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摘 要：小生角色是传统戏曲中很重要的舞台表演行当，生、旦、净、末、丑、小生是排在首位的，可见其在剧中、在行当中的重要性。怎么合理地把握小生角色的表演技巧与内涵，展现舞台魅力，举手投足，一招一式、唱、做、念、打、是需要长期打磨，长期苦练、长期实践的。否则，在舞台上一副空架子，如同行尸走肉，既不讨观众喜欢，自己演起来也味如嚼蜡。
关键词：花鼓戏;小生;表演;技巧
湖南花鼓戏博大精深，有着悠久的历史文化，是湖南地方文化的结晶，是湖南多民族及传统文化的价值体系和精神元素。其演出剧目更是数不胜数。每个剧目都有着不一样的戏剧故事，每个故事又有着不一样的剧中人物和角色。与京剧、昆曲、黄梅戏、祁剧、湘剧等除在曲调演唱上有不同的风格外，其手、眼、身、法、步，唱、念、做、打、四功五法等没有区别。各剧种行当俱全，花鼓戏也不例外。小生，这一角色，在剧中具有很强的代表性，湖南花鼓戏来源于民间，活跃在的田间、地头、由三小演变而来，即小生、小旦、小丑，深受百姓喜欢。小生这一角色的应用传承至今。是必不可少的一个行当。大的剧种，小生行当分类是比较细腻的，一般指扮演青少年男子，但按照剧中饰演人物的不同，又可分为：娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、武小生、翎子生等等。无论扮演哪种小生，扎实的表演与技巧是必不可少的，尤其是有关小生的基本功。否则，在舞台上一副空架子，如同行尸走肉，既不讨观众喜欢，自己演起来也没有味道。
俗话说，“台上一分钟，台下十年功”。不仅是小生行当，其他行当也是一样。每个行当都有它特定的人物设定和内涵。严格的说，小生指年轻男性，年纪在十八岁至二十八岁之间，他的扮相往往年轻帅气、潇洒自如，容貌清秀。在唱腔、念白上面，更为讲究。小生通常利用自己的假嗓来进行演唱，出来的声音效果比较尖，有一种穿透力。这个假嗓，在京剧、昆曲用的比较多，在花鼓戏专业艺术院团的演出中，貌似这种假嗓不太流行，但在民间艺术团体，这种假嗓就比较火热了，尤其以湖南岳阳、汨罗、益阳、安化、南县等地比较集中。有的叫假嗓，有的称其为阴阳唱法，还有的说这种唱法叫阳达子。无论怎么称呼，意思基本一样。需要强调的是，这种假嗓的演唱，不能过于刻意，如果太刻意了，不仅违背了科学的戏曲声腔发展规律，又有失戏曲声腔的美感，更为糟糕的，利用不当还容易毁嗓子。总之，小生的唱腔不同于其他行当，在戏曲声腔技巧的处理上须根据自身条件来运行，唱戏，唱戏，所谓“唱”在用嗓方面是需要慎之又慎的。
在念白上面，也是小生的一大特色，小生的念白与众不同，通常利用自己的大嗓和小嗓结合使用。戏剧演员，三分唱，七分念，所谓“千斤念白四两皮”。念白对于小生而言，难度较大，因为小嗓念多了不好听，大嗓又不能体现小生角色特点，所以要合理结合大小嗓，这个尺度的把握难度是特别大的。在我扮演的小生剧目中大多如此。如传统花鼓戏《三子争父》---王义，《五女拜寿》---邹应龙、《天仙配》---董永、《哑女告状》---陈光祖、《打鸟》---三毛箭，《小姑贤》---冬云，《春草闯堂》薛玫庭，《皮秀英四告》---李贤贵，《湘子与林英》韩湘子，《杜十娘》---李甲，《拾玉镯》---付鹏，现代戏《好人张八一》---张八一，《书记背娃》---书记，《拈坨子》---郑小钢，《妈妈，儿子回来了》——儿子等等，这些剧目中或多或少都有念白，念白在剧中是最能体现演员表演技巧的，在传统花鼓戏中尤为突出。