论文部分内容阅读
摘 要：为进一步了解文徵明及其书作，文章选择文徵明所书苏轼《赤壁赋》作为切入点，以创作风格和技法为导向，对文徵明的书法作品进行一次创新性的探索。尝试通过对作品的考察和对文献资料的整理与归纳，进而揭示出文徵明书法艺术所具有的内在规律和艺术雅趣。
关键词：文徵明;《赤壁赋》;书法
一、背景
文徵明（1470—1559），初名璧，字徵明，因避祖讳，四十二岁以后遂以字为名，并改字徵仲，又因先世为衡山县人，故自号衡山，苏州人。文徵明少时并不擅书，史载其赴试，因书法不佳，名置三等，由此发奋学书。文嘉《先君行略》载：“始以规模宋元之撰，既悟笔意，遂悉弃去，专法晋、唐。”除此之外，文氏对《智永真草千字文》用功尤深，传其“日以十本为率，书遂大进”。至中年，文徵明于书艺之中各体皆备，赫然成家，屹立于吴门书坛。
嘉靖二年（1523年），此時文徵明已五十四岁，未经考试依“例贡”被举为贡生。文徵明因博学多才，品格高尚，故在翰林院备受尊重，但因其非进士出身，只是“贡生”，故也因此而遭到部分翰林的羞辱。文徵明为官三载，亲身经历且目睹了所谓的权力之争，加深了对有明一代黑暗统治的认识，逐渐改变了原本尚存的报效朱明皇朝之心。由此，他决心摒弃功名，全身而退，寄情书画。嘉靖五年（1526年）十月，文徵明辞去官职，踏上归乡之路，因天气严寒，水路冻结，直至次年春来冰解才得以南归，抵家已是春末夏初时节。其友人，亦是“吴门书派”的领袖祝允明已经在嘉靖五年年底病故，除此之外，画坛的沈周、唐寅，文坛的吴宽，诗坛的徐祯卿等也已先后离世，故文徵明成为了主持吴中文艺界的关键性人物。文氏无官反得清闲，书苏轼《赤壁赋》成为其人生一乐。
二、文徵明《赤壁赋》创作统计
从文徵明辞官归田到其逝世期间，他多次书写苏轼《赤壁赋》，或应亲友请求，或闲窗日课。按《巢经巢文集》卷五中其乙酉年（1549年）日记载：“书东坡《赤壁赋》，前后五十本。”现根据文献记载并现存实物，整理如表1。
表1根据周道振及张月尊同编的《文徵明年谱》、周道振编著的《文徵明书画简表》以及葛鸿桢编著的《中国书法全集·文徵明》等有关文徵明书写《赤壁赋》的内容综合整理得出，从中可窥见文徵明书《赤壁赋》以行书和楷书二体见长，其中楷书又以小楷最多。文徵明以楷书和行书或行草书书写的《赤壁赋》现或多或少均有作品传世，亦有不少复制品出版发行，如由吉林文史出版社出版的《文徵明前后赤壁赋》、上海书画出版社出版的《明文徵明书赤壁赋》以及由荣宝斋出版社出版的《中国书法全集·文徵明卷》所载有的文徵明小楷《赤壁赋》等。
据表1，文徵明以八十九岁书写的《赤壁赋》最多，至于文氏如此喜书《赤壁》的原因，恐于其人生阅历、文人性情以及自身于吴门书坛的地位不无关联，现简要分析如下：
