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一个偶然的机会，我开始看安妮宝贝的小说《八月未央》，后来又找她的其他小说来看，文字沉静、清冷、舒缓。在她的小说中，始终存在一名手持相机，有着曲折经历的女摄影师，美丽且充满活力。安妮似乎对于摄影有着相当的了解，小说的相关章节的描述，准确而生动。她最近几本小说后面都附有她的摄影作品(如果想将其称之为摄影作品的话)，而她本人是将其称之为图片印记的。因了这些，便有了一种访问的冲动，她，作为一名出身网络的作家，是怎样看待这些人生旅行中的影像的，与我们的摄影观念又有那些不同。透过对话，我们了解的不仅是一个作家眼中的摄影，而且还有那平静如水的生活观。
问：你在最新的小说《莲花》中写到，“所有图片都是用数码相机所拍。因为大雨和路途艰辛，图片极少。且看到美景奇观，更不愿意拍照。镜头会扭曲和减弱他们的美，自身存在才最为完好。这些图片只是印记。而我的回忆并不需要它们。”作为一名作家，影像对你意味着什么？
答： 大部分以小说创作为主的作家，不会无端在书里涉入到摄影的行列。我出过两本图文书，读者对我的方式已经习惯。以后也许还会继续。摄影对我来说，不是专业，只是一个另外一种记录时间的方式。它和文字的地位其实是并行的。我从未学习过摄影，只是觉得这样一种表达方式，有它独特的美感和力度。它对我来说，也许是一件更为单纯的事情。
问：你认为自己写着的是写在水中的字，那么你拍摄的影像又是如何书写的呢？
答：文字是写在水中的，因为它们在时间的历史中其实都不可存留。影像也一样，只是在水中留下的影子。在时间当中，人的一切作为都是微不足道和最终被摧毁的。人所创作的一切，并不如自己想得那么重要。它们只是使生命度过的时间，显得分明美好一些。
问：通过你的相关文字，可以看出你的叙事强调对于文字的依赖，但这些拍摄的影像却不断地出现在小说的后面，影像在这里是一种纪念，还是一种叙事的补充？从小说之外了解到的信息，你对于书后和书签的影像在版式设计上，特别留意，这是否昭示着这些影像的重要性呢？是否与你在《莲花》一书的前言提到的“图片只是印记”存在矛盾之处？
答：《莲花》的整个设计是我自己做的，包括书签和封面，以及最后附上的数幅雅鲁藏布峡谷的图片的提议。在装祯上，会尽量想使这些图片显得洁净，不张扬，凸显它们的独立性。那些图片拍出来很不容易，因为一路艰辛，都是在大雨中拍的，我的机器又非常简陋，只是一只家用型的数码相机。它们其实也无法替代那些路途上的壮丽景观，大部分的景色我都是故意不拍的。因为它们太美了，不需要人为的截取。而在书中留下不多的几幅照片，我觉得是对走过的路途，一个珍重而微小的纪念。这个纪念其实仅仅对我个人发生，但当书被阅读的时候，它同时也能够让读者更深入地理解书中的场景和氛围，因为真实所以有力。图片能够使一个写作者的文字呈现更丰富的层次和空间。但它们依旧还只是印记。这不矛盾。
问：你认为自己的回忆并不需要图片，那么图片的叙事对于你是否意味着一种副产品？
答：图片不参与叙事。它仅仅只是一个纪念。
问：是什么驱使你完成《蔷薇岛屿》摄影散文集的，你的初衷是什么？
答：我出过两本图文集《清醒纪》和《蔷薇岛屿》，里面是自己用数码相机拍的小图片，角度都比较私人，也不讲究什么技巧。只是用来记录和纪念时间的一种方式，然后与读者一起分享。生活中任何审美的细节的部分，都需要人细心感受，深入发掘，然后如果能与人共享，这是一种乐趣。
问：在摄影方面，你现在都忙些什么？
答：最近关在家里写作。为了摄影，得多出去跑跑，因为摄影必须需要空间的拓展，你得见到更多的人，走更多的路。所以，要准备旅行。
问：你对于摄影的了解是从什么时候开始的？
答：对摄影没有过学习和了解。我觉得它在某个层面上是件简单的事情，放低自己，用心去感受身边事物，然后拿出相机，把镜头对准自己理解到的部分。就是这样。我没有什么技术，设备都很粗糙。我自己所需要的摄影方式，不需要那些精良高级的技术和设备。情怀和感受，比这些更重要。
问：在了解摄影的过程中，在现实生活中是不是有一位摄影师朋友给了你帮助？或者这个人就是你自己？
答：没有人给我帮助。但我有一些爱好摄影的朋友，我看他们的作品。他们都没有出名，但我经常被他们的图片感动，因为那里面，就有比技术和设备更为高超的东西，就是人的情怀。
问：摄影作品会不会在你的小本书中有突破性地展现？在我看来，在众多的作家中，你对摄影有着独特的理解和迷恋，但相比文字，又有些疏离。
答：我希望自己在摄影方面，随着内心变动，会有相应地突破，但不会刻意去学习专业知识。摄影是喜欢的一种记录方式。很冷静，很个人。即使我不是一个作家，我也会是一个摄影爱好者。用我自己的方式去从事它。
