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内容摘要：朱自清善于运用多种修辞艺术，尤其对通感艺术“情有独钟”，其散文中的通感艺术准确而奇妙，感觉借移类型多样，达到出神入化的妙境。他的散文中所运用的通感艺术不仅能够突破语言的局限，加强事物的某种特征和性状，巧妙地揭示了自己瞬间的艺术感受，增强了文采的艺术效果，创造出优美的意境;而且也十分有利于调动读者积极的审美心理因素，进入艺术美的胜境。
关键词：朱自清 散文 通感 意境 审美
通感又叫“移觉”，在文学创作过程中，作家为了突出事物的某方面的特征，或突出表现某种感情，常常需要运用联想或想象活动，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。朱自清先生是我国现代著名诗人、散文家、学者、民主战士，他以其独特的艺术风格，为中国现代散文画廊增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征，提供了丰富的参考和借鉴，树立了“白话美文的模范”。他善于运用多种修辞艺术，尤其对通感艺术“情有独钟”，其散文中的通感艺术的运用准确而奇妙，感觉借移类型多样，达到出神入化的妙境。他那笔触细腻的通感艺术，能够加强事物的某种特征和性状，巧妙地揭示了自己瞬间的艺术感受，给读者以美的艺术享受。现例析如下：
1.但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（《荷塘月色》）
这是视觉向听觉借移。月光月影本无声，但明暗交错、黑白相杂恰似“凝固的音乐”，月的光华和阴影，用“名曲”的旋律来形容，表明光与影的和谐，如小提琴演奏的名曲一样悠扬、优美，由“音乐”联系到和谐悦耳的旋律与音调，把看似不合理、不关联的景与物联系起来，为读者的联想和想象烘托出温馨、幽雅的氛围，使人身临其境一般沐浴在荷塘月色下，进入朱自清精心营造的唯美幻境中。
2.微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（《荷塘月色》）
在展现了荷叶、荷花的百媚千娇后，对“荷香”做了如此描写。此处将嗅觉移植为听觉，“缕缕清香”与“渺茫的歌声”，虽然前者是从嗅觉的角度描述的，后者是从听觉的角度摹声的。“清香”本来属于嗅觉的，作者却将它转化成听觉上的“渺茫的歌声”，看似风马牛不相及，实际上作者把“清香”与“歌声”断断续续、似有若无的相通之处关联起来，借用渺茫的歌声来对缥缈、悠远、似有若无的荷花的清香进行侧面描绘，营造出动静相宜，虚实相生的氛围和艺术效果，令人联想到若有若无、轻淡缥缈、沁人心脾等，其间感觉的转移伴随着想象的跳跃，读者得到了花香歌美的双重效果。“清香”和“歌声”同属美好的事物，把“清香”比喻成远处的“歌声”，还能烘托出几分优雅、宁静，空阔辽远，不仅揭示了事物的本质特征，而且使充满诗情画意的荷塘月色平添了一种令人神往的美好意境。
3.月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。（《荷塘月色》）
泻”本指液体快速地流，这里从“月光如流水一般”的比喻而来，非常精工，加上“静静地”这一修饰语，使静态的月光流动起来，但又绝无声响，平添了月夜荷塘静谧的氛围。同时，这一句又是要着力表现月光的轻柔。而“如流水”、“静静地”，正暗含着轻柔的感触。可以说是在视、听通感之外，又加入了一个触觉，形成视、听、触三觉通感的奇妙效果，把月光的外形、神韵、情致细腻地表现了出来。
4.薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。（《荷塘月色》）
能“浮”的物体是轻柔的，“浮”的動态是自下而上逐渐扩散，用“浮”写“雾”，便突出了“薄薄的青雾”的形态。“仿佛在牛乳中洗过一样”，喻月光下的花叶，既突出了它们特有的色调和实感，又从侧面写了月光的朦胧柔和。以“笼着轻纱的梦”非常形象地写出了月光下的荷花飘忽虚幻的姿态，传达出作者此时无限的惬意与陶醉。
