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摘要 杨亚洲执导的电视剧《浪漫的事》富有亲和力，好看和耐看，导演让镜头说话，放手让人物做事，演员的表现力得到了很好的发挥，富有活力。电视剧的结尾，还是忍不住抖了包袱：“幸福和浪漫都是在一粥一饭的日子里，而不是在貌似完美的传说中”，与导演以往的平民化、世俗化追求相一致，《浪漫的事》放逐了美丽的爱情神话，讓爱情从虚渺的高空走向平地，用平凡人的喜怒哀乐诠释爱情，在世俗生活中给爱情找到了存身之地。
关键词 《浪漫的事》 爱情乌托邦 世俗化 平民化
杨亚洲执导的电视剧《浪漫的事》富有亲和力，好看和耐看。导演让镜头说话，放手让人物做事，演员的表现力得到了很好的发挥，富有活力。电视剧的结尾，还是忍不住抖了包袱：“幸福和浪漫都是在一粥一饭的日子里，而不是在貌似完美的传说中”，与导演以往的平民化、世俗化追求相一致，《浪漫的事》放逐了美丽的爱情神话，让爱情从虚渺的高空走向平地，走向现实，走进日复一日的日常中，走进不起眼的婚姻里，用平凡人的喜怒哀乐诠释爱情，在世俗生活中给爱情找到了存身之地。
日常性的坚持：故事发生的主要场景，是宋妈妈居住的一幢宿舍楼，这幢建筑看起来气度不凡，大概建于上个世纪五十年代或六十年代初，应当是政府给那些为国家解放和建设做出重大贡献的人特为修建的。宋妈妈的丈夫是一位高级知识分子，曾与苏联专家共事。可以想见，住在这幢大楼里的人在建国后的政治风雨里将要经历多少洗礼。但编导无意政治，宋妈妈丈夫的早逝，也使她们家避免了诸多政治风雨，作为三个孩子的母亲，宋妈妈要把三个女儿抚养成人，除了衣食住行的操持，对丈夫的思念和回忆成了宋妈妈的精神支柱，与丈夫短暂而美好的共同生活，在宋妈妈的表述里演变成一个美丽的神话传说，成为宋妈妈和三个女儿共同的精神会餐。在这个家庭里发生的主要是衣食住行的日常生活。其实，《浪漫的事》不但有这种政治化的过滤。同时对时代变迁的表现以及过度时尚的过滤也拿捏得很有分寸，单从宋妈妈几个女儿从事的职业看，已足够反映时尚色彩，大女儿宋雪从做中学教师，到自开服装店：二女儿宋雨做过宾馆服务员、卖过盒饭，做过古董店的店伙计，再到四处躲城管的街头小贩；三女儿宋风从杂志社到酝酿自办广告公司。但电视剧的编导没有把她们职业上的打拼，置换为故事表达的中心，职业就是职业，是日常性的手段和保障。衣食住行等日常性的表现在电视剧中占据中心地位，有点像宋妈妈住的大楼，成为故事的前景，历经政治风雨，时尚烟云，岿然不动，相当稳定。
爱情题材的坚持：有人说：女人是情感的动物。《浪漫的事》以爱情主线展开，宋妈妈又是维系三个女儿家庭、亲情生活的纽带。就剧中几个女人的阶级属性而言，当属市民阶层。宋妈妈幼儿园长退休，赋闲在家。大女儿、三女儿都是大学毕业，有知识有文化。也为衣食谋，但不会有燃眉之急。本来最该为温饱奔波、操心的是学历不高，社会层次不高的宋雨夫妇，偏是这对夫妻，虽然急切地做着发家梦，却也没心没肺，并不认真为稻梁谋，自打初中就自由恋爱，十几年来打打闹闹，穷逗穷乐，难舍难分。