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雨
雨天（外四首）
【摘 要】
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雨 天 乌云很快地集拢在森林的黝黑的边缘上。 孩子，不要出去呀！ 湖边的一行棕树，向暝暗的天空撞着头;羽毛零乱的乌鸦，静悄悄地栖在罗望子的枝上，河的东岸正被乌沉沉的暝色所侵袭。 我们的牛系在篱上，高声鸣叫。 孩子，在这里等着，等我先把牛牵进牛棚里去。 许多人都挤在池水泛溢的田间，捉那从泛溢的池中逃出来的鱼儿，雨水成了小河，流过狭街，好像一个嬉笑的孩子从他妈妈那里跑开，故意要恼她一样。
【出 处】
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台港文学选刊
【发表日期】
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2020年4期
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带什么走在路上 父亲走了 一个图像 一个音频 一股老男人的味道 从我的眼睛、鼻子、耳朵里一一消失 他的故事被遗忘 好的坏的，一笔勾销 我的五官从此缺少些什么 蛋糕像少了一块，这时父亲是奶油味的; 那只鸟今天没有飞来，他便是那只鸟的形状 在没有他的日子里 他总是那些事物缺少了的事物 递归到这个午后 一杯倒掉的牛奶 弄得到处都是 你将一部分喝进肚子 一部分清理干净
父親与草 我父亲说草是除不完的 他在地里锄了一辈子草 他死后，草又在他坟头长了出来岁末，读闲书，闲录一段某典狱官训示 别想越狱，用完这座牢房 我就放人。 别想还有大餐，比如，风花和雪月。你的大餐就是这 大墙内的时间。夜壶装尿 装天下之尿，进进出出。看见天上飞鸟 也别想谁有翅膀，谁飞出了自己的身体？ 别问今天是哪一天 石缝里走的都是虫豸，春风里走着短命的花枝。并且 层出不穷钉
岩 石 每日都如此—— 眼睛耳朵 在长长地散步 一条街道 牵着黄昏和雾 前往海滨 啊这些年少的—— 岩石终于 定居下来 我，从另一面 靠近，携带一个永远的旧包袱 （——海水每天拍打它 永不平静的内在） 他说他们会雕刻 十字形的 沙漏 以致岩石 把功课藏在更里面 要住久一点 才会发现 他总是这么说 帆 所有被弃的河流，从时间中逆行 都汇集在这里 所有
先生长辞，举世滔滔，论者多称先生为大侠，吾则以为应尊称先生儒者。 弱冠离乡，江湖上行走，才气纵横，名震天下，却总是一派春风，宽容厚道，无论高官富贾或者长龙般求签售读者，始终微笑以对。有京城写手贬先生为庸俗，先生日“有不虞之誉有求全之毁”，一笑置之;有教授名流颂先生为大师，先生说，“无论如何不敢当”。笔名缀一庸字，凡庸亦中庸也，从心所欲不逾矩之谓也。笔下人物多憨态可掬，大巧若拙，皆源于心灵深处对华
最近天冷，树叶枯黄，金黄的纸张在圆形开口的炉子里烧得火红。 老烟守在炉子边，食指中指夹着一根烟，前端挂着一大段烟灰，无有其他着力点就这么直挺挺挂在上头。 老烟哈出一团白气，像天冷时常可见的街上孩童哈着气玩一样。从他嘴里出来的，却已非那些个孩童哈出的那样纯粹——水和二氧化碳。根据那些支持政府把禁烟区越设越大的公益团体的资料，老烟嘴里的那口气至少有七千种化学物质。 老烟眼前，约莫十步距离外，炉子
那些古老而有趣的店铺，充满传奇的色彩，我们决定去看看它们。我们步过那些宽阔的玻璃窗橱，里面有光线柔协的照明，以及季节使它们不断变更的陈设。然后，我们转入曲折的小巷，在陌生但感觉亲切的楼房底下到处找寻。 偏僻的小街上，电车的铃声远了。我们听见壳拓壳拓的木头车摇过。街道的角落，随意堆放着层叠的空箩和废弃的纸盒，墙边靠着担挑和绳，偶然有一辆人力车泊在人行道上打盹。在这些街道上，肩上搭着布条的苦力蹲着进
夜 晚 夜晚摊开了自己的地图 我们去告别 星光、街道、你 道路各有不同 我们拿出手电筒 沿着树枝弯曲的路径 泥土潮湿芳香 被旷野拖入怀抱 只有黑夜依然闭合双眼 我们仅有彼此的温度 喜悦还未成形 我们已各自踏入空虚 河水在耳边蜷曲着消逝着 不会等我们同行 短 暂 在海边 我们曾短暂相聚 时间如静物 一个茧 我把脚伸出去 只踩到礁石残余的清凉 这过程像燃烧走
他先是手扶栏杆 眨巴眨巴眼睛 站久了，双腿欲向酸痛屈服 意志便退后几步 择一球形石墩 坐下來 开始仍然是眨巴眨巴 后来不动了，隐现的光亮 眯成记忆的样子 直到把江面看得和昨天 一样宽，把航道重新看直 他才起身，拍拍屁股 江边，他站过的地方 鸟儿翻晒着虫子的干尸 那一粒球形石墩 已加入未来对地铁口的设防 挤上公交车——他回城里 我成为新来的陌生人
在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的大概就是所谓“绝对”了。绝对有两个特点：一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，有的还未对得出，而“对得出”了也并不等于是“对得好”。二、它的难度很高，凡是可以称得为“绝对”的，总有一些特别的条件限制。 举一个许多人知道的例，“烟锁池塘柳”就是属于有特别限制的上联。这五个字的偏旁，包括了金、木、水、火、土“五行”，下联也应该有“五行”才对得上。这个