拿起梅莉莎·班克荣获美国《出版家周刊》年度最佳图书奖的《少女渔猎手册》，看到勒口上说它可与菲尔丁的《BJ单身日记》媲美，就把这部七章的小说当作都市言情文学来读，期待里面有个百无聊赖的单身普通女孩，在类似《傲慢与偏见》的情节中找到自己的“达西先生”——奥斯汀笔下的求偶之舞很经典，而走类似套路的电影版BJ，给人印象也相当深刻。可书名中的“渔猎”二字，又不免让人疑心在纽约工作的女主人公简·罗森纳尔有点《欲望都市》那种游戏人生的味道。
　　还好，简还算正常。少女时代，她看着哥哥亨利带第—位正经女友回家，瞅着他们卿卿我我又不欢而散；大学时代，她和第一个真正意义上的男友杰米出门度假，遇事神经兮兮，打翻了醋罐子；工作了呢，她有了比她大二十来岁的阿奇，又发觉自我在慢慢磨蚀，便离开了这个能对她的事业予以帮助的老男人。这些事波澜不惊，顶多让你唏嘘一下便抛诸脑后，简却把它们一个个拾掇起来。简经历过情感真空，但她并不缺乏爱情体验。只是，在因时间跨度的跳跃而显得有点支离破碎的事件间，她完全是一付审视自我的理智腔调，但那声音疏离得让人有点受不了，仿佛这故事来自—个全知全能感情有点冷淡的他者。
　　简少女时代里有个叫奥利弗的人。御临睡前带狗出去溜达，一般会从奥利弗身边经过。通常，她会跟他打招呼，奥利弗则迟疑是否要回答简，所以等他开口，简至少已经离开他好几步路远了，她就说：“晚安，似乎我们是一起度过这个晚上的。”简显然认为和他在—起不光彩，他中年了还和父母住一起。她认为他应是“这样一种人：如果你除了父母再也找不到可以爱的人，那你就会变成他那样。”这就是没爱的人的可悲状况，她觉得自己看清了爱的意义，它能使你免受奥利弗的尴尬。还未上路谈情说爱的简，就此成了—个“高级新手”。
　　可新手无论怎么高级都只是初出茅庐的雏儿。简出身于相当温情的中产背景。在她家里，男人们“去考察想要买的游艇”，女人们会去海滩散步，闲谈“盘子，银器，还有水晶制品”。且不说简对这种男女分工是厌恶还是喜欢，虽然不耐烦确实写在了脸上，其中暗含的对规则的崇拜却深入她的骨髓。在同男友杰米出游的过程中，简遇到了爱情规则的难题。男友、男友的前女友、男友的前女友的老公，再加上简，简不自觉地加入了交换伴侣的暧昧游戏，复杂的四角关系。简成了神经敏感的傻瓜，玩牌时，她忍无可忍了。在规则并不重要的成人世界，执著规则的简成了玩不起的人。简感悟到，“花长时间从事—项你天生并无此才能的运动，会令你觉得沮丧……除了你那些得意洋洋的对手们。”爱情成了“一项运动”。不知是否从那刻起诞生了“渔猎”的简呢? 班克曾归纳，这故事讲“女孩遇见男孩，女孩失去自我，女孩找到自我”。阿奇出现后，简用对纯粹爱情的探讨伪装起来的心路历程就此被打断了，他是简成长小说中“父亲”的替代品，他肯定简，帮助简，又霸道地阻止简脱离自己的影响。然而，小说的发展让简真正的父亲病人膏盲死去，迷失的简虽然重回阿奇怀抱，但注定也要终结这位精神上的“父亲”。简跟阿奇断得很决绝，让人疑心她与他根本没发生过缠绵的爱恋，阿奇只是以“渔猎”对象面目出现的父亲。
　　然而，“为抓住一条鱼就在鱼的周围游泳”，即便“一次又一次潜到水里”，即便“去不同流游”，即便“改变游泳姿势”，“都是不管用的”。你需要知道“怎么甩鱼竿”，“鱼线拉紧后该怎么办”。“找到自我”后的成熟让她的渔猎进入了崭新阶段。简在调侃波伏瓦的时候，一定下好了决心：搭腿而坐，保持微笑，黑丝袜，掀起裙边一角。男人再喜欢这样的女人，她不会心甘情愿地干了，因为这不是她的天性。
　　所以，我很高兴简径直走向罗伯特去暴露本真的自我，也很高兴小说就此戛然而止，没有为他们设定王子公主般的婚礼结局。“我们就是两只在夏日夜晚交配的蜉蝣”，一种活在当下的超然。在《好想好想谈恋爱》这部同样标榜自己是“渔猎手册”的电视剧中，似乎隐含了这样—个主题：女人找不到男人的话，那一定是她自己的问题。班克显然也同意，不然简就不需要经历这许多成长烦恼。然而，当电视剧最终把女人的存在意义归结为找到一个男人的时候，班克却嗤之以鼻，只这，一点，她便高明了，或者说，更具有了现代渔猎的独立意识——女人要先有了独立存在，才能找到男人。前提变了，悲悲戚戚的女子猛然间就理直气壮起来，可以不带任何负担地享受爱情，也许还能翘着鼻子哼出一句：我爱你，但与你无干!