没有什么权势的背景，靠自己的双手开辟生活，享受着份内的苦乐酸甜，爱情、家庭对她们来说，不仅是生活之糖，也是生活之盐。善写爱情、婚姻的张爱玲为自己寻找理由，她认为人在爱情、婚姻中所表现出的人性的深度，往往胜过所谓时代斗争里飞扬的一面，也更有永恒的意味，想来这个观点会得到剧作编导的认同。此外，如果认同了市场需求，编导也为上帝制造了很好地看点：城市空间、爱情题材、生活的艰辛处不失追求和小资情调。
爱情观的传达：听着爸爸妈妈浪漫的故事长大的宋家的三个漂亮女儿，都有了自己的生活和追求。大女儿宋雪，一味的要好要强，追求完美。在家是妈妈的好帮手，两个妹妹学习的榜样。在学校是好学生，直到结婚、生子，是好妻子、好老师、好母亲。宋雪的爱情、婚姻可谓美满，丈夫郭明达是一位工程师，也是宋雪大学同学，夫妻俩相敬如宾。各有自己的事业和追求。但是不幸降临这个家庭，郭明达带着两岁的儿子到岳母家给儿子过生日，路上买包烟的功夫，儿子不见了。儿子的丢失，使这个家产生裂变，妻子宋雪无法接受这种残缺，无法停止思念儿子。她克制着不抱怨丈夫，但心里无法消除对丈夫的怨恨。这种压抑使宋雪产生心理问题。她不得不辞去心爱的教职，拼命抽烟、懒散地打发日子。尽管郭明达多方补偿，但他的小心翼翼更让宋雪反感、冒火，正常的家庭生活已无法维持，以致他们想再生个孩子也不能。两个人只好选择离婚。郭明达走了，别的男人也无法走进宋雪的生活。直到她遇上小学同学黄显微，小学时黄显微就是宋雪的追求者，现在自美国回来做牙医，也离了婚，似乎是个理想的人选。但是当宋雪发现恰好与自己的妹妹撞车，而黄显微真正属意的是年轻漂亮的宋风，敏感、自尊的宋雪选择放弃。后来，被人贩子拐卖的儿子飞飞终于找了回来，儿子给宋雪带来莫大的慰籍，但曾经完美的爱情、婚姻再也无法修复了。
宋家另外的两个姊妹宋雨、宋风的爱情、婚姻也同样遇上了问题。宋雨排行老二。夹在两个姐妹中间，加上宋雨风风火火，男孩子性格，宋妈妈也就对宋雪放任些。这让宋学从小就觉着老妈偏心，出于逆反心理。她中学就跟不爱学习的吴德利泡在一起，两个人没什么学历，在星级宾馆里做服务员。宋妈妈不看好宋雨的婚姻，觉着吴德利着三不着两，没什么本事。宋雨嘴上硬。其实心里也发虚，觉着自己不如姐妹。尤其是宋雪。因为和吴德利两个人上班老迟到，被刻薄的领班给开了，卖盒饭，做小生意，又到古董店里站柜台，老板对宋雨心怀不轨，设出圈套来陷害吴德利，幸得圈内大腕马鲲鹏相助才得幸免，为了感谢马哥，吴德利把媳妇打扮得漂漂亮亮，陪马哥吃了一顿饭。但事后吴德利疑神疑鬼，怀疑宋雨。宋雨赌气打掉了腹中的胎儿，和吴德利办了离婚手续，搬回母亲家里。
小三宋风是在宋雪的背上长大，比姐姐小十来岁，颇有七十年代后的风范，男朋友一大把，常换常新，把宋妈妈看得眼花。但骨子里，宋风是个典型的理想主义，爱情至上主义者，只要等这理想模型出现，便一棵树吊死。起先她以为黄显微就是这个理想模型，后来采访中认识了环保主义者的陈昊，两个人到唐古拉山口举行了个不俗的婚礼。但婚后宋风发现陈昊也食人间烟火，也会为一双掉在地上的袜子同她大吵。女性天生的现实主义情怀，促使她辞职，想拉陈昊一起做广告公司，但陈昊置若罔闻。尤其让她不能忍受的是，她觉着对陈吴来说，那些需要保护的小动物似乎比她重要，他侍候起它们来比对自己尽心，陈昊居然会说她的眼睛不如藏羚羊的眼睛宁静……她回到家哭诉，她要离婚。
