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【摘 要】陶渊明是我国古代杰出的文学家，他的诗歌创作对中国文学作出了很大贡献，他创造了田园诗的新形式，并以其独特的风格和内容影响着后代诗人的创作。其主要艺术特色被概括为平淡自然，醇厚隽永而又清丽多姿，还不时流露出豪放的一面，蕴涵诗人独特的人生态度与情怀，达到高远拔俗、浑然天成的境界。陶渊明的诗歌有极高的艺术造诣，其风格、语言、意境都有非常鲜明的个性特征。
【关键词】陶渊明 诗歌 艺术风格
中图分类号：G4 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2019.10.200
一、概述
陶淵明是晋代诗坛的一颗明星，在寂寞的东晋诗坛闪耀着清美的光辉。他是魏晋南北朝最负盛名的作家，也是屈原之后李白之前对中国文学影响最大的诗人。陶渊明被称为“田园诗人”和“隐逸诗人之宗”。陶诗题材主要可以分为五大类：田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗，最具代表性的是田园诗。陶渊明的诗歌题材颇丰富，主题多有创新，风格呈多元化，他以其冲淡朴素的风格，极真朴地反映了人生实感，并以其特有的情趣，描绘了令人神往的田园风光。他固守寒庐，寄意田园，超凡脱俗的人生哲学，以及他冲淡渺远，恬静自然，无与伦比的艺术风格。这种田园诗艺术魅力，与其说在于它是田园生活的真实写照，不如说在于其中寄托陶渊明的人生理想。田园被陶渊明用诗的形式高度纯化了，美化了，变成痛苦现实世界的一座精神避难所，或摆脱生存尴尬的一种精神独处方式。他的创作开创了田园诗一体，为我国古典诗歌开创了一个新的境界。
二、陶渊明的生平与生活背景
陶渊明（365年～427年），又名潜，字元亮，今江西九江人。他出身世家，少受儒家思想的熏陶，功名事业心甚烈。早年就立下了“大济苍生”之壮志。诗人在世的几十年中，曾三易朝代，几次废立皇帝，而每次变化无不伴随着一场清洗和大屠杀，给国家和人民带来沉重的灾难。陶渊明在29岁抱着明君贤臣的理想步入仕途，欲通过出仕实现理想成就大业，但黑暗现实使他碰了壁。41岁他从彭泽令任上决然辞官，为官12年，他抱着希望出仕，然而碰壁、失望、归隐，再抱希望出仕，再碰壁、再失望、再归隐……这样三仕三隐，最高也只是做到参军、县令这样的小官，故而叹息“求之靡途”，很难向上发展。他看不惯当时政治的卑劣和腐败，也鄙视那些士族们的腐烂生活，“代耕本非望，所以在田桑”，他宁愿归隐和种田。陶渊明归隐以后，“安道苦节，不以躬耕为耻”，晚年，他贫困尤甚，竟致“夏日抱长饥，寒夜无被眠”，但他对自己的归隐之举毫不后悔，自此他静守园林，老死田亩。
三、陶渊明诗歌的艺术风格
（一）平淡自然，情真味永
陶渊明诗在生活题材、语言锤炼上、表现手法上，都具有鲜明的创新性。其田园诗作继“风骚”，承“三曹”，开诗坛田园之先河。自然平淡是陶渊明一生不能改变的人生情趣，也是他诗歌的总体艺术特色。他多用内心独白式的语言和白描的手法，直率真诚地表达了自己的内心世界，诗句没有什么瑰丽的语言和曲折的结构，更没有雄辩不可一世的气势，却如春雨般“润物细无声”，字字句句都润进读者的心里。再有，因其人格清高超逸，和对生活体验真切深刻，当他不雕一笔不刻一画地把它们写出来时，就很有感染力，毫不显得做作，正如生活的本来样子。如诗文中常出现的意象，“青松”、“秋菊”、“孤云”、“飞鸟”等都很平常，他们是客观物象，也是诗人主观情感的载体。
（二）语言质朴，生动精妙
陶诗善用自然、质朴的语言写景抒情，虽然平淡，但在平淡中见精粹，朴素中见绮丽，体现了质朴无华的语言美。由于诗人有生活实践，再加之能从诗的整体风格上运用语言，把握每一句诗，因而显得质朴而生动，平淡中见绮丽。诗人在语言锤炼上，功夫颇深。为了丰富诗的内涵，增强诗的表现力，可谓真情吐露、字字珠玑。如《时运》中写春风：“有风自南，翼彼新苗。”“翼”字描画新苗在微风中摇曳，动态形象;《和郭主薄》写夏日树阴，“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”，树阴似乎如清水一样可随时贮存，使人解暑，朴实而有情味;陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》写冬雪：“倾身无希声，在目皓已洁。”将雪的轻虚洁白描写得十分传神。这些均能以少总多，增强了诗的形象性和生动性。陶诗善用叠字，陶诗的简练与高妙，与叠字的大量使用有很大的关系。