5.一张小小的圆脸，如正开的桃李花;脸上并没有笑，却隐隐地含着春日光辉，像花房充满了蜜一般。（《阿河》）
朱自清认为，“艺术的女人便是有着美好的颜色和轮廓动作的女人”，（《女人》）而阿河正是如此，作者抓住了她的容额、轮廓和动作，运用了一系列的新颖的比喻、奇特的夸张、微妙的通感、广泛的联想，塑造了阿河这样一个艺术的美人，给读者带来了轻松、愉快的美感。作者运用比喻和通感的艺术手法尽情地描绘了女佣阿河一副美丽的脸蛋，但还嫌不够，后文又进一步补写了她的脸：“我不是说过，她的脸像正开的桃花吗？那么她微笑的时候，便是盛开的时候了：花房里充满了蜜，真如要流出来的样子。”这里有视觉向味觉转移的艺术通感，写出了阿河是一个艺术的女人。
6.海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。（《威尼斯》）
这也是视觉向味觉借移。“海水那么绿”、“绿”到什么程度、用海水的“酽”来形容，让人们从海水的色香味的浓厚去感受海水的“绿”到什么程度。这样运用不同的感觉来描写、形容客观事物，不仅能令人感受得更具体、形象，而且这“绿”能让人迷得“带你到梦中去”，更是将威尼斯的水附上了一层诗情画意般的温馨，给人以如诗如画的意境。短句营造的温馨、宁静、和谐的气氛实在无法言喻，让人感慨良多！
7.这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。（《威尼斯》）
建筑物色彩的浓淡、位置的高低错落，是看到的。音乐的“和谐”“节奏”，是听到的。句中没有比喻词，作者用暗喻的方法使视觉与听觉相沟通。
8.在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。（《威尼斯》）
这是听觉向味觉借移。 “酽”的意思是醇厚。原指液汁的味道浓，这里用来形容歌声，把味觉与听觉沟通起来。作者运用通感艺术，写威尼斯夜曲听来不仅有“颤着”的美，而且还像品味醇厚的酒或茶那样，让人感到歌声的浑厚、甜润和有韵味;又像欣赏玫瑰的红色那样让人听了入迷。 用“明油”、“鸡蛋清”来比水光，不仅写出了它的“明亮”，而且用摸一摸鸡蛋清才能感觉到的那种“滑”、“软”、“嫩”来暗喻一眼就能看到的“明亮”的光，这便是视觉经验与触觉经验相互作用而产生的美感效果，是由视觉向触觉借移的艺术通感。此外，文中“温润的碧玉”一语，用的也是以触觉形象描写视觉形象的“通感”手法。
由上可见，朱自清散文中的通感艺术，感觉借移类型多样，有视觉向听觉借移、视觉向触觉借移、视觉向味觉借移、视觉向意觉借移、嗅觉向听觉借移、嗅觉向触觉借移、嗅觉向味觉借移、听觉向味觉借移、听觉向触觉借移、听觉向視觉借移等。既有借助比喻、拟人等手法，通过联想和想象创造美好意境的;也有通过生理、心理感受来表现复杂感受的。
朱自清散文中的通感艺术，有同一篇目分别从不同感知角度描写同一感知对象的通感，如《桨声灯影里的秦淮河》三次多感觉写“水”，天未黑时“秦淮河的水是碧阴阴的，看起来厚而不腻”，以触觉来写视觉，不仅写出水的阴沉厚重，更仿佛可以触摸到流水承载着的六朝金粉的沉甸甸的历史;船行到大中桥时，描写水“绿如茵陈酒”，视觉的绿，味觉的醇，突出河水的色泽，如美酒般诱人;拿西湖水相比后说“秦淮河的水却是这样冷冷的绿”，“绿”是“冷冷的”，尽可以触觉感受秦淮河别样的韵味。再如《歌声》中用三段文字从不同感觉写“歌声”。此外，还有不同篇目中多次描写同一感知对象的通感，如《桨声灯影里的秦淮河》、《威尼斯》、《绿》对“水”的感受均使用了通感手法。
“语言是文学的第一要素”（高尔基），朱自清散文艺术的高度成就和他语言修养是分不开的。他的散文中，通感艺术使用频率偏高，通感被他发挥的淋漓尽致，达到了出神入化的境界，不仅能够突破语言的局限，加强事物的某种特征和性状，巧妙地揭示了自己瞬间的艺术感受，增强了文采的艺术效果，创造出优美的意境;而且他对散文艺术的发展提供了丰富的参考和借鉴，树立了“白话美文的模范”，也十分有利于调动读者积极的审美心理因素，进入艺术美的胜境。
参考文献
[1]杨春霖，刘帆.汉语修辞艺术大辞典[M].陕西人民出版社.1995.
[2]《朱自清散文集》[M].西苑出版社. 2006.
