赵之谦自幼读书写字，博闻强识，是晚清时期著名书画篆刻家。其书法风格与众不同，真行隶篆都自成面目，为碑学书法家中极富艺术想象力和表现力的一位大师。他的篆书取法主要也是来源于北碑书法，是赵之谦书法很突出的一大特色之处。《许氏说文叙》此册书法结构谨严，篆书笔法精丽，起讫处未用藏锋，其意是为使其弟子易见用笔之踪痕，从而却因此收获了出乎意外之效果，使其篆书不同于其他篆书般自具特色，圆润流美。从赵之谦识语中后人推测得出，此册是为其弟子习字所用书写之范本。本册书写具体时间不详，但从其为弟子书写范本及他的书法风格的情况来看，当是为赵之谦中年以后作品。而《许氏说文叙》更是赵之谦的篆书中最具有代表性的作品之一。当你看惯了工整的秦篆和唐篆之后，我们再来欣赏这幅作品，你会惊诧失声，不经衷心油然赞叹这位艺术大师异于常人的想象力和创造力。
　　一、《许氏说文叙》笔法特色
　　赵之谦书法初学邓石如，后上溯汉碑，最终形成属于自己独特的风格。其初期作品与后期作品相谈，缺乏火候。《许氏说文叙》是其后期最为典型的篆书作品之一。他的篆书个性强烈，用笔特色极具风格，古朴茂实，沉稳老辣。笔法则在正书与篆书之间，以中锋为主，兼用侧锋为辅。行笔方向则寓圆于方，方圆相结合。从而形成了一整套属于他自己的书法语言，此外佳作频出妙趣横生，起笔护锋，收笔顿挫，直如横剑，折如曲铁，困造型之势而使转，眾多的使转又构成了最能体现作者风格的流美之姿。赵之谦篆书用笔气韵生动从容不迫，最可贵的是，用笔潇洒自然又沉着冷静，方圆并用生动活泼且收放自如顿挫有致，不时将魏碑意绪及隶书笔法寓于其中，不拘一格别开生面，意趣横生耐人寻味。
　　赵之谦的书法是一个多元矛盾对立的统一体，从而形成了其独具一格的篆书风格，为篆书的发展起到了积极推动作用。赵氏篆书发展轨迹非常清晰，如早中期的临习《峄山碑》及中年临李阳冰《城隍庙碑》，皆表现出了其深入学习前人的功底，四十二岁所书《潜夫论》，结体及用笔个性风格基本形成;后期至书《铙歌册》《许氏说文叙》时，则个性风格完全成熟，以另辟蹊径之功屹立于清末书坛。当你深入读帖临摹用心感受赵之谦的用笔魅力那时候你就会真正地相信，“入古出新”这句老话不是欺人之谈了。
　　二、《许氏说文叙》的结构特点
　　赵之谦篆书外紧内松，结体扁方平整之中又略取右倾之势，使其奇正相生。这是他的篆书最大的特点。而《许氏说文叙》呈现出的特点;①上紧下松。上下结构的字，下端为纵向笔画的，大都采取上紧下松的方法处理，显得宏伟大气，表现出这种结构意识。②左右避让。篆书一般书写时要求上下平整左右对称，赵氏之篆在结体上，避让关系非常明显，特别左右结构，变化最为丰富。③化圆为方。而有一些本来不应该笔画相交的偏旁部首，却使其笔画相交，形成合势。④不求对称。篆书的图案性非常强，很多字符合对称规律。赵氏故意破除这种容易僵化的结构，尽量通过笔法与结构的变化打破对称程式。此外篆书一般上头整齐，下脚平稳，赵氏篆书则很少采用此法，尽上下伸缩变化之能事，产生出了高妙的结体效果。其规律是，使篆字的上边线的起笔，不在一条水平线上，总要让一起笔高出众画，来提字精。在篆书中有些偏旁部首，书写时笔画皆使衔接为之，而赵氏则多有变化。更值得注意的是，篆书上下及左右结构的字，虽然大多数不能完全对称，但势上近于对称。在赵氏通过伸头舒脚左右避让，使其对称的图案性大大降低。图案构成有两大原则，一是对称，二是均衡，前者趋近程式，后者多能变化。赵氏是画家，深谙构图之理，其打破了篆书中容易出现板滞状况的对称程式，而使用了更高级的均衡构图原理，这样既能体现出篆书的活力和自己的个性，也不失篆书图案性美感。
　　三、《许氏说文叙》的章法布局
　　赵之谦篆书《许氏说文叙》留给后世的技法遗产并局限于笔法和结构两个方面而是全方位的，这当然也包括章法。《许氏说文叙》是册页装，画有界格，文字困于格内。这种章法的渊源可以我们可以上溯到周厉王时期的金文《大克鼎》，那时金文已经进入高度发展成熟的阶段，文字结构属于修长流美，笔势婉转文雅，秩序井然，对于这种界格的使用比较常见。但是一种独特风格的出现必然是牺牲另一种风格为代价的;雄浑与秀美，典雅与媚俗，对立的立场决定了两种风格的泾渭分明。尽管有界格的约束，赵之谦的《许氏说文叙》是其篆书册页的代表作他完全摆脱束缚，文字之间线条或俯或仰，互相照应，结构开张，尽现一片自由。有些文字顽强冲出界格，与其他文字相应和。由此可见该作品章法的最大特点就是自然和谐。所谓;“无意于乃佳”，在此册页规整的界格中摇曳生姿，耐人寻味。
　　四、《许氏说文叙》对后世产生的影响
　　清朝末期，是我国书法史上一个辉煌时期。赵之谦无疑是清朝末期最具影响力的书法家之一。《许氏说文叙》是赵之谦后期个性风格完全成熟的书法作品，也是赵之谦从俗创新的一本帖，在清篆中占据极高地位，以碑入篆独树一帜，《许氏说文叙》以极具特色的用笔和结字方式给人留下深刻印象，而这本字帖更是吾辈临摹入篆最佳范本而对于初学者来说易见笔法之踪痕。除此之外赵之谦他所代表的是碑派篆书的大家。从这个意义上说赵氏书风对后世影响深远。从仕节法发展史上，赵之谦他作为清代碑学理论的最有力的推动者及实践者，使得碑派书学体不断趋向完善，从而使其成为清代第一位在行、楷、篆、隶诸体上真正学碑的成功典范。他在碑帖融合的道路上独辟蹊径，形成爽劲俊逸、清雅秀丽的书法艺术风格。以即“创新”，又“从俗”的书法造诣在中国书法史上流芳百世。他一生在书法艺术上进行了不懈的努力，终于成为一代艺术大师。
　　作者简介
　　贺遥，湖南人文科技学院美术与设计学院书法专业学生、本科。
　　钟霖汐，湖南人文科技学院美术与设计学院书法专业教师、硕士研究生。