（三）浑融完整，意境深远
陶诗在创作过程中所塑造的形象是用点染白描手法，多取材于现实生活中常见的事物，并不着意刻画，东坡说：“渊明诗初视若散缓，熟视之有奇趣。”（《冷斋夜话》）所谓“奇趣”，包括诗中流露出的真情实意，也包含诗人艺术上的独特创造所给人的审美意境，古人曾指出陶诗“遇境成趣，趣境两忘”的特点。陶诗塑造的形象还富有理想的色彩。诗人在《陶花源诗并记》提出了“陶花源”的社会理想：这里人人参加劳动“相命肆农耕，日入从所憩”。劳动成果归自己，没有封建剥削：“春蚕收长丝，秋熟靡王税”。陶诗在塑造形象时，能够使景：“依依远人村”，事：“种豆南山下”，理：“欲辩已忘言”，巧妙融合，创造出景、情、理浑融深厚的艺术境界。诗人把对自然景色的观赏体会与领悟到的人生真意联系到一起，使诗歌的景、情、理达到了高度完美的统一，正如苏轼所言“质而实绮，癯而实腴。”这种独特塑造形象的风格构成了陶诗意境盎然的形象美。
（四）题材广泛，风格多样
陶渊明诗歌的主要风格是自然冲淡，尤其是田园诗，这种风格特别突出。陶诗还有一种抑郁悲戚的风格。陶渊明早年也把人生价值的实现寄托在政治方面，有“大济苍生”立善垂名的壮志，随着岁月流逝功业无成，其内心也常怀苦闷与矛盾。如他50岁所作《杂诗》之五曰：“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥……古人惜寸阴，念此使人惧。”这里概括了诗人悲剧性的一生。少年远志，何等壮伟！岁月绵绵，青春转瞬，惜气力已衰。虽归耕无疑，但仍惜寸阴，这里包含着诗人壮志难酬之深恨。《杂诗》之二：“日月掷人去，有志不获骋。念此怀悲凄，终晓不能静”等等，都是这种情绪和风格的再现。陶渊明咏史诗中继承了古典诗歌的传统，既咏史又抒怀。陶渊明的赠答诗颇能见其对友人的敦厚之情，行役诗表现宦游时苦闷的心情。另外，陶诗中还有大胆表白对爱情的追求的诗作，如《闲情赋》。
参考文献
[1]李志人.陶渊明田园诗简析[J].东京文学，2012.12.
[2]杜景华.陶渊明传[M].天津：百花文艺出版社，2005.
[3]袁行霈校注.《陶渊明集笺注》.中华书局出版社.2005年版.
【关键词】陶渊明 诗歌 艺术风格
中图分类号：G4 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2019.10.200
一、概述
陶淵明是晋代诗坛的一颗明星，在寂寞的东晋诗坛闪耀着清美的光辉。他是魏晋南北朝最负盛名的作家，也是屈原之后李白之前对中国文学影响最大的诗人。陶渊明被称为“田园诗人”和“隐逸诗人之宗”。陶诗题材主要可以分为五大类：田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗，最具代表性的是田园诗。陶渊明的诗歌题材颇丰富，主题多有创新，风格呈多元化，他以其冲淡朴素的风格，极真朴地反映了人生实感，并以其特有的情趣，描绘了令人神往的田园风光。他固守寒庐，寄意田园，超凡脱俗的人生哲学，以及他冲淡渺远，恬静自然，无与伦比的艺术风格。这种田园诗艺术魅力，与其说在于它是田园生活的真实写照，不如说在于其中寄托陶渊明的人生理想。田园被陶渊明用诗的形式高度纯化了，美化了，变成痛苦现实世界的一座精神避难所，或摆脱生存尴尬的一种精神独处方式。他的创作开创了田园诗一体，为我国古典诗歌开创了一个新的境界。
二、陶渊明的生平与生活背景
陶渊明（365年～427年），又名潜，字元亮，今江西九江人。他出身世家，少受儒家思想的熏陶，功名事业心甚烈。早年就立下了“大济苍生”之壮志。诗人在世的几十年中，曾三易朝代，几次废立皇帝，而每次变化无不伴随着一场清洗和大屠杀，给国家和人民带来沉重的灾难。陶渊明在29岁抱着明君贤臣的理想步入仕途，欲通过出仕实现理想成就大业，但黑暗现实使他碰了壁。41岁他从彭泽令任上决然辞官，为官12年，他抱着希望出仕，然而碰壁、失望、归隐，再抱希望出仕，再碰壁、再失望、再归隐……这样三仕三隐，最高也只是做到参军、县令这样的小官，故而叹息“求之靡途”，很难向上发展。他看不惯当时政治的卑劣和腐败，也鄙视那些士族们的腐烂生活，“代耕本非望，所以在田桑”，他宁愿归隐和种田。陶渊明归隐以后，“安道苦节，不以躬耕为耻”，晚年，他贫困尤甚，竟致“夏日抱长饥，寒夜无被眠”，但他对自己的归隐之举毫不后悔，自此他静守园林，老死田亩。