看到自己的三个女儿的婚姻先后出了问题。宋妈妈忍不住总结说：我以前总说我和你爸爸的感情如何如何好，如何如何浪 漫，把你们都带到沟里了。我们结婚十二年，一共呆在一起四百多天，要是时间长了，也免不了磕磕碰碰。其实，爱情，就是看得见摸得着。“家”是什么?就是屋子底下一群猪。在女儿的爱情、婚姻风雨飘摇的时候，宋妈妈决然的要让自己的爱情、婚姻着陆，她要跟老许头结婚。老许头追求宋妈妈多年，来自大西北一个小县城，操着一口地方口音，土里土气，可老许头本人也是有经历，懂生活的过来人。老伴去世，儿子怕父亲寂寞，才把老爷子接到城市来住。老许头与宋妈妈的感情就是在跳舞、买菜、接送孩子、病中的一碗粥、一声问候这样点点滴滴的不起眼的生活细节逐渐建立起来的。可是做儿女不了解父母的心境，宋妈妈的女儿们觉着老许头跟父亲相比实在是差距太大，不肯接受老许头。电视剧的结尾，宋妈妈终于在三个女儿的祝福里和老许头举行了婚礼，实践了编导平民化、世俗化的爱情观。
平等、包容的价值观：稍加留意就会发现编导对宋雨、吴德利夫妇这对小人物的偏爱。“小人物不装蒜”，無论其优点或是缺点。不必藏着掖着，更真实地传达人本然的生存状态。宋雨、吴德利这对小人物，搁在正统的眼光看来，颇有点不可救药。生活态度吊儿郎当，没正经，不着调。工作十几年，不但没混上去。反而越混越下市，把饭碗都混丢了。可小人物也有闪光的一面，对人不设防，有诚意。心直口快，古道热肠。做人不虚伪，不世故。爱谁谁，不买账。处朋友讲义气，够哥们，需要时肝胆相照，两肋插刀。宋雨与丈夫赌气离婚，可是一旦听说吴德利被人陷害，有牢狱之灾，便会不遗余力地去捞他，钱财、精力，甚至自己，小人物做了善事也不会自我标榜，宋雨营救吴德利的辩护词是：我们在一起十几年，他就是我，我就是他，有自己嫌弃自己的吗?面对真心对自己好的马哥，宋雨也不是不动心，但她还是拒绝了马哥，也拒绝了马哥赠送的店面，甘愿与吴德利相守，继续作他们的街头小贩。
对比之下，有知识有文化的宋雪、郭明达夫妇。幸福时可以相守，有难时劳燕分飞。宋雪的知识和教养，是性格也是命运。一味努力，一味“要好”。一味“绷”着活。使她活得有姿态，但也活得累，活得压抑。活得架空。她不能像普通的家庭妇女那样释放自己，自如地表达爱恨情愁，儿子丢失后，对丈夫怨恨的极度压抑，反而拉开了两个人之间的距离，无法沟通，无法交流，无法共同担当灾难，最后不得不分手。宋雪自尊、理性，一本正经，很难认同生活的残缺，也缺乏自嘲和幽默感，象小裁缝评价她的：你是个好女人。你最可笑之处就是你不可笑。但再强的自制力也有失控的时候，得知丈夫郭明达要结婚的消息，宋雪的自制力崩溃了，酒醉之下，与小裁缝发生了一夜情。
