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[摘要]电影艺术的最大魅力在于它的故事情节，而故事情节的发展依赖于文本创作者给定的叙事线索。《满城尽带黄金甲》以王后对性的渴望为明线，以蒋太医一家的命运为暗线，演出了一场王后联盟与梁王联盟之间斗争的大型古装剧，展现了一幅悲壮的宫廷斗争画面。
[关键词] 黄金甲 性渴望 叙事线索
电影《满城尽带黄金甲》(以下简称《黄金甲》)是2006年争议最大的影片之一。而争议的焦点则集中在故事情节是否能吸引大多数电影爱好者的兴趣上。在笔者看来,这部以五代为背景而改编自《雷雨》的《黄金甲》，其叙事线索才是欣赏的重中之重。毫不隐讳地说,故事的开头至结尾,都始终表现着一个女人——王后(巩俐饰)对性的渴望，正是这种最原始的人本需求导致了故事悲惨的结局。
没有矛盾冲突就没有戏剧。影片《黄金甲》在展开矛盾冲突的时候,为观众安排了明暗交织的两条线索。原本暗流涌动的王宫在梁王(周润发饰)回城之后，激烈的矛盾冲突浮出水面：太子元祥(刘烨饰)与王后乱伦的事情败露，梁王在王后喝了十几年的药中加了一味慢性毒药——西域草乌头，被王后发觉，王后欲迫梁王退位，让二王子元杰(周杰伦饰)参与,太子发觉，告知梁王，三王子元成(秦俊杰饰)也意欲争王位，最终一万黄金军被杀,三位王子相继死去。这是每一位观众都很容易明白的线索，也是影片安排叙事结构的依托。梁王与王后、与三位王子。王后与大王子以及王子之间,几乎是每一个人都独为一面，王族之间的争斗跃然眼前。但细心的观众会发觉,蒋太医一家与王族的纠葛则是影片的一条暗线。而这样一条叙事的暗线也是以性为中心来展开的,是性让他们与王族纠缠不清，以至于蒋太医在临死前还没有弄清楚自己为什么被追杀。当然。这里同时也贯穿着封建社会中“王权至上”的观念，他们只能成为王族之间争斗的牺牲品。
应该说，影片中所有的矛盾冲突都直接来源于梁王与王后的爱情基调。这场以权力为中心的王族婚姻在失去爱为基础的时候,导致得是梁王对王后的性冷落。当一位处于性欲旺盛年龄并保养得非常年轻的王后被正常女人的需求冷落之后,她必然会找寻另一种“合适”的途径以满足生理的需求。因为性是人作为动物的一面最不可缺少的原始欲望，况且隋唐五代恰恰是中国封建社会性自由度最宽放的时期，性爱文学和房中术得到了空前的发展，所谓“饮食，男女，人之大欲也”，刘达临教授解释为“物质生活和性生活是人类的两个最基本的生活需要”(1)，笔者认为非常恰当。而《周礼-地官司徒》也记载我国周代“仲春之月，令会男女,于是时也，奔者不禁”(2)。国家心理咨询师、全民健心计划专家、北京华夏心理网心理咨询师苟焱在解释《黄金甲》的时候说,“黄金的颜色(菊花颜色)也是一种冰冷的颜色，因为它有金属质感”,正是这种冰冷的颜色暗喻着冰冷的性与爱。
基于这种迫切要求得到性满足而不能的欲望，引出了影片一系列的矛盾冲突。太子的年轻以及生命力的旺盛符合了王后的目标，在王后看来，可以通过这样的不合理的性爱对象来报复梁王的冷漠。于是，影片最直接的矛盾出现了。而当懦弱的太子元祥意识到自己违反了伦理道德之后,他害怕了，想摆脱这本不应该有的性对象,虽然王后申明“很多事情是可以改变的”(王后对白)，但太子深深地意识到“其实什么都改变不了”(元祥对白)。于是,他寻求另一种爱的方式来安慰自己。但让他没有想到的是，他的这个性目标——丫鬟蒋蝉(李曼饰)却是自己的同母胞妹。这构成了另一种乱伦,同时也成为王后与丫鬟矛盾的直接导火索,于是引出了蒋太医一家这条暗线。当忌妒心完全控制自己而不能自拔的王后有了机会以后,她知道她应该当面揭穿事实的真相,这样既可以让太子知道梁王是什么样的人,又可以逼走蒋蝉，独自占有太子。