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【摘 要】当代立体漆艺是漆艺不断发展所形成的特殊漆艺形式，突破与延伸了传统漆器艺术的表现形态。现代设计构思与思想观念以及新材料与新工艺都深刻地影响着立体漆艺的形式语言和艺术魅力。本文以中国立体漆艺的创作发展过程及地域特点进行详实的分析，从而对我国立体漆艺创作中工艺技术与发展策略进行研究。并在此基础上，归纳总结，探析立体漆艺在未来的发展方向。
【关键词】立体漆艺；工艺技术；创作现状；漆艺发展
一、中国当代立体漆艺发展现状
立体漆艺在中国主要受到近几年日本及韩国漆艺的影响而发展起来，立体漆艺不同于传统的漆器，它在使用功能之外，更加强调装饰性。立体漆艺的成型手段很多有木胎，纸胎，玻璃，金属等各种材料。通过漆将其固定成型，再用漆进行绘画装饰。立体漆艺在我国目前还属于起步阶段，社会大众也缺乏对立体漆艺的真正认识。在国内的立体漆艺作品中大都创作手段保守，始终遵从于传统。在国内的环境中漆器普遍缺乏实用性功能，再加上创作手段过于保守传统，缺少现代气息，造成漆艺作品难以渗入普通百姓的生活之中。学术交流方面，我国与日韩的漆艺交流活动中，中方作品几乎皆为漆画，立体漆艺作品极少。从这两点上来看，中国现代漆艺已经大幅落后于日本及韩国。
二、中国当代立体漆艺代表地区及代表作品的特点
中国立体漆艺创作多集中于相关专业院校，受不同技艺传承及文化影响，立体漆艺带有一定的地方色彩。
福建漆艺传统擅长脱胎漆器，因此福建的漆艺多在立体造型及髹漆技法上有独特的表现。福建漆器质地坚固，造型典雅，色泽艳丽，工艺精细。脱胎漆器除了有很高的艺术价值，实用性上还具有耐热、耐酸、耐碱、绝缘等特性。并与北京景泰蓝，景德镇瓷器并称为中国传统工藝品“三宝”。漆艺教育在福建起步较早，1956年成立的福州工艺美术学校在创立之初就开设了漆艺专业，乔十光也是十赴福州学习漆艺。学术上的重视及悠久的历史使得福建漆艺极大地影响着中国漆艺技法的发展。
北京立体漆艺的中心地带位于原中央工艺美术学院。原中央工艺美术美院现清华大学美术学院教授乔十光作为中国漆画之父，对当代中国漆艺发展有着不可磨灭的贡献。北京立体漆艺作品更多受乔十光先生的理念影响，在漆艺创作过程中追求材质表现与纯粹的漆艺技法表现。例如北京现代中青年漆艺家代表周剑石作品多使用天然漆及传统技法，造型中融入更多日本漆艺传统，将现代艺术创作与传统技法完美结合。
蔡克振先生自上世纪60年代留学越南河内学习磨漆画，后归国在广州美术学院开设漆画专业，对广东的漆艺发展影响巨大。蔡克振先生主张现代漆艺应该是传统与现代艺术相融合，既需大胆创新，又需要很好的包容性，不能为了材料的堆砌炫耀的技法而忽略作品的情感。他的漆画创作从工艺材料的美学特点出发，注重整体美感。
四川漆艺的代表人物沈福文先生早年师从日本著名漆艺大师松田权六研习漆艺。归国后于上世纪40年代创办成都艺术专科学校漆艺专业，这也是我国高校最早开设的漆艺专业。沈福文先生对于漆艺创作、教学、研究推广及传承方面贡献巨大。在日本期间将在中国早已失传的《髹饰录》手抄本带回中国，并研究出了几十种已经失传的古代漆艺技法，创立了以“研磨彩绘法”，“新堆漆法”为主的现代漆艺技法体系。将多种艺术形式融入漆艺创作之中。沈福文从小受传统中国画影响，在他的漆艺作品中也有很多与中国画相通之处。除此四川的彝族漆艺也享誉海外。彝族漆艺是从彝族古餐具中发展而来，工艺上传承传统并大胆采纳现代工艺，并成立了民族工艺企业。
