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过去的10年，是中国网络文学迅速崛起的10年，也是传统文学与网络文学相互博弈的10年。时至当下，网络文学已成为中国文学中一支不容忽视的力量，并在图书市场上开辟出自己的阵地。
键盘上的写手
1998年，在网上曾经红极一时的文学作品《第一次亲密接触》落地出版，“网络文学”这一概念被正式提出。时光转过10年，作为最早一位和网络文学紧紧捆扎在一起的作家，“痞子蔡”已经成了一个符号式的人物。随后，网络在制造出《告别薇安》、《成都，今夜请将我遗忘》、《鬼吹灯》、《明朝那些事儿》等作品的同时，也成就了一批写作明星和写作富翁。
1998年，台湾成功大学水利研究所博士研究生蔡智恒产生写作冲动，在网上发表了《第一次亲密接触》第一章。这个从网恋起步的爱情故事很快传遍大江南北，并就此改变了大批年轻人的阅读习惯和写作模式。
网络版不到半年，《第一次亲密接触》的图书版就走上了市场，发行量一路飙升，一度出现了80多种盗版。到麦当劳“点一杯可乐与两份薯条”的约会方式成为年轻人求爱的高招，凡是上网的人都知道痞子蔡和轻舞飞扬。网络文学第一次奠定了自己在大众心中的地位，蔡智恒被人们亲切地叫成“痞子蔡”。
随后，内地网络也出现了“三驾马车”：宁财神、李寻欢、邢育森，还有以“白色棉布裙”加“光脚穿帆布鞋”迷倒一代女生的安妮宝贝。网络极大地满足了年轻人对交流、表达与表现的诉求。
那时宁财神经常在网络上发表中短篇小说：“从来没想过出版，就是写着高兴，爱和别人交流。网络上稍微写得有点争议的，访问量就会很高。”如今这批国内第一代网络写手大多已经“上岸”，宁财神成了编剧，他一手炮制的《武林外传》风靡大江南北，最近又出版了同样幽默武侠类的新书《祝福你阿贵》；李寻欢则恢复本名路金波，当起了书商，制造了一个又一个销售和版税奇迹。
“男盗墓，女后宫”
2000年，中文网络出现了可以和《第一次亲密接触》相媲美的网络小说《悟空传》。如今已经很难找到《悟空传》的原始出处，作者自己的解释是：“很早看《西游记》的时候，就觉得有很多隐藏在文字之后的东西，触动人的心灵深处。后来中央电视台播《新西游记》，看了觉得没能把书给我的那些感觉写出来，就兴起写一段我心中的西游故事。”
开列10年网络文学的10本书，《悟空传》是首选。大陆网络文学有作品品牌的，宁财神印象中第一个就是《悟空传》，“然后才是慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》。”
2002年，网络文学的大本营转移到了天涯社区，慕容雪村和他的《成都，今夜请将我遗忘》正是在这里被网友发现。同年，具有示范意义的起点中文网在一群怀着文学梦的青年人手中诞生了。以起点中文网为首的一批大型阅读与创作网站，在其后几年里迅猛发展，改变了网络文学的命运。它们在努力寻求收费阅读可能性的同时，也在努力寻求适合网络阅读的小说类型，它们多以武侠、玄幻和言情类为主，几年间，培育了一个庞大的阅读市场，这为后来起点中文网开创的VIP在线收费阅读模式打下基础。
同时，网络上辉煌一时的作品不停涌现，写盗墓的《鬼吹灯》、写玄幻武侠的《诛仙》、写历史的《明朝那些事儿》、写穿越的《梦回大清》和《步步惊心》，以及现代文里少有的精品《翻译官》和《何以笙箫默》。“男盗墓，女后宫”成了网络小说最好的宣传语。
文学流水线
经过10年坎坷之路，网络文学抛弃了文学梦想，最终走向了掘金之路。
2004年，上海盛大网络发展有限公司全资收购了起点中文网。此后，“起点”得以渡过互联网泡沫破碎的难关，并进行规模化发展，3年多来，“起点”的收入、利润都取得了近10倍的增长。作品在百度10大小说搜索排行中长期保持在7部以上，成为今日网络文学的大本营。
在网上写作，成了众多年轻人羡慕的职业，每个月的收入不菲。70年代出生的黛咪咪2008年计划出6本小说，这些书都在网上连载，同时被出版社相中同步出书。
任务很紧，她每天差不多要写上一两万字，书桌上堆满了隋、唐、辽、宋等各个朝代的历史书和风水八卦书，但黛咪咪心情十分愉快。很短的时间，《陪嫁丫鬟》靠网络收费阅读模式给她挣到了税后1万多的收入，几个月来，她在网上差不多都能拿到1.4万的月收入。
游戏玩腻了，电影没什么好看的，就来看小说了。这反映了目前文学网站的部分真实情况，“付费阅读”是一种消费方式，而网络文学也是一种与电影、游戏一样的文化消费品。
“现在网络作家的写作目的性和商业性非常强，他们的写作目的就是出名赚钱。”曾以网名李寻欢红极一时的书商路金波说。在他看来，他们那批最早的网络作家都只是写着玩而已，“从来没有想过出名、赚钱，但我们赶上好时候了。”
新一代的网络文学作家们忙着写作、赚钱，评论界、主流文学界也早已失去了对网络文学说三道四的兴致。第一代的网络作家基本已经“上岸”不再寫网络小说，路金波成了书商，宁财神做了编剧，只有安妮宝贝还坚持着文学理想，她在文学上的努力已经被主流文坛接受，销量在女作家中数一数二。10年前的那场文学记忆，10年后偶尔被人记起，而这些人不再年轻。