由轻到重，由慢到快，往往在戏剧高潮时，在故事向前递进时，好的念白，能起到事半功倍的戏剧效果，更能淋漓盡致地发挥及展示戏剧演员扎实的基本功。更能准确无误地把握人物形象，而不是粗浅地为了念白而念白。当然，一切表演以剧本为主，不仅是念白重要，其他一样关键。这就要求演员无论是扮演哪种小生都要对全剧有完整的了解，换句话说，如果只关心有小生自己台词或者唱腔、身段表演的段落，其他的场景不关心，这显然是不对的，戏曲讲究整体性，每一个部分看似“与我”无关，其中“我”都在其中。“我”处处都在，这是一个好的戏曲演员必须要体会到的。其次就是要认真揣摩人物性格。如我在传统戏《哑女告状》中扮演的小生陈光祖、《春草闯堂》中扮演的薛玫庭，《皮秀英四告》中扮演的李贤贵等，由于自己对剧中人物的定位，对人物性格有深度了解和把控等，我的每一次出场，观众都会感觉眼前一亮，这并不是人物自带光环，而是戏曲表演的魅力所在。
小生出现在剧中，多半为情所生，大多以恋爱戏见长，在“移情”上较为关键，作为小生演员，当加深对“移情”的体会“移情”是戏曲表演当中重要的一种技巧，也是一种方法论。这个“移情”不是说移情别恋，而是一种表演手段与技巧。能够做到角色的自然转换。通俗的说，“移情”其实就是换位思考。它是一个情感过渡的环节，达到外部，再返回自身，最终发现达到扮演人物的内心世界，其实就是返回了演员自身，这个分寸很难把握。每一个演员都是活生生的人，都有自己独特的稳定的性格。但是由于职业的特殊性，需要经常扮演各类不同性格的人物，其实每一个小生角色都有很大的不同，有的光明磊落，有的阴险虚伪，就如同生活当中的形形色色，正所谓，人生如戏，戏如人生就是这个概念。
小生角色是传统戏曲中很重要的舞台表演行当，生、旦、净、末、丑、小生是排在首位的，可见其在剧中、在行当中的重要性。怎么合理地把握小生角色的表演内涵，展现舞台魅力，举手投足，一招一式、唱、做、念、打、是需要长期打磨，长期苦练、长期实践的。只有这样，才能真正提高小生的表演技巧，提高戏剧舞台的表现力。才能真正让观众满意，真正发挥出湖南花鼓戏戏曲美学及人物在剧中的内在魅力。
关键词：花鼓戏;小生;表演;技巧
湖南花鼓戏博大精深，有着悠久的历史文化，是湖南地方文化的结晶，是湖南多民族及传统文化的价值体系和精神元素。其演出剧目更是数不胜数。每个剧目都有着不一样的戏剧故事，每个故事又有着不一样的剧中人物和角色。与京剧、昆曲、黄梅戏、祁剧、湘剧等除在曲调演唱上有不同的风格外，其手、眼、身、法、步，唱、念、做、打、四功五法等没有区别。各剧种行当俱全，花鼓戏也不例外。小生，这一角色，在剧中具有很强的代表性，湖南花鼓戏来源于民间，活跃在的田间、地头、由三小演变而来，即小生、小旦、小丑，深受百姓喜欢。小生这一角色的应用传承至今。是必不可少的一个行当。大的剧种，小生行当分类是比较细腻的，一般指扮演青少年男子，但按照剧中饰演人物的不同，又可分为：娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、武小生、翎子生等等。无论扮演哪种小生，扎实的表演与技巧是必不可少的，尤其是有关小生的基本功。否则，在舞台上一副空架子，如同行尸走肉，既不讨观众喜欢，自己演起来也没有味道。
