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【摘要】生活本身是丰富多彩的，如果文章的行文不能显示生活的丰富性，就会显得单薄乏味，因此文章要准确深刻地反映客观事物，就自然会有冲突，有转折。文章的曲折是有意制造些延宕、阻碍，使文章波澜有抑扬。而波澜的“落”是为“起”积蓄力量，情节的“抑”是为了更高的“扬”。一阻一畅，一起一落，一抑一扬，以至异态纷呈，新奇屡出，能给人留下意想不到的深刻印象。
【关键词】曲折；波澜； 精彩
【中图分类号】G632 【文献标识码】A
朱熹说：“文须错综见意，曲折生姿。”金圣叹说：“文章之妙，无过曲折。”写过《黄生借书说》的袁枚也说：“凡做人贵直，而作诗文贵曲。”他们说的都是行文要奇巧多变。就连我们的一句口头语：“这件事大有文章。”也用文章的曲折来比喻事件的并不简单，相当复杂。这里之所以用文章来比喻，正是因为文章的行文应该曲折起伏跌宕，也只有这样，才能多姿多彩。
生活本身是丰富多彩的，如果文章的行文不能显示生活的丰富性，就会显得单薄乏味，因此文章要准确深刻地反映客观事物，就自然会有冲突，有转折。例如：赤壁之战在《资治通鉴》中是一段历史记事文。我们知道，这次战役是以孙刘联军的全胜，曹操的大败而告终的。可是文章开始却叙写刘琮降曹，曹操垂手而取荆州，行将顺流东下，遗书孙权，而东吴群臣束手无策，纷纷议降。在此作者先为曹操张大声势，下面再写到鲁肃、周瑜的谋划，孙权的决断，孙刘联合抗曹统一战线的形成，以至孙刘火攻取得大胜。这样，文章便有了巨大的转折和波澜。这些转折和波澜并不是作者空想出来的，而只是如实地反映了战局的发展变化的结果。
叙事文体要曲折，议论和抒情也要讲求变化。“转”是大变化，行文之美，在于统一而富于变化。变化乃为文之大法。文章行文的变化主要体现为张弛有致。例如在扣人心弦的紧张场面之后，可来一段“千呼万唤始出来”；在异峰迭起之后，不妨来一只轻柔的“小夜曲”……紧张与舒缓相间，叙事与抒情相间，动与静相间，热与冷相间等等。这样，既符合自然的节奏，也不易使读者疲劳。这在白居易的《琵琶行》、林嗣环的《口技》、朱自清的《背影》中都有不同程度的体现。假如《三国演义》中的“三顾茅庐”不是“三顾”而是“一顾”，还会那么好看吗？而“三顾”在历史文本中只有寥寥几个字，小说的曲折，皆是作者的想象和创造。其他经典小说故弄“曲折”的写法也很多。如：《武松打虎》中的第一部分酒店里的描写，看似闲笔，实际很重要，是为武松上山打虎做准备。首先是通过武松的酒量、食量进行渲染。写酒店，先特意点出那面“三碗不过岗”的招旗，这是为了写出酒家出卖的是一种非同一般的烈酒，而下文武松跟酒家间一系列戏剧性的情节，都是围绕这烈酒展开的。一般过往行客是“三碗不过岗”，而武松却是一气吃了十八碗“却又不曾醉”。武松数次斟酒，数次豪爽地连声称赞好酒。作者写酒是为了写武松，写吃酒是为了写打虎。英雄赞美好酒，好酒衬托英雄。这里的行文就处处设置悬念，在情节上不断变化，引人入胜。吴敬梓在《儒林外史》中对范进中举的曲折描写更让读者玩味不止：
范进屡试不中，其岳父胡屠户对其一副鄙视面孔，范进考中，却又喜极而疯，其岳父胡屠户此时又是一副媚态。这些情节的安排吸引读者读下去。文章在曲折的情节中更彰显了人物的个性和特点。范进人生的变化也被浓缩在这“悲喜交加”的曲曲折折之中。有了这曲曲折折，作者对科举腐朽、社会黑暗、世态炎凉的揭露就显得入木三分了。
文章的曲折是有意制造些延宕、阻碍，使文章波澜有抑扬。而波澜的“落”是为“起”积蓄力量，情节的“抑”是为了更高的“扬”。一阻一畅，一起一落，一抑一扬，以至异态纷呈，新奇屡出，能给人留下意想不到的深刻印象。（摘自北师大版九年级语文表达与交流 “曲折与变化”）