其一，个人禀赋。文徵明于童年时期虽然貌似鲁钝，生而外椎，然而其父对其寄予厚望。王世贞《文先生传》载：“先生既长，就外塾，颖异挺发，日记数千百言。”饮水思源，父辈的教导为其未来进行书法创作并成为一代大家奠定了基础。其二，出仕之后，反得清闲。文徵明经历了三载的宦海沉浮，其文艺观念多流露出旷达淡薄的心境，寄情山水，以书画自娱，即与苏轼《赤壁赋》的思想基调相表里，从仕宦政治转向洒脱的豁然之境。因“无案牍之劳形”可见其手书《赤壁赋》亦有偶然欲书的缘故，正如《湘管斋寓赏编》卷二中所提及的嘉靖十四年（1535年）乙未二月四日文徵明书《赤壁赋》即是“薄夜，顾研有余墨，恐明日遂宿”故书。其三，苏州地区社会稳定，经济富庶，人们的思想也较为解放，这为其进行艺术创作奠定了良好的外在条件。此外，这里文人荟萃，文徵明的追随者众多，如陈淳、王宠、陆师道、王榖祥、文彭、文嘉、周天球等，在一定程度上为其营造了艺术创作的氛围，如其于嘉靖三十五年（1556年）十月与学生朱朗赌棋消遣败北，即书小楷《赤壁赋》以赠之。
三、文徵明《赤壁赋》创作风格
文徵明书《赤壁赋》以楷、行、草三种书体为主，但草书未见真迹流传，故于此处只稍加臆测，以楷书和行书或行草书的分析为主。
（一）楷书
从文徵明书写苏轼《赤壁赋》的现存实物观之，以楷书居多且大都为小楷作品。目前，仅笔者所见即有多件，大多是纸本墨迹，写于乌丝栏之内，属其六十岁之后为之，若是从风格变化来看则不甚明显，但也可从中窥其书学渊源。
从嘉靖九年（1530年）六月和嘉靖十八年（1539年）七月文徵明所书写的两件小楷《赤壁赋》观之，可略微看到其取赵法，彰显苍润姿媚之趣，这与其于四十二岁所书的《太上老君说常清静经》有类似之处。然而，文徵明晚年则主要以上承魏晋，力追钟、王为主，于潇洒之中不乏方正之态，于工整之内不乏飘逸之姿，形成了其代表自身的独特的艺术语言，时有“名动海内”之誉。其子文嘉曾于《先君行略》中谈到：“小楷虽自《黄庭》、《乐毅》中来，而温纯精绝，虞、褚而下弗论也。”从文徵明于嘉靖三十二年（1553年）十月和嘉靖三十四年（1555年）二月所书写的小楷《赤壁赋》来看，其尽得《黄庭》《乐毅》之妙，笔画劲健，用笔节奏分明，结体虽看似紧密，但亦能给人宽绰之感。如此高龄，依旧能写出如是精到的小楷，不得不令人叹为观止。分析其中缘由，文徵明对书艺的不懈追求和旺盛的创作精力自是毋庸置疑的，然而外力辅助亦必不可少。有明一代，“眼镜”（时人称之为“叆叇”）早已被人们使用，吴门文人吴宽曾作《谢屠公送西域眼镜》，其中有“圆与荚钱同，净与云母匹”等诗句为凭。此外，明宫廷画《南都繁会图》中，亦绘有一戴眼镜的老者。又文徵明曾于七十四是书写的《琴赋》中自称“余老眼昏蒙，无足观者”。可见，其视力并不佳。故笔者推断，文徵明晚年书写大量小楷作品之时，“叆叇”之功不可忽视。
除上述小楷作品之外，文徵明曾于嘉靖三十七年（1558年）十二月补苏轼楷书《前赤壁赋》36字，全仿苏字，但这并不能代表文徵明自身的书艺风貌，只能说明其曾于苏轼书法中汲取营养以利于自身书艺进步，如同他亦曾补写赵孟頫小楷《汲黯传》一样，取古人精华，至老依旧。 （二）行（草）书
论及文徵明以行书书写的《赤壁赋》，根据笔者目前所见则主要以两种风格为主：一类字形较小，典雅温润，线条流畅，节奏感强，以《圣教》笔意为之，兼有米元章、苏东坡风韵，正如王世贞于《艺苑卮言》中所云：“行笔仿苏、黄、米及《圣教》。晚岁取《圣教》损益之，加以苍老，遂自成家。”其于嘉靖三十五年（1556年）三月所书《赤壁赋》即是这类风格的代表。另一类字形相对较大，全力以黄山谷为师法。字形、用笔、通篇章法皆与黄山谷行书极为相似，字势开张放纵，气势雄强而神韵犹存。然而，文徵明于此最终亦未能跳出黄山谷之窠臼，形成与其师沈石田书风如出一辙之格局，未能再有所创新与拓展。
