在中国左翼作家联盟成立五十周年的时候，上海文艺出版社为了纪念“左联”在中国现代文学史上的光辉业绩，纪念鲁迅先生和瞿秋白同志这两位伟大的革命先驱的战斗功绩，重印出版了瞿秋白同志编录并序的《鲁迅杂感选集》。这本书的装帧、版式完全照一九三三年七月上海青光书局的初版本式样，为二十五开毛边本。许多老同志在纪念“左联”成立五十周年的时候，能重睹这本仍然保持着三十年代风貌的“杂感选集”，不仅感慨系之，而且觉得弥足珍贵。然而，也有些同志对这种三边不切、页页相连、周围空白很大的、“不整齐”的“毛边本”感到不习惯，外地有的书店还认为装订时不切边“不合规格”。我自己也不懂，近来翻阅学习了鲁迅著作及有关回忆文章，才初步认识到鲁迅欢喜、推崇“毛边本”是自有其深意的，这种对书籍装帧艺术精益求精的精神，也很值得我们每一个编辑出版工作者学习和效法。
　　在科学技术、印刷技术日益发达的今天，人们已经不满于一本书光有好的内容了。他们还要求有引人入胜的装帧设计，使好的内容和美的形式结合起来，成为一个统一完美的艺术品。鲁迅先生对他自己所编辑、出版的每一本书，都非常讲究，务使它成为一个完美的艺术品。所以从插图、封面、版式到纸张、装订，甚至于一个标点符号的位置，边的切与不切，全在他严格要求和注意的范围之内。他说过，我先前在北京参与印书的时候，自己暗暗地定下了三样无关紧要的小改革，来试一试。一、是首页的书名和著者的题字，打破对称式；二、是每篇的第一行之前，留下几行空白；三、就是毛边。在《华盖集》里更透彻地说道：“我于书的形式上有一种偏见，就是在书的开头和每个题目前后，总喜欢留些空白……较好的中国书和西洋书，每本前后总有一两张空白的副页，上下的天地也很宽，而近来中国排印的新书则大抵没有副页，天地头又都很短，想要写上一点意见或别的什么，也无地可容，翻开书来，满本是密密层层的黑字；加以油臭扑鼻，使人发生一种压迫和窘促之感，不特很少‘读书之乐’，且觉得仿佛人生已没有‘余裕’，‘不留余地’了。”因此上鲁迅竭力主张书的毛边。这，一方面是为了美观，因为“光边好象和尚头似的”。同时也为了实用——一如果边角弄脏了可以切除，起着保护书的作用。在《集外集》付装订时，他特别叮嘱“给我留十本不切边的”。一九○九年在东京自己筹款印行的《域外小说集》初印本，就是“毛边不切”的。难怪他自称是，“毛边党”了。就是我们现在翻翻当年三闲书屋印的《铁流》和《毁灭》以及先生刊行的《海上述林》等书籍，依然使人有厚实雄伟的感觉。今天我们读着这本顶宽边大、空白较多的大开本《鲁迅杂感选集》，不禁有一种明净舒畅，如仰长空，如面静海的快愉之感。
　　在中国，用大的开本印文艺译著，加精美插图，道林纸，不切边，恐怕正是从鲁迅开始的吧；但自他以后，几乎再没有人在书籍的装帧设计上肯化这番心思了。岁月磋跎，半个世纪过去了。加上林彪、“四人帮”作乱期间推行的法西斯文化专制主义和愚民政策，更加无人问津。所以人们(特别是青年同志)对“毛边本”感到生疏、不习惯就不足为怪了。只要我们加以适当的介绍，实事求是的宣传，人们会逐渐习惯，进而欢迎、喜爱这种别具一格的书籍装帧艺术的。