[3]郑建华.浅论朱自清散文语言中的“通感”艺术[J].盐城师专学报（人文社会科学版）.1997（3）.
[4]王莹.论朱自清散文中比喻和通感的艺术效果[J].教育教学论坛.2013（33）.
（作者单位：甘肃省合水县职业中专）
关键词：朱自清 散文 通感 意境 审美
通感又叫“移觉”，在文学创作过程中，作家为了突出事物的某方面的特征，或突出表现某种感情，常常需要运用联想或想象活动，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。朱自清先生是我国现代著名诗人、散文家、学者、民主战士，他以其独特的艺术风格，为中国现代散文画廊增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征，提供了丰富的参考和借鉴，树立了“白话美文的模范”。他善于运用多种修辞艺术，尤其对通感艺术“情有独钟”，其散文中的通感艺术的运用准确而奇妙，感觉借移类型多样，达到出神入化的妙境。他那笔触细腻的通感艺术，能够加强事物的某种特征和性状，巧妙地揭示了自己瞬间的艺术感受，给读者以美的艺术享受。现例析如下：
1.但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（《荷塘月色》）
这是视觉向听觉借移。月光月影本无声，但明暗交错、黑白相杂恰似“凝固的音乐”，月的光华和阴影，用“名曲”的旋律来形容，表明光与影的和谐，如小提琴演奏的名曲一样悠扬、优美，由“音乐”联系到和谐悦耳的旋律与音调，把看似不合理、不关联的景与物联系起来，为读者的联想和想象烘托出温馨、幽雅的氛围，使人身临其境一般沐浴在荷塘月色下，进入朱自清精心营造的唯美幻境中。
2.微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（《荷塘月色》）
在展现了荷叶、荷花的百媚千娇后，对“荷香”做了如此描写。此处将嗅觉移植为听觉，“缕缕清香”与“渺茫的歌声”，虽然前者是从嗅觉的角度描述的，后者是从听觉的角度摹声的。“清香”本来属于嗅觉的，作者却将它转化成听觉上的“渺茫的歌声”，看似风马牛不相及，实际上作者把“清香”与“歌声”断断续续、似有若无的相通之处关联起来，借用渺茫的歌声来对缥缈、悠远、似有若无的荷花的清香进行侧面描绘，营造出动静相宜，虚实相生的氛围和艺术效果，令人联想到若有若无、轻淡缥缈、沁人心脾等，其间感觉的转移伴随着想象的跳跃，读者得到了花香歌美的双重效果。“清香”和“歌声”同属美好的事物，把“清香”比喻成远处的“歌声”，还能烘托出几分优雅、宁静，空阔辽远，不仅揭示了事物的本质特征，而且使充满诗情画意的荷塘月色平添了一种令人神往的美好意境。
3.月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。（《荷塘月色》）
泻”本指液体快速地流，这里从“月光如流水一般”的比喻而来，非常精工，加上“静静地”这一修饰语，使静态的月光流动起来，但又绝无声响，平添了月夜荷塘静谧的氛围。同时，这一句又是要着力表现月光的轻柔。而“如流水”、“静静地”，正暗含着轻柔的感触。可以说是在视、听通感之外，又加入了一个触觉，形成视、听、触三觉通感的奇妙效果，把月光的外形、神韵、情致细腻地表现了出来。
4.薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。（《荷塘月色》）
能“浮”的物体是轻柔的，“浮”的動态是自下而上逐渐扩散，用“浮”写“雾”，便突出了“薄薄的青雾”的形态。“仿佛在牛乳中洗过一样”，喻月光下的花叶，既突出了它们特有的色调和实感，又从侧面写了月光的朦胧柔和。以“笼着轻纱的梦”非常形象地写出了月光下的荷花飘忽虚幻的姿态，传达出作者此时无限的惬意与陶醉。
5.一张小小的圆脸，如正开的桃李花;脸上并没有笑，却隐隐地含着春日光辉，像花房充满了蜜一般。（《阿河》）