山西漆艺以外形古朴，绘饰璀璨，手感润泽的推光漆器最为著名。推光漆器的生产工序复杂，历史悠久。漆艺产品多见于高档屏风，家具等。底漆色彩多以黑、红、黄、紫为主色调。经过描金雕刻镶嵌等技法，整体艺术效果华丽夺目。
三、中国当代立体漆艺的发展与传承
很多人认为当代立体漆艺就是以综合材料应用为主，这种观念是非常肤浅的，中国的漆艺从来就是各种材料的综合，中国历来对材料有着深刻的认识。《髹饰录》中黄成写道：“质则人身”，杨明注曰：“骨肉皮筋巧作神，肥瘦美丽文为眼”。漆器从来就是多种材料复合而成，他以胎为骨，以灰漆为肉，以布为筋，以漆为皮，古代的漆艺家一直把漆器作为活生生的对象来塑造，通过漆作为媒介来传达中国古代对于造型审美观念的理解。现代漆艺在材料上运用更为大胆与直接。无论是材料，造型技法，髹饰技法都有了极大的提高，这些必然促使漆器髹饰技法从传统的平面走向立体，从单一材料发展为多种材料，从复杂的传统工艺走向更为先进精巧的工艺。这些改变使得当代的艺术家能更为自由的关注艺术概念的表现，不再为工艺所限。当代漆艺形态的转变与当代生活环境的变更息息相关。漆艺从室内转向室外，从平面步入立体，从斗室中把玩到展厅展出，这些变化既是当代文化的转变。
对于立体漆艺在中国的发展，我们应该在多个方面进行突破。
1、学术方面，现代立体漆艺需要我们不断发展传统技法，更新传统的漆艺创作观念，结合现代设计观念，才能将现代绘画中自由且人性化的创作方式引入创作，并且使之更为迅速地进入现代日常生活。传统漆器注重严谨对称，追求完美，现代立体漆艺创作则应更加强调漆艺审美价值，注重装饰形式与工艺技法的统一。创作中体现现代设计思维，在保持漆艺独特的东方优雅韵律的同时将时代感带入漆艺作品之中。
2、技巧方面，应该根据不同档次的漆艺制品采取相对应的生产创作技巧，将现代先进的生产技术引入漆艺制作。例如通过电脑数控技术完成现代的精确雕刻。装饰图案突破传统的龙凤，吉祥图案等，可以参考日本现代漆艺在表现手法中所反映出的简洁明快的时代特点，使现代漆艺能够跟现代居室装饰相融合。
3、市场方面，社会需要培养群众对于漆艺的认知。可以参考韩国，日本建立更多的漆艺博物馆，收藏馆等。大力发展漆艺画廊，扩大大众对于漆艺价值的认同。漆艺只有引入商业市场参与发展才能改变死板的现状。如参考日本日常生活中的漆器，大力发展漆艺装饰品，漆艺家具，漆艺礼品等，使传统漆艺体现出更为丰富的实用性。漆艺只有走进日常生活才能得到普及，延续传统漆艺在现代社会的良好发展。
4、教育方面，以院校为基础，加强师资培训，选派优秀的漆艺创作人才赴日韩学习先进的漆艺技法，扩大漆艺专业课程，通过相应的技能考试形成完整的漆艺人才培养考评体系。
当代艺术发展的现代特性促使我们必须以一种开放鲜活的思维方式来审视中国当代立体漆艺，立体漆艺无论在绘画特性及立体特性都将成为未来中国漆艺最有前景的发展方向。
参考文献：
[1] 金晖.《中国现代漆画创作观念研究》.清华大学，2004.