世俗生活的地盘上。最使英雄露怯。柴米油盐的纷扰中，谁比谁差多少，又谁比谁强多少呢?命运似乎并不更钟情于谁，宋妈妈说：“幸福是轮着来的”。如果把把编导的平民化、世俗化的追求等同于生活本身，怕是会产生偏差，在揭示生活的真实性方面，每一位编导都会带进自己的理解，《浪漫的事》同样表达了属于自己的一份人生理解，浪漫情怀。电视剧的结尾有一个镜头，站在天桥上的宋雨将一箱子书——《人生指南》、《妇女大全》抛下天桥，一辆货车飞驰碾过，你疑心导演几乎挺身而出，直接站出来说话：生活的是非善恶，爱恨情仇。冷暖自知，岂容他人品头论足。
《浪漫的事》的另一个有力看点还在于它的轻喜剧格调。编导无意悲剧，生活中苦难、酸辛的成分往往经过了编导喜剧镜头的适度过滤。比如宋妈妈一个人带着三个孩子。十几年的操劳，几十年的岁月，宋妈妈的性格可能会有多种可能性，而出现在剧中的宋妈妈是一个乐观、充满活力和爱心的可爱的老太太。宋雨夫妇没心没肺，结婚十几年，未能要孩子，其中一个重要原因。是两个人挣的钱不足以养孩子，吴德利不无辛酸地解嘲说，我是穷人，我养活个孩子还得是穷人。可吴德利就是吴德利，说完也就完了。宋雪的儿子丢了又失而复得，两次到西北找儿子，悲哀、寥落的气氛里，导演也不放过喜剧因素的加入。第一回前奏是两个陕北老乡找片警说理，为的是“你的牛把我的母牛给糟蹋了”。二回是收养飞飞一家的夫妻打架。地方色彩、生活气息加适度的夸张。让人忍俊不禁。还有：像老许头满脸沟壑。饱经沧桑的脸：陈吴结结巴巴的对话，不饰修剪的长发：小裁缝的花头巾等，颇有喜剧效果。给剧目增添了观赏性、娱乐性。此外，剧作在许多方面都可以看出导演的用心：电影音乐的配置：象呼吸一样张弛的节律：简洁、紧凑、优美的画面衔接等等，使《浪漫的事》成为一部精彩的电视连续剧，在追求电视剧的观赏性和经典性的结合上做出许多可贵的探索。
关键词 《浪漫的事》 爱情乌托邦 世俗化 平民化
杨亚洲执导的电视剧《浪漫的事》富有亲和力，好看和耐看。导演让镜头说话，放手让人物做事，演员的表现力得到了很好的发挥，富有活力。电视剧的结尾，还是忍不住抖了包袱：“幸福和浪漫都是在一粥一饭的日子里，而不是在貌似完美的传说中”，与导演以往的平民化、世俗化追求相一致，《浪漫的事》放逐了美丽的爱情神话，让爱情从虚渺的高空走向平地，走向现实，走进日复一日的日常中，走进不起眼的婚姻里，用平凡人的喜怒哀乐诠释爱情，在世俗生活中给爱情找到了存身之地。
日常性的坚持：故事发生的主要场景，是宋妈妈居住的一幢宿舍楼，这幢建筑看起来气度不凡，大概建于上个世纪五十年代或六十年代初，应当是政府给那些为国家解放和建设做出重大贡献的人特为修建的。宋妈妈的丈夫是一位高级知识分子，曾与苏联专家共事。可以想见，住在这幢大楼里的人在建国后的政治风雨里将要经历多少洗礼。但编导无意政治，宋妈妈丈夫的早逝，也使她们家避免了诸多政治风雨，作为三个孩子的母亲，宋妈妈要把三个女儿抚养成人，除了衣食住行的操持，对丈夫的思念和回忆成了宋妈妈的精神支柱，与丈夫短暂而美好的共同生活，在宋妈妈的表述里演变成一个美丽的神话传说，成为宋妈妈和三个女儿共同的精神会餐。