朱自清认为，“艺术的女人便是有着美好的颜色和轮廓动作的女人”，（《女人》）而阿河正是如此，作者抓住了她的容额、轮廓和动作，运用了一系列的新颖的比喻、奇特的夸张、微妙的通感、广泛的联想，塑造了阿河这样一个艺术的美人，给读者带来了轻松、愉快的美感。作者运用比喻和通感的艺术手法尽情地描绘了女佣阿河一副美丽的脸蛋，但还嫌不够，后文又进一步补写了她的脸：“我不是说过，她的脸像正开的桃花吗？那么她微笑的时候，便是盛开的时候了：花房里充满了蜜，真如要流出来的样子。”这里有视觉向味觉转移的艺术通感，写出了阿河是一个艺术的女人。
6.海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。（《威尼斯》）
这也是视觉向味觉借移。“海水那么绿”、“绿”到什么程度、用海水的“酽”来形容，让人们从海水的色香味的浓厚去感受海水的“绿”到什么程度。这样运用不同的感觉来描写、形容客观事物，不仅能令人感受得更具体、形象，而且这“绿”能让人迷得“带你到梦中去”，更是将威尼斯的水附上了一层诗情画意般的温馨，给人以如诗如画的意境。短句营造的温馨、宁静、和谐的气氛实在无法言喻，让人感慨良多！
7.这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。（《威尼斯》）
建筑物色彩的浓淡、位置的高低错落，是看到的。音乐的“和谐”“节奏”，是听到的。句中没有比喻词，作者用暗喻的方法使视觉与听觉相沟通。
8.在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。（《威尼斯》）
这是听觉向味觉借移。 “酽”的意思是醇厚。原指液汁的味道浓，这里用来形容歌声，把味觉与听觉沟通起来。作者运用通感艺术，写威尼斯夜曲听来不仅有“颤着”的美，而且还像品味醇厚的酒或茶那样，让人感到歌声的浑厚、甜润和有韵味;又像欣赏玫瑰的红色那样让人听了入迷。 用“明油”、“鸡蛋清”来比水光，不仅写出了它的“明亮”，而且用摸一摸鸡蛋清才能感觉到的那种“滑”、“软”、“嫩”来暗喻一眼就能看到的“明亮”的光，这便是视觉经验与触觉经验相互作用而产生的美感效果，是由视觉向触觉借移的艺术通感。此外，文中“温润的碧玉”一语，用的也是以触觉形象描写视觉形象的“通感”手法。
由上可见，朱自清散文中的通感艺术，感觉借移类型多样，有视觉向听觉借移、视觉向触觉借移、视觉向味觉借移、视觉向意觉借移、嗅觉向听觉借移、嗅觉向触觉借移、嗅觉向味觉借移、听觉向味觉借移、听觉向触觉借移、听觉向視觉借移等。既有借助比喻、拟人等手法，通过联想和想象创造美好意境的;也有通过生理、心理感受来表现复杂感受的。
朱自清散文中的通感艺术，有同一篇目分别从不同感知角度描写同一感知对象的通感，如《桨声灯影里的秦淮河》三次多感觉写“水”，天未黑时“秦淮河的水是碧阴阴的，看起来厚而不腻”，以触觉来写视觉，不仅写出水的阴沉厚重，更仿佛可以触摸到流水承载着的六朝金粉的沉甸甸的历史;船行到大中桥时，描写水“绿如茵陈酒”，视觉的绿，味觉的醇，突出河水的色泽，如美酒般诱人;拿西湖水相比后说“秦淮河的水却是这样冷冷的绿”，“绿”是“冷冷的”，尽可以触觉感受秦淮河别样的韵味。再如《歌声》中用三段文字从不同感觉写“歌声”。此外，还有不同篇目中多次描写同一感知对象的通感，如《桨声灯影里的秦淮河》、《威尼斯》、《绿》对“水”的感受均使用了通感手法。
“语言是文学的第一要素”（高尔基），朱自清散文艺术的高度成就和他语言修养是分不开的。他的散文中，通感艺术使用频率偏高，通感被他发挥的淋漓尽致，达到了出神入化的境界，不仅能够突破语言的局限，加强事物的某种特征和性状，巧妙地揭示了自己瞬间的艺术感受，增强了文采的艺术效果，创造出优美的意境;而且他对散文艺术的发展提供了丰富的参考和借鉴，树立了“白话美文的模范”，也十分有利于调动读者积极的审美心理因素，进入艺术美的胜境。
参考文献
[1]杨春霖，刘帆.汉语修辞艺术大辞典[M].陕西人民出版社.1995.
[2]《朱自清散文集》[M].西苑出版社. 2006.
[3]郑建华.浅论朱自清散文语言中的“通感”艺术[J].盐城师专学报（人文社会科学版）.1997（3）.
[4]王莹.论朱自清散文中比喻和通感的艺术效果[J].教育教学论坛.2013（33）.
（作者单位：甘肃省合水县职业中专）