三、陶渊明诗歌的艺术风格
（一）平淡自然，情真味永
陶渊明诗在生活题材、语言锤炼上、表现手法上，都具有鲜明的创新性。其田园诗作继“风骚”，承“三曹”，开诗坛田园之先河。自然平淡是陶渊明一生不能改变的人生情趣，也是他诗歌的总体艺术特色。他多用内心独白式的语言和白描的手法，直率真诚地表达了自己的内心世界，诗句没有什么瑰丽的语言和曲折的结构，更没有雄辩不可一世的气势，却如春雨般“润物细无声”，字字句句都润进读者的心里。再有，因其人格清高超逸，和对生活体验真切深刻，当他不雕一笔不刻一画地把它们写出来时，就很有感染力，毫不显得做作，正如生活的本来样子。如诗文中常出现的意象，“青松”、“秋菊”、“孤云”、“飞鸟”等都很平常，他们是客观物象，也是诗人主观情感的载体。
（二）语言质朴，生动精妙
陶诗善用自然、质朴的语言写景抒情，虽然平淡，但在平淡中见精粹，朴素中见绮丽，体现了质朴无华的语言美。由于诗人有生活实践，再加之能从诗的整体风格上运用语言，把握每一句诗，因而显得质朴而生动，平淡中见绮丽。诗人在语言锤炼上，功夫颇深。为了丰富诗的内涵，增强诗的表现力，可谓真情吐露、字字珠玑。如《时运》中写春风：“有风自南，翼彼新苗。”“翼”字描画新苗在微风中摇曳，动态形象;《和郭主薄》写夏日树阴，“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”，树阴似乎如清水一样可随时贮存，使人解暑，朴实而有情味;陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》写冬雪：“倾身无希声，在目皓已洁。”将雪的轻虚洁白描写得十分传神。这些均能以少总多，增强了诗的形象性和生动性。陶诗善用叠字，陶诗的简练与高妙，与叠字的大量使用有很大的关系。
（三）浑融完整，意境深远
陶诗在创作过程中所塑造的形象是用点染白描手法，多取材于现实生活中常见的事物，并不着意刻画，东坡说：“渊明诗初视若散缓，熟视之有奇趣。”（《冷斋夜话》）所谓“奇趣”，包括诗中流露出的真情实意，也包含诗人艺术上的独特创造所给人的审美意境，古人曾指出陶诗“遇境成趣，趣境两忘”的特点。陶诗塑造的形象还富有理想的色彩。诗人在《陶花源诗并记》提出了“陶花源”的社会理想：这里人人参加劳动“相命肆农耕，日入从所憩”。劳动成果归自己，没有封建剥削：“春蚕收长丝，秋熟靡王税”。陶诗在塑造形象时，能够使景：“依依远人村”，事：“种豆南山下”，理：“欲辩已忘言”，巧妙融合，创造出景、情、理浑融深厚的艺术境界。诗人把对自然景色的观赏体会与领悟到的人生真意联系到一起，使诗歌的景、情、理达到了高度完美的统一，正如苏轼所言“质而实绮，癯而实腴。”这种独特塑造形象的风格构成了陶诗意境盎然的形象美。
（四）题材广泛，风格多样
陶渊明诗歌的主要风格是自然冲淡，尤其是田园诗，这种风格特别突出。陶诗还有一种抑郁悲戚的风格。陶渊明早年也把人生价值的实现寄托在政治方面，有“大济苍生”立善垂名的壮志，随着岁月流逝功业无成，其内心也常怀苦闷与矛盾。如他50岁所作《杂诗》之五曰：“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥……古人惜寸阴，念此使人惧。”这里概括了诗人悲剧性的一生。少年远志，何等壮伟！岁月绵绵，青春转瞬，惜气力已衰。虽归耕无疑，但仍惜寸阴，这里包含着诗人壮志难酬之深恨。《杂诗》之二：“日月掷人去，有志不获骋。念此怀悲凄，终晓不能静”等等，都是这种情绪和风格的再现。陶渊明咏史诗中继承了古典诗歌的传统，既咏史又抒怀。陶渊明的赠答诗颇能见其对友人的敦厚之情，行役诗表现宦游时苦闷的心情。另外，陶诗中还有大胆表白对爱情的追求的诗作，如《闲情赋》。
参考文献
[1]李志人.陶渊明田园诗简析[J].东京文学，2012.12.
[2]杜景华.陶渊明传[M].天津：百花文艺出版社，2005.
[3]袁行霈校注.《陶渊明集笺注》.中华书局出版社.2005年版.