[2] 寇焱.《中国现代漆画》.北京大学出版社，2007.
作者简介：
周 磊（1982—），男，汉族，江西南昌人，研究生，中级职称，研究方向：漆画艺术。
【关键词】立体漆艺；工艺技术；创作现状；漆艺发展
一、中国当代立体漆艺发展现状
立体漆艺在中国主要受到近几年日本及韩国漆艺的影响而发展起来，立体漆艺不同于传统的漆器，它在使用功能之外，更加强调装饰性。立体漆艺的成型手段很多有木胎，纸胎，玻璃，金属等各种材料。通过漆将其固定成型，再用漆进行绘画装饰。立体漆艺在我国目前还属于起步阶段，社会大众也缺乏对立体漆艺的真正认识。在国内的立体漆艺作品中大都创作手段保守，始终遵从于传统。在国内的环境中漆器普遍缺乏实用性功能，再加上创作手段过于保守传统，缺少现代气息，造成漆艺作品难以渗入普通百姓的生活之中。学术交流方面，我国与日韩的漆艺交流活动中，中方作品几乎皆为漆画，立体漆艺作品极少。从这两点上来看，中国现代漆艺已经大幅落后于日本及韩国。
二、中国当代立体漆艺代表地区及代表作品的特点
中国立体漆艺创作多集中于相关专业院校，受不同技艺传承及文化影响，立体漆艺带有一定的地方色彩。
福建漆艺传统擅长脱胎漆器，因此福建的漆艺多在立体造型及髹漆技法上有独特的表现。福建漆器质地坚固，造型典雅，色泽艳丽，工艺精细。脱胎漆器除了有很高的艺术价值，实用性上还具有耐热、耐酸、耐碱、绝缘等特性。并与北京景泰蓝，景德镇瓷器并称为中国传统工藝品“三宝”。漆艺教育在福建起步较早，1956年成立的福州工艺美术学校在创立之初就开设了漆艺专业，乔十光也是十赴福州学习漆艺。学术上的重视及悠久的历史使得福建漆艺极大地影响着中国漆艺技法的发展。
北京立体漆艺的中心地带位于原中央工艺美术学院。原中央工艺美术美院现清华大学美术学院教授乔十光作为中国漆画之父，对当代中国漆艺发展有着不可磨灭的贡献。北京立体漆艺作品更多受乔十光先生的理念影响，在漆艺创作过程中追求材质表现与纯粹的漆艺技法表现。例如北京现代中青年漆艺家代表周剑石作品多使用天然漆及传统技法，造型中融入更多日本漆艺传统，将现代艺术创作与传统技法完美结合。
蔡克振先生自上世纪60年代留学越南河内学习磨漆画，后归国在广州美术学院开设漆画专业，对广东的漆艺发展影响巨大。蔡克振先生主张现代漆艺应该是传统与现代艺术相融合，既需大胆创新，又需要很好的包容性，不能为了材料的堆砌炫耀的技法而忽略作品的情感。他的漆画创作从工艺材料的美学特点出发，注重整体美感。
四川漆艺的代表人物沈福文先生早年师从日本著名漆艺大师松田权六研习漆艺。归国后于上世纪40年代创办成都艺术专科学校漆艺专业，这也是我国高校最早开设的漆艺专业。沈福文先生对于漆艺创作、教学、研究推广及传承方面贡献巨大。在日本期间将在中国早已失传的《髹饰录》手抄本带回中国，并研究出了几十种已经失传的古代漆艺技法，创立了以“研磨彩绘法”，“新堆漆法”为主的现代漆艺技法体系。将多种艺术形式融入漆艺创作之中。沈福文从小受传统中国画影响，在他的漆艺作品中也有很多与中国画相通之处。除此四川的彝族漆艺也享誉海外。彝族漆艺是从彝族古餐具中发展而来，工艺上传承传统并大胆采纳现代工艺，并成立了民族工艺企业。