鲁迅在散文《阿长与<山海经>》中就这样写阿长：
“……我实在不大佩服她，最讨厌的是常切切察察，向人们低声絮说些什么事，还竖起第二个手指在空中上下摇动，或者点着对手或自己的鼻尖……”
“……一到夏天，睡觉时她又伸开两脚两手，在床中间摆成一个‘大’字，挤得我没有余地翻身……”
这些文字，很显然，“我”对阿长很有意见，不喜欢之情尽露无遗。但当“我”看到阿长给“我”买来的《山海经》时，又这样写到：
“……似乎遇着一个霹雳，全身都震悚起来……这又是我发生了新的敬意了……她确有伟大的神力。”
直至文末：
“仁厚黑暗的地母啊，愿在你怀里永安她的魂灵！”
鲁迅在本文中成功地运用了“欲扬先抑”的笔法，不仅人物的感情变化很明晰，而且也使这种感情逐步得到了提高、升华。读者也在“润物细无声”当中受到强烈的感情冲击。
文似看山不喜平，就是说读者喜欢那些行文犹如峰回路转、波澜横生的文章。
鲁迅先生的散文《藤野先生》，内容主要是写藤野先生的，但开头却先写东京，先写上野的樱花，写清国留学生头顶上高高盘起的大辫子，以及留学生会馆里闹得“满房烟尘斗乱”的“学跳舞”，然后才写出仙台，过渡到藤野先生。前面大段的叙述，似乎离题较远，但却写出了鲁迅在日本寻求革命生活和良师益友的迫切心情，为藤野先生的出场创造了必要的气氛。这样的开头，就像布局曲折的园林一样，颇有“曲径通幽”的巧妙。
“做人贵直，而作文贵曲”，但值得注意的是，曲折是统一的构思中的曲曲折折，不管多么曲折，都不能损统一结构，起承转合，要围绕一个焦点，否则，就转不起来，也合不拢。
如果力戒文章行文上的平直板滞，而以曲折变化为工，那一定能写出结构错综见意、摇曳生姿的好文章。平时我们也称高才文人为“文曲星”，这是否跟“文章之妙，无过曲折”有关，不得而知，可袁枚曾这样解读：“天上有文曲星，无文直星。”足见“曲”与“星”二者不无关系。如果我们的文章能做到“曲径通幽”，大约离“文曲星”就不远了。
（责任编辑：龙贤东）
【关键词】曲折；波澜； 精彩
【中图分类号】G632 【文献标识码】A
朱熹说：“文须错综见意，曲折生姿。”金圣叹说：“文章之妙，无过曲折。”写过《黄生借书说》的袁枚也说：“凡做人贵直，而作诗文贵曲。”他们说的都是行文要奇巧多变。就连我们的一句口头语：“这件事大有文章。”也用文章的曲折来比喻事件的并不简单，相当复杂。这里之所以用文章来比喻，正是因为文章的行文应该曲折起伏跌宕，也只有这样，才能多姿多彩。
生活本身是丰富多彩的，如果文章的行文不能显示生活的丰富性，就会显得单薄乏味，因此文章要准确深刻地反映客观事物，就自然会有冲突，有转折。例如：赤壁之战在《资治通鉴》中是一段历史记事文。我们知道，这次战役是以孙刘联军的全胜，曹操的大败而告终的。可是文章开始却叙写刘琮降曹，曹操垂手而取荆州，行将顺流东下，遗书孙权，而东吴群臣束手无策，纷纷议降。在此作者先为曹操张大声势，下面再写到鲁肃、周瑜的谋划，孙权的决断，孙刘联合抗曹统一战线的形成，以至孙刘火攻取得大胜。这样，文章便有了巨大的转折和波澜。这些转折和波澜并不是作者空想出来的，而只是如实地反映了战局的发展变化的结果。