至于文徵明所书草书《赤壁赋》仅于葛鸿桢编著的《中国书法全集·文徵明》中所见且只有一次记载，即嘉靖二十四年（1545年）六月书。因未见实物，于此参照文徵明其他草书作品臆测之：一类即是仿《智永草书千字文》的小草，如其七十五岁所书《四体千字文》;另一类即是“草师怀素”兼黄山谷笔意的大草作品，如其于五十岁所书的《草书诗卷》。究其晚年为何“绝不作草”，恐与其严谨端正之性格以及着意追摹古法不无关联。然其亦以草书书写《赤壁赋》，可见其陶醉于《赤壁》之中。
四、结语
文徵明一生虽屡试不第，后被荐为待诏，仅三载即离任归田，可谓仕途不畅，然，其文艺创作之丰富也很少有人能与之相较。文徵明的诸多书法精品由其子整理，并刻入《停云馆帖》加以传播，所书《赤壁赋》亦可于其中得见。其好友祝允明为当时书坛领袖，但不幸的是先其过世三十余年，总体而言，文徵明的书法影响有超出祝允明之势。其晚年所书《赤壁赋》，不乏传播及收藏价值，对后世书家影响深远，但我们应该认识到其中的一些大幅卷轴作品，用笔相对空乏，虽是如此也以清正、纯雅的面貌展现了文人“士气”的审美情趣。
参考文献：
[1]文徵明.文徵明集[M].周道振，辑校.上海：上海古籍出版社，1987.
[2]郑珍.巢经巢文集[M].北京：中央民族大学出版社，2013.
[3]周道振，张月尊.文徵明年谱[M].上海：百家出版社，1998.
[4]葛鸿桢.中国书法全集：文徵明卷[M].北京：荣宝斋出版社，2000.
[5]王世贞.艺苑厄言[M].南京：凤凰出版社，2009.
作者单位：
湖南师范大學美术学院
关键词：文徵明;《赤壁赋》;书法
一、背景
文徵明（1470—1559），初名璧，字徵明，因避祖讳，四十二岁以后遂以字为名，并改字徵仲，又因先世为衡山县人，故自号衡山，苏州人。文徵明少时并不擅书，史载其赴试，因书法不佳，名置三等，由此发奋学书。文嘉《先君行略》载：“始以规模宋元之撰，既悟笔意，遂悉弃去，专法晋、唐。”除此之外，文氏对《智永真草千字文》用功尤深，传其“日以十本为率，书遂大进”。至中年，文徵明于书艺之中各体皆备，赫然成家，屹立于吴门书坛。
嘉靖二年（1523年），此時文徵明已五十四岁，未经考试依“例贡”被举为贡生。文徵明因博学多才，品格高尚，故在翰林院备受尊重，但因其非进士出身，只是“贡生”，故也因此而遭到部分翰林的羞辱。文徵明为官三载，亲身经历且目睹了所谓的权力之争，加深了对有明一代黑暗统治的认识，逐渐改变了原本尚存的报效朱明皇朝之心。由此，他决心摒弃功名，全身而退，寄情书画。嘉靖五年（1526年）十月，文徵明辞去官职，踏上归乡之路，因天气严寒，水路冻结，直至次年春来冰解才得以南归，抵家已是春末夏初时节。其友人，亦是“吴门书派”的领袖祝允明已经在嘉靖五年年底病故，除此之外，画坛的沈周、唐寅，文坛的吴宽，诗坛的徐祯卿等也已先后离世，故文徵明成为了主持吴中文艺界的关键性人物。文氏无官反得清闲，书苏轼《赤壁赋》成为其人生一乐。
二、文徵明《赤壁赋》创作统计