于是，作为兄妹俩的太子和蒋蝉的戏也该结束了，这是剧情发展的必然。也只有这样，才能让统治中国人几千年的封建伦理观念找到一个好的归宿，才能让《黄金甲》在中国的大众中间成为一部最抢眼的影片。如果说，《黄金甲》故事情节改编自《雷雨》的话，那么从结局的角度来说,太子和蒋蝉的结局与周萍和四凤结局是比较相似的。但同时结束生命的还有蒋蝉的父母，如果说其母卷入王族斗争是必然的话,其父又何罪之有呢？蒋太医这个角色的安排与《雷雨》中的鲁贵是有很大差别的他小心翼翼地工作着,并通过自己精湛的医术和忠诚的行为成了梁王的宠臣。而恰恰是这精湛的医术和忠诚为他后来的悲惨下场埋下了伏笔，当替王后做事的蒋夫人问粱王自己丈夫和女儿有什么罪的时候，梁王的回答是“他们知道得太多了”。是的，他们知道得太多了，如果不是医术精湛为梁王配毒药的话，何至于有如此下场呢？小人物的结局也安排得如此合’隋理，几乎说是没有任何的破绽，由此看来，导演张艺谋对蒋太医一家这条暗线还是非常重视的。
如果说影片还有一点正面的无私的“爱”的话,那就是二王子对母亲的爱。当他知道父王对母后的下毒之后,决定参与母后的兵变计划。但当他知道父王可能知道母后的密谋之后，还是毅然决然的参与，因为他知道自己所做的事是“为了母后从此不再服药”(元杰对白)，这是何等伟大的母爱啊！但笔者对这正面的爱却有几点疑问：在纲常伦理的封建政治中,对梁王的忠诚、对父亲的爱在哪里呢？知道母后的一己私欲可能导致一万将士的牺牲，作为一名战将对兵士的爱又在哪里呢？或许这是影片无法解决的矛盾所在吧。剧情要表现得是由性渴望、由爱的背叛而导致的宫中斗争,因此这表现出的正常的“爱”最终还是被压抑了，或者说是因为剧情的需要被忽略了。绣好的菊花最终没有开，而战争中绚烂的黄菊被将士们践踏也代表着这正面的爱沦丧了,二王子的自杀宣告了王后性渴望的失败。但同时也宣告了封建社会中妇女自由解放的失败。作为封建妇女代表的王后无论作怎样的挣扎，无论怎样的“试一下”，最终依然是被情人出卖，依然要被逼去喝本不该喝的药，成为男权社会的牺牲品。影片表现着王权在政治斗争中不可动摇的地位，这样的结局也是《黄金甲》最合乎中国历史的地方。与之相比，《雷雨》的结局是为了表现新中国人民大众的胜利,鲁大海作为工农群众的一员，随社会的发展必然要站到历史舞台上来，虽然曹禺安排了他的失踪，但整个剧本暗喻着美好明天的到来，打倒资本家,走向新生活，是《雷雨》创作那个年代全国人民的心声。
总之，从《黄金甲》整部影片来看，真正要表现的主题是爱的背叛，而这种对爱的背叛的直接根源是梁王与王后之间性的不和谐。影片也试图寻找着用绚烂的黄金甲的色彩来代表王后对于爱的极度缺失和强烈渴望，但当她寻找到的极度缺失的爱即将失去以后,她彻底疯狂了，情人说“你这个疯子，你就是个疯子”,丈夫说“你真是个疯子”。但他们都没有弄明白王后之所以“疯”的原因，他们依然保留着自己的权力中心欲，保留着对王后性渴望的退却。从马斯洛的需求层次理论看,性和爱是人最根本的需求，所有能打动人的影片，主题都不能缺少性与爱，而张艺谋的电影尤其如此。从早期的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》,到近几年的《英雄》、《十面埋伏》,再到《黄金甲》等,他执导的大部分影片都或多或少地表现着人的最原始的生理欲望。所以有人认为张艺谋在宣传落后的封建思想,宣传色欲的“乳房”，对此笔者并不赞同。我们应该看到“性”背后隐藏得对人性回归的呼唤，张艺谋自己也说“我们不应该只看到乳房”。影片《黄金甲》拍摄的故事背景是唐后不久还受唐朝审美观以及性开放思想影响的五代,演员角色的丰满性感是必需的,也是最起码的。影片在表现人性回归的同时,对不合理的乱伦性欲观念也提出了批判。所以影片宣传者和文艺评论家在怎样对待《黄金甲》的问题上，笔者认为要慎重，应该交代清楚故事的背景,以引导观众从正常的心理角度来欣赏影片。
