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在现代汉语中，量词不仅丰富多样，而且极富表现力。它不仅能表现事物的量，而且还能表现事物的性状，具有修饰的功用。恰当地运用量词能增强文章的表现力。
一、灵活地运用量词，能鲜明地表达说话人的感情色彩
在不同的语言环境中，运用不同的量词，能表现说话人或喜爱肯定或憎恶否定的感情，如“窝”作量词时，本意指一胎所生的或孵出的动物（如猪、狗等），但后来与动物名词组合在一起，常比喻不良的人物，含有贬斥、否定之意。例如，“（衙门）这是野兽的巢，住的豺狼一窝，好人进不去，进去活不了。”（韦其麟《百鸟衣》）
又如:“二位，来点什么？”服务员热情地迎上来。
很显然，“二位”表明服务员很懂得尊重客人，礼貌待人，若换成“你们两个，来点什么”，定会给客人带来不良的感受。粱斌的小说《红旗谱》中“那两个家伙果然要砸门，咚！咚！”，这句中对两人的不礼貌的、粗鲁的行动有点不赞同，所以用“个”。这里，“位”与“个”同是名量词中的个体量词，但表达效果是不尽相同的。“位”多含尊重、欢迎、喜欢、热心的成分。“个”是中性词，常在中性、甚至贬义的语境中使用。但“个”字叠用时，却常有赞扬、敬佩之意，如，“个个是练兵能手”，“个个学习顶呱呱”等。而“一个个”又常含贬抑、批评成份，如，“一个个像热锅上的蚂蚁”“一个个都倒了下去”。
二、准确地使用量词，能增强语言的形象表达效果
有些量词具有一定的修辞功能，能显示一种很明确的形体，它可以像某些名词、形容词一样，使人联想到具体的形象。如：
（1）峡顶上一道蓝天，浮着几小片金色浮云。（刘白羽《长江三日》）
（2）迷蒙云雾之中，忽然出现一团红雾。（刘白羽《长江三日》）
例（1）中的“道”字，表现了天之狭长，而且显示了三峡之窄，以及两岸山势之陡峭高峻，形象地描绘了三峡险峻绮丽的风貌。“片”字所指示的形体与例（2）中“团”比起来，显得轻而薄，准确地写出了浮云的特点。而“团”字所表现的是另一种形体，写出了雾的厚重臃肿。
有些量词之所以具有形象生动的特点，是由于这些量词是由名词、动词、形容词来充当的，它仍然保留了原来词性的属性特征。当这类量词来限制某个事物时，常让人觉得被修饰的事物也具有了这个量词原来词性所指称的特点。如：
（3）我想到李白、杜甫在那遥远的年代，以一叶扁舟，搏浪急进，那该是多么雄伟的搏斗，那会激发诗人多少瑰丽的想象啊！（刘白羽《长江三日》）
（4）在洞的深处，有自然形成的裂隙，仰首窥视，可以看见一线苍天，所以名日“一线天”。（于敏《西湖即景》）
（5）崖下一带城垣，迤逦而下，终于右隅。（郭沫若《题画自记》）
（6）红砖砌成的高耸的烟囱口上，冒出了一笔灰白色的飘忽的轻烟……（郭沐若《水墨画》）
“一叶扁舟”勾勒了一幅轻舟如浮叶搏浪飘流的明快画面；“一线苍天”生动地描摹了大自然造就的险崖狭壁之间，青天如线的峻丽景象，“一带城垣”把迤逦绵延的城垣比做一条长带，客观、质朴而又雄伟、壮观；“一笔轻烟”则通过喻体“笔”的形象，十分贴切地比喻了轻烟飘忽直上的景况。如果把这几处量词变换一下，改为“一艘扁舟”“一条城垣”“一股轻烟”“一条苍天”，虽然也都准确，但比起上述例句中量词所形成的修辞效果，显然要逊色得多。常见的还有“一口井”“一眼泉窟”“一峰骆驼”等等。
三、恰当地运用量词，能激发读者的联想、想象
（7）深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。（鲁迅《故乡》）
（8）一弯新月高高地挂在天空，在水面上投下了淡淡的银光，增加了水上的凉意。（巴金《家》）
“一轮圆月”中的“轮”本是名词，是车轮的意思，而车轮又是圆形的，用“轮”来修饰明月，明月就有了轮的特点——“圆”，所以，单用“轮”这一量词，就能让人想象出月的形状。而例（8）中“一弯新月”中的“弯”原来是形容词，有“弯曲”之意，用作量词以状月，使新月显示出弯曲的特点，让人想到新月之形——如弓、如钩、如眉。
有时人们故意打破量词的使用习惯，把限制甲类事物的量词来限制乙事物，使得乙类事物似乎具有了甲类事物的特征，令人耳目一新，引发读者的联想与想象，具有无穷的韵味，使语言产生一种新颖独特的修辞效果。例如：
（9）不信，请看那朵流星，那是他们提着灯笼在走。（郭沫若《天上的街市》）
（10）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（朱自清《荷塘月色》）
“朵”通常是限制花的量词，用来写流星，让人觉得“流星”也像鲜花一般美丽迷人。宁静和谐的意境，充满浪漫主义色彩。“缕缕”常用以限制“丝线”一类的东西，用来限制“清香”使得气味有了具体的形状，如丝线一般，绵长、纤细而又轻柔，既准确地写出了荷香淡淡“远处高楼上渺茫的歌声”这一特点，又增加了语言的形象性。