俗话说，“台上一分钟，台下十年功”。不仅是小生行当，其他行当也是一样。每个行当都有它特定的人物设定和内涵。严格的说，小生指年轻男性，年纪在十八岁至二十八岁之间，他的扮相往往年轻帅气、潇洒自如，容貌清秀。在唱腔、念白上面，更为讲究。小生通常利用自己的假嗓来进行演唱，出来的声音效果比较尖，有一种穿透力。这个假嗓，在京剧、昆曲用的比较多，在花鼓戏专业艺术院团的演出中，貌似这种假嗓不太流行，但在民间艺术团体，这种假嗓就比较火热了，尤其以湖南岳阳、汨罗、益阳、安化、南县等地比较集中。有的叫假嗓，有的称其为阴阳唱法，还有的说这种唱法叫阳达子。无论怎么称呼，意思基本一样。需要强调的是，这种假嗓的演唱，不能过于刻意，如果太刻意了，不仅违背了科学的戏曲声腔发展规律，又有失戏曲声腔的美感，更为糟糕的，利用不当还容易毁嗓子。总之，小生的唱腔不同于其他行当，在戏曲声腔技巧的处理上须根据自身条件来运行，唱戏，唱戏，所谓“唱”在用嗓方面是需要慎之又慎的。
在念白上面，也是小生的一大特色，小生的念白与众不同，通常利用自己的大嗓和小嗓结合使用。戏剧演员，三分唱，七分念，所谓“千斤念白四两皮”。念白对于小生而言，难度较大，因为小嗓念多了不好听，大嗓又不能体现小生角色特点，所以要合理结合大小嗓，这个尺度的把握难度是特别大的。在我扮演的小生剧目中大多如此。如传统花鼓戏《三子争父》---王义，《五女拜寿》---邹应龙、《天仙配》---董永、《哑女告状》---陈光祖、《打鸟》---三毛箭，《小姑贤》---冬云，《春草闯堂》薛玫庭，《皮秀英四告》---李贤贵，《湘子与林英》韩湘子，《杜十娘》---李甲，《拾玉镯》---付鹏，现代戏《好人张八一》---张八一，《书记背娃》---书记，《拈坨子》---郑小钢，《妈妈，儿子回来了》——儿子等等，这些剧目中或多或少都有念白，念白在剧中是最能体现演员表演技巧的，在传统花鼓戏中尤为突出。由轻到重，由慢到快，往往在戏剧高潮时，在故事向前递进时，好的念白，能起到事半功倍的戏剧效果，更能淋漓盡致地发挥及展示戏剧演员扎实的基本功。更能准确无误地把握人物形象，而不是粗浅地为了念白而念白。当然，一切表演以剧本为主，不仅是念白重要，其他一样关键。这就要求演员无论是扮演哪种小生都要对全剧有完整的了解，换句话说，如果只关心有小生自己台词或者唱腔、身段表演的段落，其他的场景不关心，这显然是不对的，戏曲讲究整体性，每一个部分看似“与我”无关，其中“我”都在其中。“我”处处都在，这是一个好的戏曲演员必须要体会到的。其次就是要认真揣摩人物性格。如我在传统戏《哑女告状》中扮演的小生陈光祖、《春草闯堂》中扮演的薛玫庭，《皮秀英四告》中扮演的李贤贵等，由于自己对剧中人物的定位，对人物性格有深度了解和把控等，我的每一次出场，观众都会感觉眼前一亮，这并不是人物自带光环，而是戏曲表演的魅力所在。
小生出现在剧中，多半为情所生，大多以恋爱戏见长，在“移情”上较为关键，作为小生演员，当加深对“移情”的体会“移情”是戏曲表演当中重要的一种技巧，也是一种方法论。这个“移情”不是说移情别恋，而是一种表演手段与技巧。能够做到角色的自然转换。通俗的说，“移情”其实就是换位思考。它是一个情感过渡的环节，达到外部，再返回自身，最终发现达到扮演人物的内心世界，其实就是返回了演员自身，这个分寸很难把握。每一个演员都是活生生的人，都有自己独特的稳定的性格。但是由于职业的特殊性，需要经常扮演各类不同性格的人物，其实每一个小生角色都有很大的不同，有的光明磊落，有的阴险虚伪，就如同生活当中的形形色色，正所谓，人生如戏，戏如人生就是这个概念。
小生角色是传统戏曲中很重要的舞台表演行当，生、旦、净、末、丑、小生是排在首位的，可见其在剧中、在行当中的重要性。怎么合理地把握小生角色的表演内涵，展现舞台魅力，举手投足，一招一式、唱、做、念、打、是需要长期打磨，长期苦练、长期实践的。只有这样，才能真正提高小生的表演技巧，提高戏剧舞台的表现力。才能真正让观众满意，真正发挥出湖南花鼓戏戏曲美学及人物在剧中的内在魅力。