【摘 要】
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在诸多微文化中，短视频后来居上，且有包容其他微文化之可能，其突出优势在于制作和接收仅靠以手机为主的移动媒介即可完成，能绕开团队制作和文字能力的门槛，实现最大程度的大众化。人与短视频的交互是以“刷”为主的符号互动，落实于人的手指与屏幕的直接接触中。通常情况下，人们对短视频的使用是在小屏幕上完成的，调用了触觉、视觉和听觉三种感官，是一种近距的视听接收。对互联网传播平台的依附性，决定了人们能刷到的短视频
【出 处】
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福建师范大学学报(哲学社会科学版)
【基金项目】
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暨南大学海外华文文学与华语传媒研究中心项目“新世纪中国文艺国际传播的符号学研究”（22JNZS09）；
论文部分内容阅读
在诸多微文化中，短视频后来居上，且有包容其他微文化之可能，其突出优势在于制作和接收仅靠以手机为主的移动媒介即可完成，能绕开团队制作和文字能力的门槛，实现最大程度的大众化。人与短视频的交互是以“刷”为主的符号互动，落实于人的手指与屏幕的直接接触中。通常情况下，人们对短视频的使用是在小屏幕上完成的，调用了触觉、视觉和听觉三种感官，是一种近距的视听接收。对互联网传播平台的依附性，决定了人们能刷到的短视频在相当大程度上是被限制和计算的。短视频要获得更高的传播力，需要在调用视觉像似符的基础上，充分拓展听觉像似符以制造在场感，同时也应具备嵌套性特征，能在有限的视觉空间和极短的时间内引发人们的兴致。
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