我国汉代的制镜业，是继战国之后铜镜生产的第二个高峰。其铸造工艺不断进步，铜镜应用日益普及。此时期的铜镜被赋予了丰富社会内涵和人文情神，开创了铜镜艺术的新格局。而唐代铜镜铸造业更是兴盛发达，并形成铜镜生产的第三个高峰。其形制、纹饰和铭文等都与汉镜大不相同，呈现全新的面貌，是中国历史上工艺水平最高的铜镜。现介绍两面汉唐时期的铜镜，和众藏友一同品味汉唐文化的无穷魅力。
　　
　　（一）汉 四乳四虺镜（图1）
　　
　　直径10.6厘米，黑漆古包浆微闪银灰色，圆形，圆钮，圆钮座，圆座外有四组四旋绕线条及一周凸弦纹。两组细短线纹圈带内为主纹。主纹是四乳与四虺纹相间环绕。四乳带圆座，四虺成钩形躯体，两端同形，四虺两侧为一只小鸟，素宽缘，花纹严格讲求镜圆面的对称，纹饰内容反映了汉镜的神秘怪异。此镜铸造规整，纹饰线条流畅，体现了汉代铜镜的典型装饰特征，具有鲜明的时代风格。
　　
　　（二）唐 葵形飞仙镜（图2）
　　
　　直径10.5厘米，皮蛋包浆，八出葵花形，圆钮，钮上下各有一位仙人骑在一只仙鹤上，仙鹤呈昂首振翅腾飞状。钮左右也各有一位仙人骑在一只瑞兽上，作飞奔状，两只瑞兽类似传统中的飞马形象，边缘为四朵流云与四蜂蝶相间环绕，蜂蝶表现的是侧面。该镜装饰纹样构思生动，仙人衣带凌空飘逸，仙鹤和瑞兽也丰腴柔健，动感十足。彰显唐人的浪漫情趣和开放的思想。此镜是唐镜中十分流行的一种，应属盛唐时期所作。
　　铜镜在中国作为一种实用具一直流传到18世纪末到19世纪初，由于国外玻璃镀水银镜的传入和普及，才逐渐取代了铜镜，并最终使中国铜镜退出历史舞台。但由于铜镜本身是青铜文化的延续，其铸造工艺、形制、纹饰、铭文、铜质等，都直接反映了所在时代的政治经济、文化、艺术、宗教，以及风俗习惯和神话传说等各种历史文化信息，而被视为我国古代文化遗产中一颗璀璨的明珠。今天越来越多的人对其进行收藏与研究，并通过铜镜去触摸古代文明，感悟逝去的历史。正如古人所云“以铜为镜，可正衣冠；以史为镜，可知兴替；以人为镜，可明得失”。 （责编：石晓）