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摘 要：《大酺》为吟咏春雨之作，写于词人谪官赴任的旅途中，内容上不仅细致工巧地描写了春雨带来的室内与室外的变化，还运用比兴寄托的手法，以春雨寄托词人仕宦沉浮、漂泊无依的身世之感。在艺术手法上，可见周邦彦勾勒笔法的浑厚，全篇纵横结构并行，正面描写与侧面描写相结合，从多感官角度来吟咏春雨，可谓抚写物态，曲尽其妙！
关键词：《大酺》；春雨；身世之感；笔法
作者简介：陶映竹（1990-），女，汉，江苏盐城人，苏州大学文学院硕士研究生，研究方向为中国古代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-08-0-02
一、引言
陈匪石《宋词举》中说道：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。”周邦彦一向被视为北宋词坛的集大成者，本文试图通过对其佳作《大酺》的鉴赏，来领略这位词学大宗的艺术风采。
大酺
春雨
对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。
行人归意速。最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国。红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。
二、内容赏析
（一）上阕：实写雨景，兼顾内外
首六句，写屋外雨景。“对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。”客居驿站的旅人被淅淅雨声唤醒，倚床静静凝视屋外为雨水洗刷的世界。只见暮春朝雨洗尽一夜雾气，世界似乎也变得清明几分。四下里禽鸟无声，只听得落雨敲打着屋顶铮铮作响，营造出一片凄清寂静的天地。“墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。”词人的视线转至倚墙而立的修竹，一方面从整体来写，竹身经过春雨的洗涤，仿佛尘埃尽脱，散发出青玉一般的光泽，给人带来视觉上的惊艳。这与周邦彦《花犯》中“露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽”写梅花之明丽，有着异曲同工之妙。另一方面从细节着眼，写竹影婆娑。嫩绿的枝梢像是初生的婴儿，在雨中探索着伸展手脚轻轻触碰，实是风吹雨打所致，在词人的笔下却别添一分柔情。
“润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。”三句，镜头由室外转至室内。看似实写屋内春雨带来的变化，实际上是为了传达人为雨困的无聊意绪：春雨沾湿琴弦，导致音色不准、无法弹奏；床铺染上春雨的寒意，一片冰冷；梁上的虫网也因遇雨而粘黏到竹帘之上，一个“黏”字，生动形象地写出春雨的特性，正如其在《玉楼春》中所写“人如风后入江云，情似雨余黏地絮”，可见清真尤好以“黏”来写雨中之物。“润”、“寒”、“黏”这三个字从词人的触觉来写，生动形象地点出春雨湿冷的特性，传递出环境的不舒适感，营造一种抑郁烦闷的氛围。
“邮亭无人处”至“自怜幽独”六句，由景至人，从听雨者角度落笔，写春雨带来的孤独凄凉之愁苦。“邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。”驿站里孤身一人面对这潇潇雨景，没有朋友可以陪自己一起打发时间，只得听雨而眠，昏昏入梦以逃避残酷的当下。“奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。”无奈急促的雨声似乎故意惊醒词人，刚刚短暂获取欢乐的梦境也不复记忆，只能独自舔舐孤独的伤口，自怜幽独。至此，凄凉孤独的感觉笼罩了全词，为下阕的集中抒情展开铺垫。
（二）下阕：比兴寄托，以春雨写愁情
换头“行人归意速”直抒思归之情，“最先念、流潦妨车毂。”无奈道路上雨水积压，车毂难行。梁启超评“流潦妨车毂”句，“托想奇拙”。史达祖咏春雨《绮罗香》中：“最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。”与此同一机杼，言雨阻人也。归期难卜又岂是春雨所阻？奉诏上任异乡的事实无法改变，归乡已是梦一般的存在，词人实则是将羁旅愁苦迁怪于春雨尔。
“怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，”连用两个典故来表达自己的思乡愁苦：以兰成自比，暗指自己的思乡情切；（“兰成憔悴”，兰成即庾信的小字，初仕梁，奉命出使西魏，梁为西魏所攻，遂留异乡。后入北周，虽然位望通显，然常作乡关之思，乃作《哀江南赋》以致其意。）以“卫玠清羸”来喻指自己因愁苦而清瘦羸弱；（《世说新语·容止》：“卫玠从豫章下都，人久闻其名，观者如堵墙。玠先有羸疾，体不堪劳，遂成病而死，时人谓看杀卫玠。”）。“等闲时、易伤心目。”，“伤心目”三字将上文春雨中的触景伤情，羁旅他乡、归去不得的伤离意绪总纳入其中。正如唐圭璋先生《唐宋词简释》中所言：“‘伤心目’三字，全篇主脑，与《瑞龙吟》之‘伤离意绪’相同。”紧接着词人以离京客居的“平阳客”马融自况，言思想之情伤极而落泪：“未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。”（马融是东汉的经学大师，性好音乐，一次在平阳客舍，听到洛阳客人吹笛，哀怨的笛声触动了他思念京都洛阳的伤感情怀，于是写下了著名的《长笛赋》。）词人的情感表达在此时达到了高潮，词作到此似乎已经可以收束搁笔，然而美成却由此宕开一笔，由抒情转入写景，再次回到吟咏对象“春雨”上，融情入景。
“况萧索、青芜国。红糁铺地，门外荆桃如菽。”重述雨景。以“况”字承上启下，情感上呈递进趋势。客居他乡已是令人触景伤怀，此为一愁；而春雨过后，又添惜花伤春之新愁。眼前但见一片萧条冷落之景，杂草丛生，满地红花铺散。门外的樱桃树经过一夜春雨的滋润，结出殷红的果实。这一切都表明，春天已在雨声中悄悄消逝了，正如人的青春岁月在时光的长河中流逝而去。词人不由发出一声叹息，结句“夜游共谁秉烛”言春已去，夜游赏景的乐趣已不能实现了，此为一伤。又想到自己孤身一人，又有何人陪伴自己秉烛夜游呢？此又为一伤，且同上阕结句“自怜幽独”有收尾呼应之妙，可见清真作词构思之缜密。正如李攀龙所批：“‘自怜幽独’，又‘共谁秉烛’，如常山蛇势，首尾自相击应。”将无限凄清落寞寓于结句，馀情凄绝。 史达祖《绮罗香》（做冷欺花）同为咏春雨的名作，写春雨带来冥迷朦胧的景色，细致描写了花、柳、碟、蜂、江水、山峰等雨中景物，与周邦彦的这首《大酺》相比，二者的相同点在于皆能从多个角度侧面地来写春雨，可谓“穷形尽相”，正如姚铉所说：“赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。”不同点在于史达祖的《绮罗香》通篇仅停留在关注雨中景物，表达春雨所带来的伤感；而周邦彦的《大酺》除了描写雨中景色外，更注重情感的传递。不仅有惜花伤春之情，更注重通过春雨来寄寓自身羁旅漂泊的身世之感，词中所用典故（兰成憔悴、卫玠清羸、落泪平阳客）更是巧妙地抒发出自己的思乡之情。较之《绮罗香》，《大酺》更添一层言外之意，具有寄托身世、情韵动人的特色。
三、浑厚笔法
（一）纵横结构
《大酺》通篇俱写雨中情景，通过纵横两个角度来抚写物态。从纵向时间角度来看，词中经历了清晨春雨降落（对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。）到夜晚春雨过后（夜游共谁秉烛）的变化，词人被春雨困了一整天，无聊意绪可想而知。从横向来看，一方面写春雨带来的客观自然变化：观察视角由室外（墙头青玉旆）转入室内（润逼琴丝）再转至室外（况萧索，青芜国）。另一方面写词人因春雨产生的思乡意绪与惜花伤春之情：对春雨的每处描写背后，处处都有词人自我的影子，试图传达出内心的苦闷之情，着重刻画春雨所带来的清冷凄凉与抑郁苦闷，因而整篇词作的结构跳跃灵活，呈现出由雨及人、由人及雨的转换特色。
（二）多感官角度
词人采用全方位、多角度的手法来写春雨。结合视觉、听觉、触觉三种感官，塑造出一种富有立体感的词境。视觉上写春雨初落时带来的变化，万物尽洗铅霜而焕然一新，以及春雨过后落红满地的萧条景象；听觉上写雨声淅淅扰人清梦，孤独的词人似是埋怨春雨无情；触觉上传递出春雨湿冷黏寒的特性，由此映衬悲凉的内心感受。
（三）正面描写与侧面描写相结合
一方面，正面描写雨声响亮急促、扰人睡眠；还通过室外青竹、雨后落花与室内琴丝、枕障、虫网等写春雨带来的变化，为春雨传神；另一方面，从侧面着手，着重传达词人因春雨而触景伤情、思归漂泊的心理感受，达到了不即不离、不粘不脱的艺术效果，内容不拘泥于春雨的表象刻画，而又能点出其清冷湿黏、勾人愁思的特点，可谓抚写物态，曲尽其妙！
四、结语
通过《大酺》的鉴赏，不得不钦佩词人反复勾勒的浑厚笔法，托物起兴而勾起的思归之情更是打动人心。正如周济《宋四家词选目录序论》所言：“清真浑厚，正于勾勒处见，他人一勾勒便刻削，清真越勾勒越浑厚。”
参考文献：
[1]吴熊和主编：《唐宋词汇评·两宋卷（第二册）》[M].浙江教育出版社，2004.
