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摘 要： 范仲淹的词《苏幕遮》向我们展示了他性格的另一面——“密意如绵，柔情似水”，从中也可窥见他丰富的感情世界。上阕写秋色，由上而下、由近而远，有层次地描绘了色彩鲜明而境界阔大空灵、苍茫悲凉的秋色，为下阕抒情做了很好的铺垫。下阕写离愁，通过三个层次抒发离别之情。
关键词： 《苏幕遮》 去国之忧 离乡之愁
广为后人传颂的千古名句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的作者范仲淹系北宋仁宗时的“一代名臣”。这两句体现了范仲淹吃苦在前，享乐在后的崇高品质和境界。然而他的词《苏幕遮》却向我们展示了他性格的另一面——“密意如绵，柔情似水”，从中可窥见他丰富的内心感情世界。
《苏幕遮》写的是去国之忧、离乡之愁的旧题材，然而却写得率直真挚、有情有泪；下笔气势阔大，意境开阔而深沉。通过恨芳草、黯乡魂、追旅思、恋好梦、畏倚楼、饮愁酒、洒热泪等情节，把那种天涯游子的离愁别绪自然真挚、强烈有节奏地抒发出来，营造一种“一唱三叹”的荡气回肠的感人艺术境界。
全词分上下两阕，上阕写秋色，下阕抒离愁。
上阕一开始，作者就以非凡的气势，如椽大笔勾勒出一幅幅画面：“碧云天”，清澈碧蓝的天空中飘悠着几缕如纱似絮的白云；“黄叶地”，秋风萧瑟，黄叶凋落，飘沉满地。这两句一写“天”，一写“地”，境界空阔清冷，不仅点出了季节是肃秋，还暗寓了特定环境中的人物的心情。清人李渔在《窥词管见》中说：“说景即是说情。”美学家罗丹说：“一片自然风光就是一种心情。”此词一开首就写景象的广漠，就暗衬了游子心境的空漠，而写黄叶的飘落就暗透了悲凉肃杀之意，极易引起游子的身世飘零之感、去国怀乡之思。《淮南子·说山训》说：“见一叶落，而知岁之将暮。”更何况是黄叶遍地呢？故游子不能不猛然惊觉：秋天又来了，“岁之将暮”，而自己却还像一片落叶飘零在外，不得归根，心头怎能不袭上淡淡的惆怅与缕缕愁思呢？所以，这两句写的虽是景，但景中寓情，情因景见，画面开阔鲜明，是历来被称道的咏秋名句。元代王实甫《西厢记》中的“长亭送别”一折中的“碧云天，黄花地”就是从这两句点化而来的。
接着，作者描绘了一幅幅秋水碧透、烟雾笼江、金风徐来、波光动荡、日暮关山、残阳如血的画面，并着重以“水”和“斜阳”进一步点染秋色，渲染情思。因为，这离人的眼中之景暗示了诗人袭上心头的乡思离愁越来越强烈，终于追随着面前的满眼秋色，一直向前，朝着家乡方向延伸、延伸。在茫茫天际，这种情思与江水浑融起来，真是秋水溶溶、乡思邈邈。同时，一个“寒”字，既是写景，又是写情。试想，在暮色朦胧的江面上抹上一层空翠的寒烟，不正是给游子心头涂上一层悲凉凄冷的色彩么？“斜阳”点明是傍晚时分，但这种秋天“夕阳西下”之景，更增“断肠人在天涯”之思。
“芳草无情，更在斜阳外”。意思是在这满目秋色、斜晖之外，却是那无情的芳草远接天涯。“芳草”是可乐之景，为什么用它来渲染离愁呢？诗人这里化用了《楚辞》的话，“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”。南唐后主李煜在《清平乐》一词中说：“离恨恰如春草，更行更远还生。”“芳草无情”一句采用的就是拟人化手法，以景物的“无情”反衬诗人的有情。诗人一直主张改革弊政，希望富国强兵，可是现在却远离家乡，报国无门，壮志难酬，极目眺望，远处斜阳尚可看见，而那斜阳外、萋萋芳草尽头的家乡却望不到。触景生情，那离乡之愁、去国之忧怎能不油然而生呢？