在这个家庭里发生的主要是衣食住行的日常生活。其实，《浪漫的事》不但有这种政治化的过滤。同时对时代变迁的表现以及过度时尚的过滤也拿捏得很有分寸，单从宋妈妈几个女儿从事的职业看，已足够反映时尚色彩，大女儿宋雪从做中学教师，到自开服装店：二女儿宋雨做过宾馆服务员、卖过盒饭，做过古董店的店伙计，再到四处躲城管的街头小贩；三女儿宋风从杂志社到酝酿自办广告公司。但电视剧的编导没有把她们职业上的打拼，置换为故事表达的中心，职业就是职业，是日常性的手段和保障。衣食住行等日常性的表现在电视剧中占据中心地位，有点像宋妈妈住的大楼，成为故事的前景，历经政治风雨，时尚烟云，岿然不动，相当稳定。
爱情题材的坚持：有人说：女人是情感的动物。《浪漫的事》以爱情主线展开，宋妈妈又是维系三个女儿家庭、亲情生活的纽带。就剧中几个女人的阶级属性而言，当属市民阶层。宋妈妈幼儿园长退休，赋闲在家。大女儿、三女儿都是大学毕业，有知识有文化。也为衣食谋，但不会有燃眉之急。本来最该为温饱奔波、操心的是学历不高，社会层次不高的宋雨夫妇，偏是这对夫妻，虽然急切地做着发家梦，却也没心没肺，并不认真为稻梁谋，自打初中就自由恋爱，十几年来打打闹闹，穷逗穷乐，难舍难分。没有什么权势的背景，靠自己的双手开辟生活，享受着份内的苦乐酸甜，爱情、家庭对她们来说，不仅是生活之糖，也是生活之盐。善写爱情、婚姻的张爱玲为自己寻找理由，她认为人在爱情、婚姻中所表现出的人性的深度，往往胜过所谓时代斗争里飞扬的一面，也更有永恒的意味，想来这个观点会得到剧作编导的认同。此外，如果认同了市场需求，编导也为上帝制造了很好地看点：城市空间、爱情题材、生活的艰辛处不失追求和小资情调。
爱情观的传达：听着爸爸妈妈浪漫的故事长大的宋家的三个漂亮女儿，都有了自己的生活和追求。大女儿宋雪，一味的要好要强，追求完美。在家是妈妈的好帮手，两个妹妹学习的榜样。在学校是好学生，直到结婚、生子，是好妻子、好老师、好母亲。宋雪的爱情、婚姻可谓美满，丈夫郭明达是一位工程师，也是宋雪大学同学，夫妻俩相敬如宾。各有自己的事业和追求。但是不幸降临这个家庭，郭明达带着两岁的儿子到岳母家给儿子过生日，路上买包烟的功夫，儿子不见了。儿子的丢失，使这个家产生裂变，妻子宋雪无法接受这种残缺，无法停止思念儿子。她克制着不抱怨丈夫，但心里无法消除对丈夫的怨恨。这种压抑使宋雪产生心理问题。她不得不辞去心爱的教职，拼命抽烟、懒散地打发日子。尽管郭明达多方补偿，但他的小心翼翼更让宋雪反感、冒火，正常的家庭生活已无法维持，以致他们想再生个孩子也不能。两个人只好选择离婚。郭明达走了，别的男人也无法走进宋雪的生活。直到她遇上小学同学黄显微，小学时黄显微就是宋雪的追求者，现在自美国回来做牙医，也离了婚，似乎是个理想的人选。但是当宋雪发现恰好与自己的妹妹撞车，而黄显微真正属意的是年轻漂亮的宋风，敏感、自尊的宋雪选择放弃。后来，被人贩子拐卖的儿子飞飞终于找了回来，儿子给宋雪带来莫大的慰籍，但曾经完美的爱情、婚姻再也无法修复了。