从文徵明辞官归田到其逝世期间，他多次书写苏轼《赤壁赋》，或应亲友请求，或闲窗日课。按《巢经巢文集》卷五中其乙酉年（1549年）日记载：“书东坡《赤壁赋》，前后五十本。”现根据文献记载并现存实物，整理如表1。
表1根据周道振及张月尊同编的《文徵明年谱》、周道振编著的《文徵明书画简表》以及葛鸿桢编著的《中国书法全集·文徵明》等有关文徵明书写《赤壁赋》的内容综合整理得出，从中可窥见文徵明书《赤壁赋》以行书和楷书二体见长，其中楷书又以小楷最多。文徵明以楷书和行书或行草书书写的《赤壁赋》现或多或少均有作品传世，亦有不少复制品出版发行，如由吉林文史出版社出版的《文徵明前后赤壁赋》、上海书画出版社出版的《明文徵明书赤壁赋》以及由荣宝斋出版社出版的《中国书法全集·文徵明卷》所载有的文徵明小楷《赤壁赋》等。
据表1，文徵明以八十九岁书写的《赤壁赋》最多，至于文氏如此喜书《赤壁》的原因，恐于其人生阅历、文人性情以及自身于吴门书坛的地位不无关联，现简要分析如下：
其一，个人禀赋。文徵明于童年时期虽然貌似鲁钝，生而外椎，然而其父对其寄予厚望。王世贞《文先生传》载：“先生既长，就外塾，颖异挺发，日记数千百言。”饮水思源，父辈的教导为其未来进行书法创作并成为一代大家奠定了基础。其二，出仕之后，反得清闲。文徵明经历了三载的宦海沉浮，其文艺观念多流露出旷达淡薄的心境，寄情山水，以书画自娱，即与苏轼《赤壁赋》的思想基调相表里，从仕宦政治转向洒脱的豁然之境。因“无案牍之劳形”可见其手书《赤壁赋》亦有偶然欲书的缘故，正如《湘管斋寓赏编》卷二中所提及的嘉靖十四年（1535年）乙未二月四日文徵明书《赤壁赋》即是“薄夜，顾研有余墨，恐明日遂宿”故书。其三，苏州地区社会稳定，经济富庶，人们的思想也较为解放，这为其进行艺术创作奠定了良好的外在条件。此外，这里文人荟萃，文徵明的追随者众多，如陈淳、王宠、陆师道、王榖祥、文彭、文嘉、周天球等，在一定程度上为其营造了艺术创作的氛围，如其于嘉靖三十五年（1556年）十月与学生朱朗赌棋消遣败北，即书小楷《赤壁赋》以赠之。
三、文徵明《赤壁赋》创作风格
文徵明书《赤壁赋》以楷、行、草三种书体为主，但草书未见真迹流传，故于此处只稍加臆测，以楷书和行书或行草书的分析为主。
（一）楷书
从文徵明书写苏轼《赤壁赋》的现存实物观之，以楷书居多且大都为小楷作品。目前，仅笔者所见即有多件，大多是纸本墨迹，写于乌丝栏之内，属其六十岁之后为之，若是从风格变化来看则不甚明显，但也可从中窥其书学渊源。
从嘉靖九年（1530年）六月和嘉靖十八年（1539年）七月文徵明所书写的两件小楷《赤壁赋》观之，可略微看到其取赵法，彰显苍润姿媚之趣，这与其于四十二岁所书的《太上老君说常清静经》有类似之处。然而，文徵明晚年则主要以上承魏晋，力追钟、王为主，于潇洒之中不乏方正之态，于工整之内不乏飘逸之姿，形成了其代表自身的独特的艺术语言，时有“名动海内”之誉。其子文嘉曾于《先君行略》中谈到：“小楷虽自《黄庭》、《乐毅》中来，而温纯精绝，虞、褚而下弗论也。”从文徵明于嘉靖三十二年（1553年）十月和嘉靖三十四年（1555年）二月所书写的小楷《赤壁赋》来看，其尽得《黄庭》《乐毅》之妙，笔画劲健，用笔节奏分明，结体虽看似紧密，但亦能给人宽绰之感。