[关键词] 黄金甲 性渴望 叙事线索
电影《满城尽带黄金甲》(以下简称《黄金甲》)是2006年争议最大的影片之一。而争议的焦点则集中在故事情节是否能吸引大多数电影爱好者的兴趣上。在笔者看来,这部以五代为背景而改编自《雷雨》的《黄金甲》，其叙事线索才是欣赏的重中之重。毫不隐讳地说,故事的开头至结尾,都始终表现着一个女人——王后(巩俐饰)对性的渴望，正是这种最原始的人本需求导致了故事悲惨的结局。
没有矛盾冲突就没有戏剧。影片《黄金甲》在展开矛盾冲突的时候,为观众安排了明暗交织的两条线索。原本暗流涌动的王宫在梁王(周润发饰)回城之后，激烈的矛盾冲突浮出水面：太子元祥(刘烨饰)与王后乱伦的事情败露，梁王在王后喝了十几年的药中加了一味慢性毒药——西域草乌头，被王后发觉，王后欲迫梁王退位，让二王子元杰(周杰伦饰)参与,太子发觉，告知梁王，三王子元成(秦俊杰饰)也意欲争王位，最终一万黄金军被杀,三位王子相继死去。这是每一位观众都很容易明白的线索，也是影片安排叙事结构的依托。梁王与王后、与三位王子。王后与大王子以及王子之间,几乎是每一个人都独为一面，王族之间的争斗跃然眼前。但细心的观众会发觉,蒋太医一家与王族的纠葛则是影片的一条暗线。而这样一条叙事的暗线也是以性为中心来展开的,是性让他们与王族纠缠不清，以至于蒋太医在临死前还没有弄清楚自己为什么被追杀。当然。这里同时也贯穿着封建社会中“王权至上”的观念，他们只能成为王族之间争斗的牺牲品。
应该说，影片中所有的矛盾冲突都直接来源于梁王与王后的爱情基调。这场以权力为中心的王族婚姻在失去爱为基础的时候,导致得是梁王对王后的性冷落。当一位处于性欲旺盛年龄并保养得非常年轻的王后被正常女人的需求冷落之后,她必然会找寻另一种“合适”的途径以满足生理的需求。因为性是人作为动物的一面最不可缺少的原始欲望，况且隋唐五代恰恰是中国封建社会性自由度最宽放的时期，性爱文学和房中术得到了空前的发展，所谓“饮食，男女，人之大欲也”，刘达临教授解释为“物质生活和性生活是人类的两个最基本的生活需要”(1)，笔者认为非常恰当。而《周礼-地官司徒》也记载我国周代“仲春之月，令会男女,于是时也，奔者不禁”(2)。国家心理咨询师、全民健心计划专家、北京华夏心理网心理咨询师苟焱在解释《黄金甲》的时候说,“黄金的颜色(菊花颜色)也是一种冰冷的颜色，因为它有金属质感”,正是这种冰冷的颜色暗喻着冰冷的性与爱。
基于这种迫切要求得到性满足而不能的欲望，引出了影片一系列的矛盾冲突。太子的年轻以及生命力的旺盛符合了王后的目标，在王后看来，可以通过这样的不合理的性爱对象来报复梁王的冷漠。于是，影片最直接的矛盾出现了。而当懦弱的太子元祥意识到自己违反了伦理道德之后,他害怕了，想摆脱这本不应该有的性对象,虽然王后申明“很多事情是可以改变的”(王后对白)，但太子深深地意识到“其实什么都改变不了”(元祥对白)。于是,他寻求另一种爱的方式来安慰自己。但让他没有想到的是，他的这个性目标——丫鬟蒋蝉(李曼饰)却是自己的同母胞妹。这构成了另一种乱伦,同时也成为王后与丫鬟矛盾的直接导火索,于是引出了蒋太医一家这条暗线。当忌妒心完全控制自己而不能自拔的王后有了机会以后,她知道她应该当面揭穿事实的真相,这样既可以让太子知道梁王是什么样的人,又可以逼走蒋蝉，独自占有太子。于是，作为兄妹俩的太子和蒋蝉的戏也该结束了，这是剧情发展的必然。也只有这样，才能让统治中国人几千年的封建伦理观念找到一个好的归宿，才能让《黄金甲》在中国的大众中间成为一部最抢眼的影片。