诗人在上阕由上而下、由近而远，有层次地描绘了色彩鲜明而境界阔大空灵、苍茫悲凉的秋色，为下阕抒情做了很好的铺垫。如果说上阕中诗人把乡愁国忧融于写景中，而有些若隐若现的话，那么，下阕的言情便是水到渠成了。
“黯乡魂，追旅思”。面对满目苍凉的秋色，因景生情，不能不引起诗人的羁旅之悲、思乡之愁、失意之感？这两句读来似乎还可以感觉到诗人那沉重的叹息。一个“追”字，总写分述，层层展开，缠绵深沉，酣畅淋漓，“夜夜除非，好梦留人睡”是一层。诗人无法摆脱这重重愁思的纠缠，只得有求助于梦境了。这两句与李煜的“梦里不知身是客，一晌贪欢”（《浪淘沙》）是相似的，深刻表现了“愁苦”之情，从中可感觉到诗人那无可奈何的怅叹。然而，“寻好梦，梦难成”，只好翻起身来，倚栏远眺。但一轮明月更撩动离愁，所以还是“明月楼高休独倚”。这种“欲倚却休，欲休还倚”正是诗人无法排遣愁思缠绕的矛盾心情的生动写照，这是第二层。一个“休”字书又暗传了恨极之人那痛苦难言的悲叹。“酒入愁肠，化作相思泪”，则为第三层。“何以解忧，唯有杜康”，（曹操《短歌行》）这时诗人情急无奈，便想借酒浇愁，然而“举杯消愁愁更愁”，于是诗人潸然泪下也是情之所至。一个“化”字便把客观的“酒”和主观的“愁”、把景与情、物与我巧妙地统一于“相思泪”中。这里，作者以新颖别致的构思、丰富的想象、虚实相生的手法极为生动形象地写出了“情无极”的凄苦心境，语尽而意不止。
纵观全词，虽说上阕写景，下阕抒情，但“实句句是情，字字关情”。（李渔《窥词管见》）在写作上有情景相兼、相融之妙。
另外，此词语言浅显而不粗俗、凝练而不雕琢。如上阕数句色彩绚丽鲜明，有“碧”、有“黄”、有“翠”，风格绮丽壮阔，韵味深长，为隽永之精品；而“芳草无情，更有斜阳外”则为含蓄的上乘，有一种阴柔之美。全词写秋光旅思，更以“寒”、“黯”、“追”、“休”、“化”等词展示游子的心境及感情的发展变化。
总之，范仲淹的《苏幕遮》一词，字里行间都满溢着“萋萋别恨情，点点离人泪”之情，堪称词中精品。
附：全词如下：
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
关键词： 《苏幕遮》 去国之忧 离乡之愁
广为后人传颂的千古名句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的作者范仲淹系北宋仁宗时的“一代名臣”。这两句体现了范仲淹吃苦在前，享乐在后的崇高品质和境界。然而他的词《苏幕遮》却向我们展示了他性格的另一面——“密意如绵，柔情似水”，从中可窥见他丰富的内心感情世界。
《苏幕遮》写的是去国之忧、离乡之愁的旧题材，然而却写得率直真挚、有情有泪；下笔气势阔大，意境开阔而深沉。通过恨芳草、黯乡魂、追旅思、恋好梦、畏倚楼、饮愁酒、洒热泪等情节，把那种天涯游子的离愁别绪自然真挚、强烈有节奏地抒发出来，营造一种“一唱三叹”的荡气回肠的感人艺术境界。
全词分上下两阕，上阕写秋色，下阕抒离愁。
上阕一开始，作者就以非凡的气势，如椽大笔勾勒出一幅幅画面：“碧云天”，清澈碧蓝的天空中飘悠着几缕如纱似絮的白云；“黄叶地”，秋风萧瑟，黄叶凋落，飘沉满地。这两句一写“天”，一写“地”，境界空阔清冷，不仅点出了季节是肃秋，还暗寓了特定环境中的人物的心情。清人李渔在《窥词管见》中说：“说景即是说情。”美学家罗丹说：“一片自然风光就是一种心情。”此词一开首就写景象的广漠，就暗衬了游子心境的空漠，而写黄叶的飘落就暗透了悲凉肃杀之意，极易引起游子的身世飘零之感、去国怀乡之思。《淮南子·说山训》说：“见一叶落，而知岁之将暮。”更何况是黄叶遍地呢？故游子不能不猛然惊觉：秋天又来了，“岁之将暮”，而自己却还像一片落叶飘零在外，不得归根，心头怎能不袭上淡淡的惆怅与缕缕愁思呢？所以，这两句写的虽是景，但景中寓情，情因景见，画面开阔鲜明，是历来被称道的咏秋名句。元代王实甫《西厢记》中的“长亭送别”一折中的“碧云天，黄花地”就是从这两句点化而来的。