叙事文体要曲折，议论和抒情也要讲求变化。“转”是大变化，行文之美，在于统一而富于变化。变化乃为文之大法。文章行文的变化主要体现为张弛有致。例如在扣人心弦的紧张场面之后，可来一段“千呼万唤始出来”；在异峰迭起之后，不妨来一只轻柔的“小夜曲”……紧张与舒缓相间，叙事与抒情相间，动与静相间，热与冷相间等等。这样，既符合自然的节奏，也不易使读者疲劳。这在白居易的《琵琶行》、林嗣环的《口技》、朱自清的《背影》中都有不同程度的体现。假如《三国演义》中的“三顾茅庐”不是“三顾”而是“一顾”，还会那么好看吗？而“三顾”在历史文本中只有寥寥几个字，小说的曲折，皆是作者的想象和创造。其他经典小说故弄“曲折”的写法也很多。如：《武松打虎》中的第一部分酒店里的描写，看似闲笔，实际很重要，是为武松上山打虎做准备。首先是通过武松的酒量、食量进行渲染。写酒店，先特意点出那面“三碗不过岗”的招旗，这是为了写出酒家出卖的是一种非同一般的烈酒，而下文武松跟酒家间一系列戏剧性的情节，都是围绕这烈酒展开的。一般过往行客是“三碗不过岗”，而武松却是一气吃了十八碗“却又不曾醉”。武松数次斟酒，数次豪爽地连声称赞好酒。作者写酒是为了写武松，写吃酒是为了写打虎。英雄赞美好酒，好酒衬托英雄。这里的行文就处处设置悬念，在情节上不断变化，引人入胜。吴敬梓在《儒林外史》中对范进中举的曲折描写更让读者玩味不止：
范进屡试不中，其岳父胡屠户对其一副鄙视面孔，范进考中，却又喜极而疯，其岳父胡屠户此时又是一副媚态。这些情节的安排吸引读者读下去。文章在曲折的情节中更彰显了人物的个性和特点。范进人生的变化也被浓缩在这“悲喜交加”的曲曲折折之中。有了这曲曲折折，作者对科举腐朽、社会黑暗、世态炎凉的揭露就显得入木三分了。
文章的曲折是有意制造些延宕、阻碍，使文章波澜有抑扬。而波澜的“落”是为“起”积蓄力量，情节的“抑”是为了更高的“扬”。一阻一畅，一起一落，一抑一扬，以至异态纷呈，新奇屡出，能给人留下意想不到的深刻印象。（摘自北师大版九年级语文表达与交流 “曲折与变化”）
鲁迅在散文《阿长与<山海经>》中就这样写阿长：
“……我实在不大佩服她，最讨厌的是常切切察察，向人们低声絮说些什么事，还竖起第二个手指在空中上下摇动，或者点着对手或自己的鼻尖……”
“……一到夏天，睡觉时她又伸开两脚两手，在床中间摆成一个‘大’字，挤得我没有余地翻身……”
这些文字，很显然，“我”对阿长很有意见，不喜欢之情尽露无遗。但当“我”看到阿长给“我”买来的《山海经》时，又这样写到：
“……似乎遇着一个霹雳，全身都震悚起来……这又是我发生了新的敬意了……她确有伟大的神力。”
直至文末：
“仁厚黑暗的地母啊，愿在你怀里永安她的魂灵！”
鲁迅在本文中成功地运用了“欲扬先抑”的笔法，不仅人物的感情变化很明晰，而且也使这种感情逐步得到了提高、升华。读者也在“润物细无声”当中受到强烈的感情冲击。
文似看山不喜平，就是说读者喜欢那些行文犹如峰回路转、波澜横生的文章。
鲁迅先生的散文《藤野先生》，内容主要是写藤野先生的，但开头却先写东京，先写上野的樱花，写清国留学生头顶上高高盘起的大辫子，以及留学生会馆里闹得“满房烟尘斗乱”的“学跳舞”，然后才写出仙台，过渡到藤野先生。前面大段的叙述，似乎离题较远，但却写出了鲁迅在日本寻求革命生活和良师益友的迫切心情，为藤野先生的出场创造了必要的气氛。这样的开头，就像布局曲折的园林一样，颇有“曲径通幽”的巧妙。
“做人贵直，而作文贵曲”，但值得注意的是，曲折是统一的构思中的曲曲折折，不管多么曲折，都不能损统一结构，起承转合，要围绕一个焦点，否则，就转不起来，也合不拢。
如果力戒文章行文上的平直板滞，而以曲折变化为工，那一定能写出结构错综见意、摇曳生姿的好文章。平时我们也称高才文人为“文曲星”，这是否跟“文章之妙，无过曲折”有关，不得而知，可袁枚曾这样解读：“天上有文曲星，无文直星。”足见“曲”与“星”二者不无关系。如果我们的文章能做到“曲径通幽”，大约离“文曲星”就不远了。
（责任编辑：龙贤东）