如果说，《黄金甲》故事情节改编自《雷雨》的话，那么从结局的角度来说,太子和蒋蝉的结局与周萍和四凤结局是比较相似的。但同时结束生命的还有蒋蝉的父母，如果说其母卷入王族斗争是必然的话,其父又何罪之有呢？蒋太医这个角色的安排与《雷雨》中的鲁贵是有很大差别的他小心翼翼地工作着,并通过自己精湛的医术和忠诚的行为成了梁王的宠臣。而恰恰是这精湛的医术和忠诚为他后来的悲惨下场埋下了伏笔，当替王后做事的蒋夫人问粱王自己丈夫和女儿有什么罪的时候，梁王的回答是“他们知道得太多了”。是的，他们知道得太多了，如果不是医术精湛为梁王配毒药的话，何至于有如此下场呢？小人物的结局也安排得如此合’隋理，几乎说是没有任何的破绽，由此看来，导演张艺谋对蒋太医一家这条暗线还是非常重视的。
如果说影片还有一点正面的无私的“爱”的话,那就是二王子对母亲的爱。当他知道父王对母后的下毒之后,决定参与母后的兵变计划。但当他知道父王可能知道母后的密谋之后，还是毅然决然的参与，因为他知道自己所做的事是“为了母后从此不再服药”(元杰对白)，这是何等伟大的母爱啊！但笔者对这正面的爱却有几点疑问：在纲常伦理的封建政治中,对梁王的忠诚、对父亲的爱在哪里呢？知道母后的一己私欲可能导致一万将士的牺牲，作为一名战将对兵士的爱又在哪里呢？或许这是影片无法解决的矛盾所在吧。剧情要表现得是由性渴望、由爱的背叛而导致的宫中斗争,因此这表现出的正常的“爱”最终还是被压抑了，或者说是因为剧情的需要被忽略了。绣好的菊花最终没有开，而战争中绚烂的黄菊被将士们践踏也代表着这正面的爱沦丧了,二王子的自杀宣告了王后性渴望的失败。但同时也宣告了封建社会中妇女自由解放的失败。作为封建妇女代表的王后无论作怎样的挣扎，无论怎样的“试一下”，最终依然是被情人出卖，依然要被逼去喝本不该喝的药，成为男权社会的牺牲品。影片表现着王权在政治斗争中不可动摇的地位，这样的结局也是《黄金甲》最合乎中国历史的地方。与之相比，《雷雨》的结局是为了表现新中国人民大众的胜利,鲁大海作为工农群众的一员，随社会的发展必然要站到历史舞台上来，虽然曹禺安排了他的失踪，但整个剧本暗喻着美好明天的到来，打倒资本家,走向新生活，是《雷雨》创作那个年代全国人民的心声。
总之，从《黄金甲》整部影片来看，真正要表现的主题是爱的背叛，而这种对爱的背叛的直接根源是梁王与王后之间性的不和谐。影片也试图寻找着用绚烂的黄金甲的色彩来代表王后对于爱的极度缺失和强烈渴望，但当她寻找到的极度缺失的爱即将失去以后,她彻底疯狂了，情人说“你这个疯子，你就是个疯子”,丈夫说“你真是个疯子”。但他们都没有弄明白王后之所以“疯”的原因，他们依然保留着自己的权力中心欲，保留着对王后性渴望的退却。从马斯洛的需求层次理论看,性和爱是人最根本的需求，所有能打动人的影片，主题都不能缺少性与爱，而张艺谋的电影尤其如此。从早期的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》,到近几年的《英雄》、《十面埋伏》,再到《黄金甲》等,他执导的大部分影片都或多或少地表现着人的最原始的生理欲望。所以有人认为张艺谋在宣传落后的封建思想,宣传色欲的“乳房”，对此笔者并不赞同。我们应该看到“性”背后隐藏得对人性回归的呼唤，张艺谋自己也说“我们不应该只看到乳房”。影片《黄金甲》拍摄的故事背景是唐后不久还受唐朝审美观以及性开放思想影响的五代,演员角色的丰满性感是必需的,也是最起码的。影片在表现人性回归的同时,对不合理的乱伦性欲观念也提出了批判。所以影片宣传者和文艺评论家在怎样对待《黄金甲》的问题上，笔者认为要慎重，应该交代清楚故事的背景,以引导观众从正常的心理角度来欣赏影片。