接着，作者描绘了一幅幅秋水碧透、烟雾笼江、金风徐来、波光动荡、日暮关山、残阳如血的画面，并着重以“水”和“斜阳”进一步点染秋色，渲染情思。因为，这离人的眼中之景暗示了诗人袭上心头的乡思离愁越来越强烈，终于追随着面前的满眼秋色，一直向前，朝着家乡方向延伸、延伸。在茫茫天际，这种情思与江水浑融起来，真是秋水溶溶、乡思邈邈。同时，一个“寒”字，既是写景，又是写情。试想，在暮色朦胧的江面上抹上一层空翠的寒烟，不正是给游子心头涂上一层悲凉凄冷的色彩么？“斜阳”点明是傍晚时分，但这种秋天“夕阳西下”之景，更增“断肠人在天涯”之思。
“芳草无情，更在斜阳外”。意思是在这满目秋色、斜晖之外，却是那无情的芳草远接天涯。“芳草”是可乐之景，为什么用它来渲染离愁呢？诗人这里化用了《楚辞》的话，“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”。南唐后主李煜在《清平乐》一词中说：“离恨恰如春草，更行更远还生。”“芳草无情”一句采用的就是拟人化手法，以景物的“无情”反衬诗人的有情。诗人一直主张改革弊政，希望富国强兵，可是现在却远离家乡，报国无门，壮志难酬，极目眺望，远处斜阳尚可看见，而那斜阳外、萋萋芳草尽头的家乡却望不到。触景生情，那离乡之愁、去国之忧怎能不油然而生呢？
诗人在上阕由上而下、由近而远，有层次地描绘了色彩鲜明而境界阔大空灵、苍茫悲凉的秋色，为下阕抒情做了很好的铺垫。如果说上阕中诗人把乡愁国忧融于写景中，而有些若隐若现的话，那么，下阕的言情便是水到渠成了。
“黯乡魂，追旅思”。面对满目苍凉的秋色，因景生情，不能不引起诗人的羁旅之悲、思乡之愁、失意之感？这两句读来似乎还可以感觉到诗人那沉重的叹息。一个“追”字，总写分述，层层展开，缠绵深沉，酣畅淋漓，“夜夜除非，好梦留人睡”是一层。诗人无法摆脱这重重愁思的纠缠，只得有求助于梦境了。这两句与李煜的“梦里不知身是客，一晌贪欢”（《浪淘沙》）是相似的，深刻表现了“愁苦”之情，从中可感觉到诗人那无可奈何的怅叹。然而，“寻好梦，梦难成”，只好翻起身来，倚栏远眺。但一轮明月更撩动离愁，所以还是“明月楼高休独倚”。这种“欲倚却休，欲休还倚”正是诗人无法排遣愁思缠绕的矛盾心情的生动写照，这是第二层。一个“休”字书又暗传了恨极之人那痛苦难言的悲叹。“酒入愁肠，化作相思泪”，则为第三层。“何以解忧，唯有杜康”，（曹操《短歌行》）这时诗人情急无奈，便想借酒浇愁，然而“举杯消愁愁更愁”，于是诗人潸然泪下也是情之所至。一个“化”字便把客观的“酒”和主观的“愁”、把景与情、物与我巧妙地统一于“相思泪”中。这里，作者以新颖别致的构思、丰富的想象、虚实相生的手法极为生动形象地写出了“情无极”的凄苦心境，语尽而意不止。
纵观全词，虽说上阕写景，下阕抒情，但“实句句是情，字字关情”。（李渔《窥词管见》）在写作上有情景相兼、相融之妙。
另外，此词语言浅显而不粗俗、凝练而不雕琢。如上阕数句色彩绚丽鲜明，有“碧”、有“黄”、有“翠”，风格绮丽壮阔，韵味深长，为隽永之精品；而“芳草无情，更有斜阳外”则为含蓄的上乘，有一种阴柔之美。全词写秋光旅思，更以“寒”、“黯”、“追”、“休”、“化”等词展示游子的心境及感情的发展变化。
总之，范仲淹的《苏幕遮》一词，字里行间都满溢着“萋萋别恨情，点点离人泪”之情，堪称词中精品。
附：全词如下：
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。