[2]唐圭璋：《唐宋词简释》[M].人民文学出版社，2010.
[3]沈祖棻：《宋词赏析》[M].中华书局，2008.
关键词：《大酺》；春雨；身世之感；笔法
作者简介：陶映竹（1990-），女，汉，江苏盐城人，苏州大学文学院硕士研究生，研究方向为中国古代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-08-0-02
一、引言
陈匪石《宋词举》中说道：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。”周邦彦一向被视为北宋词坛的集大成者，本文试图通过对其佳作《大酺》的鉴赏，来领略这位词学大宗的艺术风采。
大酺
春雨
对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。
行人归意速。最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国。红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。
二、内容赏析
（一）上阕：实写雨景，兼顾内外
首六句，写屋外雨景。“对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。”客居驿站的旅人被淅淅雨声唤醒，倚床静静凝视屋外为雨水洗刷的世界。只见暮春朝雨洗尽一夜雾气，世界似乎也变得清明几分。四下里禽鸟无声，只听得落雨敲打着屋顶铮铮作响，营造出一片凄清寂静的天地。“墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。”词人的视线转至倚墙而立的修竹，一方面从整体来写，竹身经过春雨的洗涤，仿佛尘埃尽脱，散发出青玉一般的光泽，给人带来视觉上的惊艳。这与周邦彦《花犯》中“露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽”写梅花之明丽，有着异曲同工之妙。另一方面从细节着眼，写竹影婆娑。嫩绿的枝梢像是初生的婴儿，在雨中探索着伸展手脚轻轻触碰，实是风吹雨打所致，在词人的笔下却别添一分柔情。
“润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。”三句，镜头由室外转至室内。看似实写屋内春雨带来的变化，实际上是为了传达人为雨困的无聊意绪：春雨沾湿琴弦，导致音色不准、无法弹奏；床铺染上春雨的寒意，一片冰冷；梁上的虫网也因遇雨而粘黏到竹帘之上，一个“黏”字，生动形象地写出春雨的特性，正如其在《玉楼春》中所写“人如风后入江云，情似雨余黏地絮”，可见清真尤好以“黏”来写雨中之物。“润”、“寒”、“黏”这三个字从词人的触觉来写，生动形象地点出春雨湿冷的特性，传递出环境的不舒适感，营造一种抑郁烦闷的氛围。
“邮亭无人处”至“自怜幽独”六句，由景至人，从听雨者角度落笔，写春雨带来的孤独凄凉之愁苦。“邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。”驿站里孤身一人面对这潇潇雨景，没有朋友可以陪自己一起打发时间，只得听雨而眠，昏昏入梦以逃避残酷的当下。“奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。”无奈急促的雨声似乎故意惊醒词人，刚刚短暂获取欢乐的梦境也不复记忆，只能独自舔舐孤独的伤口，自怜幽独。至此，凄凉孤独的感觉笼罩了全词，为下阕的集中抒情展开铺垫。
（二）下阕：比兴寄托，以春雨写愁情
换头“行人归意速”直抒思归之情，“最先念、流潦妨车毂。”无奈道路上雨水积压，车毂难行。梁启超评“流潦妨车毂”句，“托想奇拙”。史达祖咏春雨《绮罗香》中：“最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。”与此同一机杼，言雨阻人也。归期难卜又岂是春雨所阻？奉诏上任异乡的事实无法改变，归乡已是梦一般的存在，词人实则是将羁旅愁苦迁怪于春雨尔。
“怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，”连用两个典故来表达自己的思乡愁苦：以兰成自比，暗指自己的思乡情切；（“兰成憔悴”，兰成即庾信的小字，初仕梁，奉命出使西魏，梁为西魏所攻，遂留异乡。后入北周，虽然位望通显，然常作乡关之思，乃作《哀江南赋》以致其意。）以“卫玠清羸”来喻指自己因愁苦而清瘦羸弱；（《世说新语·容止》：“卫玠从豫章下都，人久闻其名，观者如堵墙。玠先有羸疾，体不堪劳，遂成病而死，时人谓看杀卫玠。”）。“等闲时、易伤心目。”，“伤心目”三字将上文春雨中的触景伤情，羁旅他乡、归去不得的伤离意绪总纳入其中。正如唐圭璋先生《唐宋词简释》中所言：“‘伤心目’三字，全篇主脑，与《瑞龙吟》之‘伤离意绪’相同。”紧接着词人以离京客居的“平阳客”马融自况，言思想之情伤极而落泪：“未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。”（马融是东汉的经学大师，性好音乐，一次在平阳客舍，听到洛阳客人吹笛，哀怨的笛声触动了他思念京都洛阳的伤感情怀，于是写下了著名的《长笛赋》。）词人的情感表达在此时达到了高潮，词作到此似乎已经可以收束搁笔，然而美成却由此宕开一笔，由抒情转入写景，再次回到吟咏对象“春雨”上，融情入景。
“况萧索、青芜国。红糁铺地，门外荆桃如菽。”重述雨景。以“况”字承上启下，情感上呈递进趋势。客居他乡已是令人触景伤怀，此为一愁；而春雨过后，又添惜花伤春之新愁。眼前但见一片萧条冷落之景，杂草丛生，满地红花铺散。门外的樱桃树经过一夜春雨的滋润，结出殷红的果实。这一切都表明，春天已在雨声中悄悄消逝了，正如人的青春岁月在时光的长河中流逝而去。词人不由发出一声叹息，结句“夜游共谁秉烛”言春已去，夜游赏景的乐趣已不能实现了，此为一伤。又想到自己孤身一人，又有何人陪伴自己秉烛夜游呢？此又为一伤，且同上阕结句“自怜幽独”有收尾呼应之妙，可见清真作词构思之缜密。正如李攀龙所批：“‘自怜幽独’，又‘共谁秉烛’，如常山蛇势，首尾自相击应。”将无限凄清落寞寓于结句，馀情凄绝。 史达祖《绮罗香》（做冷欺花）同为咏春雨的名作，写春雨带来冥迷朦胧的景色，细致描写了花、柳、碟、蜂、江水、山峰等雨中景物，与周邦彦的这首《大酺》相比，二者的相同点在于皆能从多个角度侧面地来写春雨，可谓“穷形尽相”，正如姚铉所说：“赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。”不同点在于史达祖的《绮罗香》通篇仅停留在关注雨中景物，表达春雨所带来的伤感；而周邦彦的《大酺》除了描写雨中景色外，更注重情感的传递。不仅有惜花伤春之情，更注重通过春雨来寄寓自身羁旅漂泊的身世之感，词中所用典故（兰成憔悴、卫玠清羸、落泪平阳客）更是巧妙地抒发出自己的思乡之情。较之《绮罗香》，《大酺》更添一层言外之意，具有寄托身世、情韵动人的特色。
三、浑厚笔法
（一）纵横结构
《大酺》通篇俱写雨中情景，通过纵横两个角度来抚写物态。从纵向时间角度来看，词中经历了清晨春雨降落（对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。）到夜晚春雨过后（夜游共谁秉烛）的变化，词人被春雨困了一整天，无聊意绪可想而知。从横向来看，一方面写春雨带来的客观自然变化：观察视角由室外（墙头青玉旆）转入室内（润逼琴丝）再转至室外（况萧索，青芜国）。另一方面写词人因春雨产生的思乡意绪与惜花伤春之情：对春雨的每处描写背后，处处都有词人自我的影子，试图传达出内心的苦闷之情，着重刻画春雨所带来的清冷凄凉与抑郁苦闷，因而整篇词作的结构跳跃灵活，呈现出由雨及人、由人及雨的转换特色。
（二）多感官角度
词人采用全方位、多角度的手法来写春雨。结合视觉、听觉、触觉三种感官，塑造出一种富有立体感的词境。视觉上写春雨初落时带来的变化，万物尽洗铅霜而焕然一新，以及春雨过后落红满地的萧条景象；听觉上写雨声淅淅扰人清梦，孤独的词人似是埋怨春雨无情；触觉上传递出春雨湿冷黏寒的特性，由此映衬悲凉的内心感受。
（三）正面描写与侧面描写相结合
一方面，正面描写雨声响亮急促、扰人睡眠；还通过室外青竹、雨后落花与室内琴丝、枕障、虫网等写春雨带来的变化，为春雨传神；另一方面，从侧面着手，着重传达词人因春雨而触景伤情、思归漂泊的心理感受，达到了不即不离、不粘不脱的艺术效果，内容不拘泥于春雨的表象刻画，而又能点出其清冷湿黏、勾人愁思的特点，可谓抚写物态，曲尽其妙！
四、结语
通过《大酺》的鉴赏，不得不钦佩词人反复勾勒的浑厚笔法，托物起兴而勾起的思归之情更是打动人心。正如周济《宋四家词选目录序论》所言：“清真浑厚，正于勾勒处见，他人一勾勒便刻削，清真越勾勒越浑厚。”
参考文献：
[1]吴熊和主编：《唐宋词汇评·两宋卷（第二册）》[M].浙江教育出版社，2004.
[2]唐圭璋：《唐宋词简释》[M].人民文学出版社，2010.
[3]沈祖棻：《宋词赏析》[M].中华书局，2008.