宋家另外的两个姊妹宋雨、宋风的爱情、婚姻也同样遇上了问题。宋雨排行老二。夹在两个姐妹中间，加上宋雨风风火火，男孩子性格，宋妈妈也就对宋雪放任些。这让宋学从小就觉着老妈偏心，出于逆反心理。她中学就跟不爱学习的吴德利泡在一起，两个人没什么学历，在星级宾馆里做服务员。宋妈妈不看好宋雨的婚姻，觉着吴德利着三不着两，没什么本事。宋雨嘴上硬。其实心里也发虚，觉着自己不如姐妹。尤其是宋雪。因为和吴德利两个人上班老迟到，被刻薄的领班给开了，卖盒饭，做小生意，又到古董店里站柜台，老板对宋雨心怀不轨，设出圈套来陷害吴德利，幸得圈内大腕马鲲鹏相助才得幸免，为了感谢马哥，吴德利把媳妇打扮得漂漂亮亮，陪马哥吃了一顿饭。但事后吴德利疑神疑鬼，怀疑宋雨。宋雨赌气打掉了腹中的胎儿，和吴德利办了离婚手续，搬回母亲家里。
小三宋风是在宋雪的背上长大，比姐姐小十来岁，颇有七十年代后的风范，男朋友一大把，常换常新，把宋妈妈看得眼花。但骨子里，宋风是个典型的理想主义，爱情至上主义者，只要等这理想模型出现，便一棵树吊死。起先她以为黄显微就是这个理想模型，后来采访中认识了环保主义者的陈昊，两个人到唐古拉山口举行了个不俗的婚礼。但婚后宋风发现陈昊也食人间烟火，也会为一双掉在地上的袜子同她大吵。女性天生的现实主义情怀，促使她辞职，想拉陈昊一起做广告公司，但陈昊置若罔闻。尤其让她不能忍受的是，她觉着对陈吴来说，那些需要保护的小动物似乎比她重要，他侍候起它们来比对自己尽心，陈昊居然会说她的眼睛不如藏羚羊的眼睛宁静……她回到家哭诉，她要离婚。
看到自己的三个女儿的婚姻先后出了问题。宋妈妈忍不住总结说：我以前总说我和你爸爸的感情如何如何好，如何如何浪 漫，把你们都带到沟里了。我们结婚十二年，一共呆在一起四百多天，要是时间长了，也免不了磕磕碰碰。其实，爱情，就是看得见摸得着。“家”是什么?就是屋子底下一群猪。在女儿的爱情、婚姻风雨飘摇的时候，宋妈妈决然的要让自己的爱情、婚姻着陆，她要跟老许头结婚。老许头追求宋妈妈多年，来自大西北一个小县城，操着一口地方口音，土里土气，可老许头本人也是有经历，懂生活的过来人。老伴去世，儿子怕父亲寂寞，才把老爷子接到城市来住。老许头与宋妈妈的感情就是在跳舞、买菜、接送孩子、病中的一碗粥、一声问候这样点点滴滴的不起眼的生活细节逐渐建立起来的。可是做儿女不了解父母的心境，宋妈妈的女儿们觉着老许头跟父亲相比实在是差距太大，不肯接受老许头。电视剧的结尾，宋妈妈终于在三个女儿的祝福里和老许头举行了婚礼，实践了编导平民化、世俗化的爱情观。
平等、包容的价值观：稍加留意就会发现编导对宋雨、吴德利夫妇这对小人物的偏爱。“小人物不装蒜”，無论其优点或是缺点。不必藏着掖着，更真实地传达人本然的生存状态。宋雨、吴德利这对小人物，搁在正统的眼光看来，颇有点不可救药。生活态度吊儿郎当，没正经，不着调。工作十几年，不但没混上去。反而越混越下市，把饭碗都混丢了。可小人物也有闪光的一面，对人不设防，有诚意。心直口快，古道热肠。做人不虚伪，不世故。爱谁谁，不买账。