美国剧作理论家罗伯特·麦基说，人类对故事的胃口是不可餍足的。随便设想一下，我们的每个普通的一天，有多少故事在以各种形式被讲述着：报纸、戏剧、电视剧、电影、孩子的睡前故事、酒吧内的胡吹海侃、网上的闲聊等等。我们是如此地需要故事，以至于只要故事大致不差，我们就总能安安静静地做个观众。就耗资最高的这门叙事艺术——电影来说，它每年的产量是多得难以计数的，然实际上，好的电影则寥寥无几，就那么一些，大量的将会是平凡之作。在每年上映的大量影片中，我们又能记住多少？实际上，留在我们印象中的那么几部，恰恰已经反映出当年剧作家的最高水平了。
　　《命运规划局》是一部构思奇特的作品。像这样充满想象力的作品，好莱坞讲过不少。
　　如《楚门的世界》：楚门过着标准而完美的中产阶级生活。然而，他所生活三十年的小岛竟然是一个巨型的摄影棚，一个全世界最大的摄影棚，自他出生之日起，他的点点滴滴就已通过卫星传送到世界各地，在这个世界里，除了他，其他的一切都只是节目中的道具或演员。
　　又如《成为约翰·马尔科维奇》：一幢普通写字楼里的文档管理员在办公室柜子后面意外地发现了一扇暗门，钻进去，他便穿越时空进入到了著名演员约翰·马尔科维奇的大脑中，在十五分钟时间内，他能够控制约翰的视线，体验他所经历的一切，窥探到所有关于约翰·马尔科维奇深藏不露的隐私。
　　在《命运规划局》这个新奇有趣的世界里：有一个规划世间凡人命运的规划局。规划局也分三六九等，处于不同等级的规划者拥有各不相同的权力。大卫·诺里斯是个冉冉升起的政治明星。在规划师的宏大蓝图里，他将成为美国总统。他们还安排他遇见令他心动的姑娘。同时，在命运规划师的设计下，这位姑娘会成为大卫政治生涯的绊脚石，大卫会成为姑娘个人事业的阻碍。也就是说，他们不可能在一起。然而，在一个好心的命运设计师的帮助下，大卫了解到命运是可以改变的，一切取决自己的主观选择。于是，你懂的。
　　就是这样一部轻松的主流商业制作，触及了一个严肃的哲学命题——个人的命运是否可以改变以及如何改变的问题，似乎野心不小。它真的说到做到了吗？答案恐怕还是否定的。它使用了好莱坞主流电影的一贯做法：以一种大众容易理解的方式——轻轻地、简单地、肤浅的化解了这一深刻的哲学命题。命运是由时代、社会、个人等各种各样无比繁复的因素相互作用的一个过程和轨迹。而本片对改变命运的态度则是使用自由意志去极力争取，就可以了。这不能不说是一种心灵鸡汤式的解决办法。
　　当然，它仍然是一部典型的贯彻着美国精神的主旋律作品：崇尚个人奋斗、冒险、不屈不挠的抗争精神。足够好看，叙述流畅、剧作严谨、制作精美、电影语言纯熟、表演精彩、多种类型元素搭配合理：既有政治片对选举黑幕有限度的嘲讽，也有爱情片的轻松浪漫和黯然神伤，更有动作片的命运抗争和悬念刺激。
　　毫无疑问，它应被看成是一部爱情片。两个萍水相逢的男女主人公，不可救药地爱上彼此，偏偏命运从中作梗，使得好事如此多磨，然而最终它仍以大团圆收场。来自英国的女演员艾米莉·布朗特带着英伦人特有的幽默，给这部一板一眼的美式主旋律注入了轻松和俏皮。她和男主人公两次相遇时的许多条件反射式的台词不像是编剧的事先设计，倒像是她临场的即兴发挥。这些台词将一个年轻姑娘遇见心动的异性时那种娇羞、慌乱、激动、兴奋给充分传达出来了。与她对戏的是被称为“好莱坞才子”的马特·达蒙，也许是演惯了动作片的冷酷硬朗，在艾米莉俏皮、放松、细腻的表演面前，反而显得稍许笨拙、板滞、僵硬。