想去一座宋时古城小住，那年代的建筑小巧身躯，配以复杂的构造，似乎还不经意流露那时消极没落的思潮。将心事折起，藏入做工精致的雕花小盒，透过漏窗看这样的美人儿，深居闺中却有不少哀愁。
　　发展到宋代的建筑，细节的描述已是无所不为，唐朝奠定的庄严大气此时已不满足宋匠的漆工造作。若此时再翻开北宋的《营造法式》，似将整个建筑史嘲笑一番，再铺陈于世。周代的刻板规矩，秦汉的磅礴雄伟，成组的斗拱撑起木结构艺术灿烂的一章；唐代的华丽壮观，自有优美的旋律，峥嵘又如鬼工，稳健的气势是盛唐国家安定、财力雄厚的写照。西汉建国初期，萧何曾劝汉高祖：“天子以四海为家，非壮丽无以助威，且无令后世有以加也。”断然也料不及历经各朝各代的规范制式后，到宋代沉淀的美丽。
　　看宋时期的东京城，御道通贯城门与皇宫，汴河与五丈河分担了一城南北的生活用需。小铺错落在街道两旁，华灯初上之时，小贩和百姓拥挤在条条杠杠的交通网中，热闹非常。
　　在这曾容纳150万人的古城，抬头望向相国寺过去的辉煌，繁荣的夜景在烟花绚烂下光怪陆离，就连《清明上河图》也难描述其繁华的十分之一。
　　若夜未深，瓦房小铺便还支着凉棚，大地上仍有不少暑气，不少人拴起马儿，坐下来喝茶，也亏了这引檐的设计，巧妙地挡住不少热气的流窜。
　　顺着街道望去，敞着的门窗里扑闪着柔和的烛火，店铺后面往往就是他们的家，四合院子，歇山式的屋顶，小小一方天地。
　　这时若下起雨来，瓦饰的屋脊暴露在灰蒙蒙的天空下分不清轮廓来，雨水倾泻而下，最后落至院落中的水缸里，滴答滴答，兴许也扰了不少沉思的鱼。
　　屋檐下多用斗拱，不仅仅为了加固支撑，也是为了好看……你大可以从细节处的雕工与彩绘上看出这个朝代工匠的细腻，及生活的内敛含蓄。
　　如果你这时在看《清明上河图》，定忽视不了一座单孔拱桥，拱桥底部以圆木排列支撑，上铺木板方便供人行走，桥上设栏杆，不少人便倚着它朝两岸探望。
　　这桥如何看也猜不出它的名字，《东京梦华录》里载：“其桥无柱，皆以巨木虚架，饰以丹雘，宛如飞虹。”此桥便是“虹桥”。站在上面，可以看见古城的明月与闹市，这般社会风景倒是现代也少见。当我提笔写下一句“想去一座宋时古城小住”时，那些过去的景象忽如泡沫般闪现又沉寂，剩下在我眼前的，只是古城的残骸与混凝土高楼。
　　叹了口气。我如闺中的哀愁般，将画卷藏起，从此也无心再提此事了。