如此高龄，依旧能写出如是精到的小楷，不得不令人叹为观止。分析其中缘由，文徵明对书艺的不懈追求和旺盛的创作精力自是毋庸置疑的，然而外力辅助亦必不可少。有明一代，“眼镜”（时人称之为“叆叇”）早已被人们使用，吴门文人吴宽曾作《谢屠公送西域眼镜》，其中有“圆与荚钱同，净与云母匹”等诗句为凭。此外，明宫廷画《南都繁会图》中，亦绘有一戴眼镜的老者。又文徵明曾于七十四是书写的《琴赋》中自称“余老眼昏蒙，无足观者”。可见，其视力并不佳。故笔者推断，文徵明晚年书写大量小楷作品之时，“叆叇”之功不可忽视。
除上述小楷作品之外，文徵明曾于嘉靖三十七年（1558年）十二月补苏轼楷书《前赤壁赋》36字，全仿苏字，但这并不能代表文徵明自身的书艺风貌，只能说明其曾于苏轼书法中汲取营养以利于自身书艺进步，如同他亦曾补写赵孟頫小楷《汲黯传》一样，取古人精华，至老依旧。 （二）行（草）书
论及文徵明以行书书写的《赤壁赋》，根据笔者目前所见则主要以两种风格为主：一类字形较小，典雅温润，线条流畅，节奏感强，以《圣教》笔意为之，兼有米元章、苏东坡风韵，正如王世贞于《艺苑卮言》中所云：“行笔仿苏、黄、米及《圣教》。晚岁取《圣教》损益之，加以苍老，遂自成家。”其于嘉靖三十五年（1556年）三月所书《赤壁赋》即是这类风格的代表。另一类字形相对较大，全力以黄山谷为师法。字形、用笔、通篇章法皆与黄山谷行书极为相似，字势开张放纵，气势雄强而神韵犹存。然而，文徵明于此最终亦未能跳出黄山谷之窠臼，形成与其师沈石田书风如出一辙之格局，未能再有所创新与拓展。
至于文徵明所书草书《赤壁赋》仅于葛鸿桢编著的《中国书法全集·文徵明》中所见且只有一次记载，即嘉靖二十四年（1545年）六月书。因未见实物，于此参照文徵明其他草书作品臆测之：一类即是仿《智永草书千字文》的小草，如其七十五岁所书《四体千字文》;另一类即是“草师怀素”兼黄山谷笔意的大草作品，如其于五十岁所书的《草书诗卷》。究其晚年为何“绝不作草”，恐与其严谨端正之性格以及着意追摹古法不无关联。然其亦以草书书写《赤壁赋》，可见其陶醉于《赤壁》之中。
四、结语
文徵明一生虽屡试不第，后被荐为待诏，仅三载即离任归田，可谓仕途不畅，然，其文艺创作之丰富也很少有人能与之相较。文徵明的诸多书法精品由其子整理，并刻入《停云馆帖》加以传播，所书《赤壁赋》亦可于其中得见。其好友祝允明为当时书坛领袖，但不幸的是先其过世三十余年，总体而言，文徵明的书法影响有超出祝允明之势。其晚年所书《赤壁赋》，不乏传播及收藏价值，对后世书家影响深远，但我们应该认识到其中的一些大幅卷轴作品，用笔相对空乏，虽是如此也以清正、纯雅的面貌展现了文人“士气”的审美情趣。
参考文献：
[1]文徵明.文徵明集[M].周道振，辑校.上海：上海古籍出版社，1987.
[2]郑珍.巢经巢文集[M].北京：中央民族大学出版社，2013.
[3]周道振，张月尊.文徵明年谱[M].上海：百家出版社，1998.
[4]葛鸿桢.中国书法全集：文徵明卷[M].北京：荣宝斋出版社，2000.
[5]王世贞.艺苑厄言[M].南京：凤凰出版社，2009.
作者单位：
湖南师范大學美术学院