世界或者技术性的体系，《周易》有可能就是这样的体系，他是非因果，他是相关性的科学，只不过我们还没有到达那里，有可能我们会通过创作的方式来探讨背后的可能性，这就很大了，我还一直在思考和研究，我今年也做了很多实地的田野调查，去内蒙古、大理等等一些地方跟当地的少数民族交流，去参加他们的一些仪式，去理解一些可能以前我不太理解或者不太能够接受的事情，我觉得很有意思。真正的创作应该是走出书稿和你的书桌，进入到更广阔的世界里，跟这些人产生联系，他们会给你带来无尽的滋养，这是我今年感受到最大的变化。不知道这个变化会把我带向哪里，但我希望它是一个更开阔的方向。
夏笳：一开始中国发生疫情的时候我在美国，很明显地感觉到你在一个地方总是有“我们”和“他们”，是不一样的。美国邻居要么是人道主義的同情，要么就是幸灾乐祸，要么有人会觉得中国人有问题，可能会恐华、排华等等。中国人也会有这样的状态，在美国有各种复杂的心态。当之后美国开始有疫情、其他的国家开始有疫情的时候，中国人的心态是什么？我会从这件事情特别理解到什么叫人类命运共同体：大家都呼吸着同样的呼吸。你可能觉得“It’s
因此，在每位嘉宾进行主题演讲之后，我也以此为线索，向他们提出了一些具体的问题。希望了解他们是如何看待科幻艺术与当下世界的关系。以下为访问部分的整理稿。
10月19日 韩松，中国科普作家协会科幻专业委员会主任、新华社对外部副主任。代表作有《地铁》《医院》《红色海洋》《火星照耀美国》《宇宙墓碑》《再生砖》等。
11月02日 王晋康，著名科幻作家、高级工程师、中国作协会员、中国科普作协副理事长。获得全球华语科幻星云奖终生成就奖。迄今已发表短篇小说87篇，长篇小说10余篇，计500余万字。
张雨晨，北京大学心理与认知科学学院在读博士生，专业方向为视觉认知，对人工智能亦有所涉猎。近年来在《科幻世界》等平台发表科普作品20余篇。
11月09日 陈楸帆，世界华人科幻协会主席、科幻作品被译20国语言，中宣部文化名家、传茂文化创始人;代表作《荒潮》《人生算法》。
宋婷，毕业于清华大学人文科学实验班、区块链和A.I.艺术家、中国A.I.艺术品拍卖纪录保持者。
11月23日 夏笳，西安交通大学中文系系主任、副教授，从事当代中国科幻研究。著有《未来的坐标：全球化时代的中国科幻论集》（2019）。作品七次获“中国科幻银河奖”，四次入围“华语科幻星云奖”，代表作有《关妖精的瓶子》《你无法抵达的时间》《倾城一笑》。
12月14日 郝景芳，2006年毕业于清华大学物理系，2013年清华大学经管学院博士毕业。2013年至2018年任中国发展研究基金会研究一部副主任，2018年哈佛大学肯尼迪政府学院访问学者。短篇小说《北京折叠》获雨果奖。
1、2020年发生的一切，有没有给你的世界观、价值观、宇宙观或文学观带来什么变化？
韩松：最大的变化就是世界整体停顿下来了，各种东西开始停摆，好像火车扳道一样，走向另外一个岔路的这种感觉。各个行业都停顿了，恰恰就好像是科幻更“热闹”，它一直没有停，从疫情一开始就没停过，而且更加热闹。我在想，为什么各个领域分裂、撕扯、停顿，科幻却好像越走越近。刚才我来的路上，美国科幻和奇幻作家协会的Crystal M. Huff女士发微信问我好不好，她要编选一本科幻选集，也找我要了作品，刚才路上还在说这个事情。前段时间有人说过一句话，科幻是在各种纷乱中能够超越隔阂的语言，可能是一种国际性语言。可能恰恰在这个时候，它能够站在整个人类的高处，超越个别的国家和民族或意识形态。就在这个时候，科幻让你觉得大家都是人类，我们讨论的是一个命题;但是在其他领域，人类就开始分裂了。
陈楸帆：我觉得变化还是挺大，首先从比较日常的角度，原本定的国外的访问计划全都取消了，国内的很多会议都变成线上了，多出来一些创作时间，我今年可能写了得有40万字，不一定全都值得看，我一直也是在自我推翻的状态。大的疫情往往会催生一些作品，历史上有非常多这样的例子，因为作家们都没法去“浪”了，只能在家里乖乖地写点儿东西。
第二个是我对世界的看法有了一些变化，从原来比较唯物主义的人变成不那么唯物主义的人，开始从一些打破主-客两分的角度来思考。包括你说的“变化”这个词。我最近在研究《周易》，斯蒂格勒的学生许煜提出了一种观点：不同文化都可以发展出自己的一套解释世界或者技术性的体系，《周易》有可能就是这样的体系，他是非因果，他是相关性的科学，只不过我们还没有到达那里，有可能我们会通过创作的方式来探讨背后的可能性，这就很大了，我还一直在思考和研究，我今年也做了很多实地的田野调查，去内蒙古、大理等等一些地方跟当地的少数民族交流，去参加他们的一些仪式，去理解一些可能以前我不太理解或者不太能够接受的事情，我觉得很有意思。真正的创作应该是走出书稿和你的书桌，进入到更广阔的世界里，跟这些人产生联系，他们会给你带来无尽的滋养，这是我今年感受到最大的变化。不知道这个变化会把我带向哪里，但我希望它是一个更开阔的方向。
夏笳：一开始中国发生疫情的时候我在美国，很明显地感觉到你在一个地方总是有“我们”和“他们”，是不一样的。美国邻居要么是人道主義的同情，要么就是幸灾乐祸，要么有人会觉得中国人有问题，可能会恐华、排华等等。中国人也会有这样的状态，在美国有各种复杂的心态。当之后美国开始有疫情、其他的国家开始有疫情的时候，中国人的心态是什么？我会从这件事情特别理解到什么叫人类命运共同体：大家都呼吸着同样的呼吸。你可能觉得“It’s