安妮宝贝，作家。已出版长篇小说、短篇小说集、摄影图文集：《告别薇安》、《八月未央》、《彼岸花》、《蔷薇岛屿》、《二三事》、《清醒纪》、《莲花》七部作品。其作品均持续进入全国畅销书排行榜，在众多读者中深具影响力。现居北京，从事写字、旅行、编剧等琐事。
安妮宝贝的博客：http://blog.sina.com.cn/m/babe
问：你在最新的小说《莲花》中写到，“所有图片都是用数码相机所拍。因为大雨和路途艰辛，图片极少。且看到美景奇观，更不愿意拍照。镜头会扭曲和减弱他们的美，自身存在才最为完好。这些图片只是印记。而我的回忆并不需要它们。”作为一名作家，影像对你意味着什么？
答： 大部分以小说创作为主的作家，不会无端在书里涉入到摄影的行列。我出过两本图文书，读者对我的方式已经习惯。以后也许还会继续。摄影对我来说，不是专业，只是一个另外一种记录时间的方式。它和文字的地位其实是并行的。我从未学习过摄影，只是觉得这样一种表达方式，有它独特的美感和力度。它对我来说，也许是一件更为单纯的事情。
问：你认为自己写着的是写在水中的字，那么你拍摄的影像又是如何书写的呢？
答：文字是写在水中的，因为它们在时间的历史中其实都不可存留。影像也一样，只是在水中留下的影子。在时间当中，人的一切作为都是微不足道和最终被摧毁的。人所创作的一切，并不如自己想得那么重要。它们只是使生命度过的时间，显得分明美好一些。
问：通过你的相关文字，可以看出你的叙事强调对于文字的依赖，但这些拍摄的影像却不断地出现在小说的后面，影像在这里是一种纪念，还是一种叙事的补充？从小说之外了解到的信息，你对于书后和书签的影像在版式设计上，特别留意，这是否昭示着这些影像的重要性呢？是否与你在《莲花》一书的前言提到的“图片只是印记”存在矛盾之处？
答：《莲花》的整个设计是我自己做的，包括书签和封面，以及最后附上的数幅雅鲁藏布峡谷的图片的提议。在装祯上，会尽量想使这些图片显得洁净，不张扬，凸显它们的独立性。那些图片拍出来很不容易，因为一路艰辛，都是在大雨中拍的，我的机器又非常简陋，只是一只家用型的数码相机。它们其实也无法替代那些路途上的壮丽景观，大部分的景色我都是故意不拍的。因为它们太美了，不需要人为的截取。而在书中留下不多的几幅照片，我觉得是对走过的路途，一个珍重而微小的纪念。这个纪念其实仅仅对我个人发生，但当书被阅读的时候，它同时也能够让读者更深入地理解书中的场景和氛围，因为真实所以有力。图片能够使一个写作者的文字呈现更丰富的层次和空间。但它们依旧还只是印记。这不矛盾。
问：你认为自己的回忆并不需要图片，那么图片的叙事对于你是否意味着一种副产品？
答：图片不参与叙事。它仅仅只是一个纪念。
问：是什么驱使你完成《蔷薇岛屿》摄影散文集的，你的初衷是什么？
答：我出过两本图文集《清醒纪》和《蔷薇岛屿》，里面是自己用数码相机拍的小图片，角度都比较私人，也不讲究什么技巧。只是用来记录和纪念时间的一种方式，然后与读者一起分享。生活中任何审美的细节的部分，都需要人细心感受，深入发掘，然后如果能与人共享，这是一种乐趣。
问：在摄影方面，你现在都忙些什么？
答：最近关在家里写作。为了摄影，得多出去跑跑，因为摄影必须需要空间的拓展，你得见到更多的人，走更多的路。所以，要准备旅行。
问：你对于摄影的了解是从什么时候开始的？
答：对摄影没有过学习和了解。我觉得它在某个层面上是件简单的事情，放低自己，用心去感受身边事物，然后拿出相机，把镜头对准自己理解到的部分。就是这样。我没有什么技术，设备都很粗糙。我自己所需要的摄影方式，不需要那些精良高级的技术和设备。情怀和感受，比这些更重要。
问：在了解摄影的过程中，在现实生活中是不是有一位摄影师朋友给了你帮助？或者这个人就是你自己？
答：没有人给我帮助。但我有一些爱好摄影的朋友，我看他们的作品。他们都没有出名，但我经常被他们的图片感动，因为那里面，就有比技术和设备更为高超的东西，就是人的情怀。
问：摄影作品会不会在你的小本书中有突破性地展现？在我看来，在众多的作家中，你对摄影有着独特的理解和迷恋，但相比文字，又有些疏离。
答：我希望自己在摄影方面，随着内心变动，会有相应地突破，但不会刻意去学习专业知识。摄影是喜欢的一种记录方式。很冷静，很个人。即使我不是一个作家，我也会是一个摄影爱好者。用我自己的方式去从事它。
安妮宝贝，作家。已出版长篇小说、短篇小说集、摄影图文集：《告别薇安》、《八月未央》、《彼岸花》、《蔷薇岛屿》、《二三事》、《清醒纪》、《莲花》七部作品。其作品均持续进入全国畅销书排行榜，在众多读者中深具影响力。现居北京，从事写字、旅行、编剧等琐事。
安妮宝贝的博客：http://blog.sina.com.cn/m/babe