山西漆艺以外形古朴，绘饰璀璨，手感润泽的推光漆器最为著名。推光漆器的生产工序复杂，历史悠久。漆艺产品多见于高档屏风，家具等。底漆色彩多以黑、红、黄、紫为主色调。经过描金雕刻镶嵌等技法，整体艺术效果华丽夺目。
三、中国当代立体漆艺的发展与传承
很多人认为当代立体漆艺就是以综合材料应用为主，这种观念是非常肤浅的，中国的漆艺从来就是各种材料的综合，中国历来对材料有着深刻的认识。《髹饰录》中黄成写道：“质则人身”，杨明注曰：“骨肉皮筋巧作神，肥瘦美丽文为眼”。漆器从来就是多种材料复合而成，他以胎为骨，以灰漆为肉，以布为筋，以漆为皮，古代的漆艺家一直把漆器作为活生生的对象来塑造，通过漆作为媒介来传达中国古代对于造型审美观念的理解。现代漆艺在材料上运用更为大胆与直接。无论是材料，造型技法，髹饰技法都有了极大的提高，这些必然促使漆器髹饰技法从传统的平面走向立体，从单一材料发展为多种材料，从复杂的传统工艺走向更为先进精巧的工艺。这些改变使得当代的艺术家能更为自由的关注艺术概念的表现，不再为工艺所限。当代漆艺形态的转变与当代生活环境的变更息息相关。漆艺从室内转向室外，从平面步入立体，从斗室中把玩到展厅展出，这些变化既是当代文化的转变。
对于立体漆艺在中国的发展，我们应该在多个方面进行突破。
1、学术方面，现代立体漆艺需要我们不断发展传统技法，更新传统的漆艺创作观念，结合现代设计观念，才能将现代绘画中自由且人性化的创作方式引入创作，并且使之更为迅速地进入现代日常生活。传统漆器注重严谨对称，追求完美，现代立体漆艺创作则应更加强调漆艺审美价值，注重装饰形式与工艺技法的统一。创作中体现现代设计思维，在保持漆艺独特的东方优雅韵律的同时将时代感带入漆艺作品之中。
2、技巧方面，应该根据不同档次的漆艺制品采取相对应的生产创作技巧，将现代先进的生产技术引入漆艺制作。例如通过电脑数控技术完成现代的精确雕刻。装饰图案突破传统的龙凤，吉祥图案等，可以参考日本现代漆艺在表现手法中所反映出的简洁明快的时代特点，使现代漆艺能够跟现代居室装饰相融合。
3、市场方面，社会需要培养群众对于漆艺的认知。可以参考韩国，日本建立更多的漆艺博物馆，收藏馆等。大力发展漆艺画廊，扩大大众对于漆艺价值的认同。漆艺只有引入商业市场参与发展才能改变死板的现状。如参考日本日常生活中的漆器，大力发展漆艺装饰品，漆艺家具，漆艺礼品等，使传统漆艺体现出更为丰富的实用性。漆艺只有走进日常生活才能得到普及，延续传统漆艺在现代社会的良好发展。
4、教育方面，以院校为基础，加强师资培训，选派优秀的漆艺创作人才赴日韩学习先进的漆艺技法，扩大漆艺专业课程，通过相应的技能考试形成完整的漆艺人才培养考评体系。
当代艺术发展的现代特性促使我们必须以一种开放鲜活的思维方式来审视中国当代立体漆艺，立体漆艺无论在绘画特性及立体特性都将成为未来中国漆艺最有前景的发展方向。
参考文献：
[1] 金晖.《中国现代漆画创作观念研究》.清华大学，2004.
[2] 寇焱.《中国现代漆画》.北京大学出版社，2007.
作者简介：
周 磊（1982—），男，汉族，江西南昌人，研究生，中级职称，研究方向：漆画艺术。