处朋友讲义气，够哥们，需要时肝胆相照，两肋插刀。宋雨与丈夫赌气离婚，可是一旦听说吴德利被人陷害，有牢狱之灾，便会不遗余力地去捞他，钱财、精力，甚至自己，小人物做了善事也不会自我标榜，宋雨营救吴德利的辩护词是：我们在一起十几年，他就是我，我就是他，有自己嫌弃自己的吗?面对真心对自己好的马哥，宋雨也不是不动心，但她还是拒绝了马哥，也拒绝了马哥赠送的店面，甘愿与吴德利相守，继续作他们的街头小贩。
对比之下，有知识有文化的宋雪、郭明达夫妇。幸福时可以相守，有难时劳燕分飞。宋雪的知识和教养，是性格也是命运。一味努力，一味“要好”。一味“绷”着活。使她活得有姿态，但也活得累，活得压抑。活得架空。她不能像普通的家庭妇女那样释放自己，自如地表达爱恨情愁，儿子丢失后，对丈夫怨恨的极度压抑，反而拉开了两个人之间的距离，无法沟通，无法交流，无法共同担当灾难，最后不得不分手。宋雪自尊、理性，一本正经，很难认同生活的残缺，也缺乏自嘲和幽默感，象小裁缝评价她的：你是个好女人。你最可笑之处就是你不可笑。但再强的自制力也有失控的时候，得知丈夫郭明达要结婚的消息，宋雪的自制力崩溃了，酒醉之下，与小裁缝发生了一夜情。
世俗生活的地盘上。最使英雄露怯。柴米油盐的纷扰中，谁比谁差多少，又谁比谁强多少呢?命运似乎并不更钟情于谁，宋妈妈说：“幸福是轮着来的”。如果把把编导的平民化、世俗化的追求等同于生活本身，怕是会产生偏差，在揭示生活的真实性方面，每一位编导都会带进自己的理解，《浪漫的事》同样表达了属于自己的一份人生理解，浪漫情怀。电视剧的结尾有一个镜头，站在天桥上的宋雨将一箱子书——《人生指南》、《妇女大全》抛下天桥，一辆货车飞驰碾过，你疑心导演几乎挺身而出，直接站出来说话：生活的是非善恶，爱恨情仇。冷暖自知，岂容他人品头论足。
《浪漫的事》的另一个有力看点还在于它的轻喜剧格调。编导无意悲剧，生活中苦难、酸辛的成分往往经过了编导喜剧镜头的适度过滤。比如宋妈妈一个人带着三个孩子。十几年的操劳，几十年的岁月，宋妈妈的性格可能会有多种可能性，而出现在剧中的宋妈妈是一个乐观、充满活力和爱心的可爱的老太太。宋雨夫妇没心没肺，结婚十几年，未能要孩子，其中一个重要原因。是两个人挣的钱不足以养孩子，吴德利不无辛酸地解嘲说，我是穷人，我养活个孩子还得是穷人。可吴德利就是吴德利，说完也就完了。宋雪的儿子丢了又失而复得，两次到西北找儿子，悲哀、寥落的气氛里，导演也不放过喜剧因素的加入。第一回前奏是两个陕北老乡找片警说理，为的是“你的牛把我的母牛给糟蹋了”。二回是收养飞飞一家的夫妻打架。地方色彩、生活气息加适度的夸张。让人忍俊不禁。还有：像老许头满脸沟壑。饱经沧桑的脸：陈吴结结巴巴的对话，不饰修剪的长发：小裁缝的花头巾等，颇有喜剧效果。给剧目增添了观赏性、娱乐性。此外，剧作在许多方面都可以看出导演的用心：电影音乐的配置：象呼吸一样张弛的节律：简洁、紧凑、优美的画面衔接等等，使《浪漫的事》成为一部精彩的电视连续剧，在追求电视剧的观赏性和经典性的结合上做出许多可贵的探索。