对于网络文学的前景，路金波十分乐观：“传统文学就像歌剧，网络文学就像卡拉OK，我坚信后者终会成为文学的主要载体。”
键盘上的写手
1998年，在网上曾经红极一时的文学作品《第一次亲密接触》落地出版，“网络文学”这一概念被正式提出。时光转过10年，作为最早一位和网络文学紧紧捆扎在一起的作家，“痞子蔡”已经成了一个符号式的人物。随后，网络在制造出《告别薇安》、《成都，今夜请将我遗忘》、《鬼吹灯》、《明朝那些事儿》等作品的同时，也成就了一批写作明星和写作富翁。
1998年，台湾成功大学水利研究所博士研究生蔡智恒产生写作冲动，在网上发表了《第一次亲密接触》第一章。这个从网恋起步的爱情故事很快传遍大江南北，并就此改变了大批年轻人的阅读习惯和写作模式。
网络版不到半年，《第一次亲密接触》的图书版就走上了市场，发行量一路飙升，一度出现了80多种盗版。到麦当劳“点一杯可乐与两份薯条”的约会方式成为年轻人求爱的高招，凡是上网的人都知道痞子蔡和轻舞飞扬。网络文学第一次奠定了自己在大众心中的地位，蔡智恒被人们亲切地叫成“痞子蔡”。
随后，内地网络也出现了“三驾马车”：宁财神、李寻欢、邢育森，还有以“白色棉布裙”加“光脚穿帆布鞋”迷倒一代女生的安妮宝贝。网络极大地满足了年轻人对交流、表达与表现的诉求。
那时宁财神经常在网络上发表中短篇小说：“从来没想过出版，就是写着高兴，爱和别人交流。网络上稍微写得有点争议的，访问量就会很高。”如今这批国内第一代网络写手大多已经“上岸”，宁财神成了编剧，他一手炮制的《武林外传》风靡大江南北，最近又出版了同样幽默武侠类的新书《祝福你阿贵》；李寻欢则恢复本名路金波，当起了书商，制造了一个又一个销售和版税奇迹。
“男盗墓，女后宫”
2000年，中文网络出现了可以和《第一次亲密接触》相媲美的网络小说《悟空传》。如今已经很难找到《悟空传》的原始出处，作者自己的解释是：“很早看《西游记》的时候，就觉得有很多隐藏在文字之后的东西，触动人的心灵深处。后来中央电视台播《新西游记》，看了觉得没能把书给我的那些感觉写出来，就兴起写一段我心中的西游故事。”
开列10年网络文学的10本书，《悟空传》是首选。大陆网络文学有作品品牌的，宁财神印象中第一个就是《悟空传》，“然后才是慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》。”
2002年，网络文学的大本营转移到了天涯社区，慕容雪村和他的《成都，今夜请将我遗忘》正是在这里被网友发现。同年，具有示范意义的起点中文网在一群怀着文学梦的青年人手中诞生了。以起点中文网为首的一批大型阅读与创作网站，在其后几年里迅猛发展，改变了网络文学的命运。它们在努力寻求收费阅读可能性的同时，也在努力寻求适合网络阅读的小说类型，它们多以武侠、玄幻和言情类为主，几年间，培育了一个庞大的阅读市场，这为后来起点中文网开创的VIP在线收费阅读模式打下基础。
同时，网络上辉煌一时的作品不停涌现，写盗墓的《鬼吹灯》、写玄幻武侠的《诛仙》、写历史的《明朝那些事儿》、写穿越的《梦回大清》和《步步惊心》，以及现代文里少有的精品《翻译官》和《何以笙箫默》。“男盗墓，女后宫”成了网络小说最好的宣传语。
文学流水线
经过10年坎坷之路，网络文学抛弃了文学梦想，最终走向了掘金之路。
2004年，上海盛大网络发展有限公司全资收购了起点中文网。此后，“起点”得以渡过互联网泡沫破碎的难关，并进行规模化发展，3年多来，“起点”的收入、利润都取得了近10倍的增长。作品在百度10大小说搜索排行中长期保持在7部以上，成为今日网络文学的大本营。
在网上写作，成了众多年轻人羡慕的职业，每个月的收入不菲。70年代出生的黛咪咪2008年计划出6本小说，这些书都在网上连载，同时被出版社相中同步出书。
任务很紧，她每天差不多要写上一两万字，书桌上堆满了隋、唐、辽、宋等各个朝代的历史书和风水八卦书，但黛咪咪心情十分愉快。很短的时间，《陪嫁丫鬟》靠网络收费阅读模式给她挣到了税后1万多的收入，几个月来，她在网上差不多都能拿到1.4万的月收入。
游戏玩腻了，电影没什么好看的，就来看小说了。这反映了目前文学网站的部分真实情况，“付费阅读”是一种消费方式，而网络文学也是一种与电影、游戏一样的文化消费品。
“现在网络作家的写作目的性和商业性非常强，他们的写作目的就是出名赚钱。”曾以网名李寻欢红极一时的书商路金波说。在他看来，他们那批最早的网络作家都只是写着玩而已，“从来没有想过出名、赚钱，但我们赶上好时候了。”
新一代的网络文学作家们忙着写作、赚钱，评论界、主流文学界也早已失去了对网络文学说三道四的兴致。第一代的网络作家基本已经“上岸”不再寫网络小说，路金波成了书商，宁财神做了编剧，只有安妮宝贝还坚持着文学理想，她在文学上的努力已经被主流文坛接受，销量在女作家中数一数二。10年前的那场文学记忆，10年后偶尔被人记起，而这些人不再年轻。
对于网络文学的前景，路金波十分乐观：“传统文学就像歌剧，网络文学就像卡拉OK，我坚信后者终会成为文学的主要载体。”