（王经军，江苏省赣榆高级中学）
一、灵活地运用量词，能鲜明地表达说话人的感情色彩
在不同的语言环境中，运用不同的量词，能表现说话人或喜爱肯定或憎恶否定的感情，如“窝”作量词时，本意指一胎所生的或孵出的动物（如猪、狗等），但后来与动物名词组合在一起，常比喻不良的人物，含有贬斥、否定之意。例如，“（衙门）这是野兽的巢，住的豺狼一窝，好人进不去，进去活不了。”（韦其麟《百鸟衣》）
又如:“二位，来点什么？”服务员热情地迎上来。
很显然，“二位”表明服务员很懂得尊重客人，礼貌待人，若换成“你们两个，来点什么”，定会给客人带来不良的感受。粱斌的小说《红旗谱》中“那两个家伙果然要砸门，咚！咚！”，这句中对两人的不礼貌的、粗鲁的行动有点不赞同，所以用“个”。这里，“位”与“个”同是名量词中的个体量词，但表达效果是不尽相同的。“位”多含尊重、欢迎、喜欢、热心的成分。“个”是中性词，常在中性、甚至贬义的语境中使用。但“个”字叠用时，却常有赞扬、敬佩之意，如，“个个是练兵能手”，“个个学习顶呱呱”等。而“一个个”又常含贬抑、批评成份，如，“一个个像热锅上的蚂蚁”“一个个都倒了下去”。
二、准确地使用量词，能增强语言的形象表达效果
有些量词具有一定的修辞功能，能显示一种很明确的形体，它可以像某些名词、形容词一样，使人联想到具体的形象。如：
（1）峡顶上一道蓝天，浮着几小片金色浮云。（刘白羽《长江三日》）
（2）迷蒙云雾之中，忽然出现一团红雾。（刘白羽《长江三日》）
例（1）中的“道”字，表现了天之狭长，而且显示了三峡之窄，以及两岸山势之陡峭高峻，形象地描绘了三峡险峻绮丽的风貌。“片”字所指示的形体与例（2）中“团”比起来，显得轻而薄，准确地写出了浮云的特点。而“团”字所表现的是另一种形体，写出了雾的厚重臃肿。
有些量词之所以具有形象生动的特点，是由于这些量词是由名词、动词、形容词来充当的，它仍然保留了原来词性的属性特征。当这类量词来限制某个事物时，常让人觉得被修饰的事物也具有了这个量词原来词性所指称的特点。如：
（3）我想到李白、杜甫在那遥远的年代，以一叶扁舟，搏浪急进，那该是多么雄伟的搏斗，那会激发诗人多少瑰丽的想象啊！（刘白羽《长江三日》）
（4）在洞的深处，有自然形成的裂隙，仰首窥视，可以看见一线苍天，所以名日“一线天”。（于敏《西湖即景》）
（5）崖下一带城垣，迤逦而下，终于右隅。（郭沫若《题画自记》）
（6）红砖砌成的高耸的烟囱口上，冒出了一笔灰白色的飘忽的轻烟……（郭沐若《水墨画》）
“一叶扁舟”勾勒了一幅轻舟如浮叶搏浪飘流的明快画面；“一线苍天”生动地描摹了大自然造就的险崖狭壁之间，青天如线的峻丽景象，“一带城垣”把迤逦绵延的城垣比做一条长带，客观、质朴而又雄伟、壮观；“一笔轻烟”则通过喻体“笔”的形象，十分贴切地比喻了轻烟飘忽直上的景况。如果把这几处量词变换一下，改为“一艘扁舟”“一条城垣”“一股轻烟”“一条苍天”，虽然也都准确，但比起上述例句中量词所形成的修辞效果，显然要逊色得多。常见的还有“一口井”“一眼泉窟”“一峰骆驼”等等。
三、恰当地运用量词，能激发读者的联想、想象
（7）深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。（鲁迅《故乡》）
（8）一弯新月高高地挂在天空，在水面上投下了淡淡的银光，增加了水上的凉意。（巴金《家》）
“一轮圆月”中的“轮”本是名词，是车轮的意思，而车轮又是圆形的，用“轮”来修饰明月，明月就有了轮的特点——“圆”，所以，单用“轮”这一量词，就能让人想象出月的形状。而例（8）中“一弯新月”中的“弯”原来是形容词，有“弯曲”之意，用作量词以状月，使新月显示出弯曲的特点，让人想到新月之形——如弓、如钩、如眉。
有时人们故意打破量词的使用习惯，把限制甲类事物的量词来限制乙事物，使得乙类事物似乎具有了甲类事物的特征，令人耳目一新，引发读者的联想与想象，具有无穷的韵味，使语言产生一种新颖独特的修辞效果。例如：
（9）不信，请看那朵流星，那是他们提着灯笼在走。（郭沫若《天上的街市》）
（10）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（朱自清《荷塘月色》）
“朵”通常是限制花的量词，用来写流星，让人觉得“流星”也像鲜花一般美丽迷人。宁静和谐的意境，充满浪漫主义色彩。“缕缕”常用以限制“丝线”一类的东西，用来限制“清香”使得气味有了具体的形状，如丝线一般，绵长、纤细而又轻柔，既准确地写出了荷香淡淡“远处高楼上渺茫的歌声”这一特点，又增加了语言的形象性。
（王经军，江苏省赣榆高级中学）