摘 要： 本文主要分析了无彩色的一些主要的特征及它在服饰中所起的作用，以及它独到的一面。通过对无彩色方面的分析，可以了解到无彩色在生活中独到的一面。
　　关键词： 无彩色 有彩色 调和剂
　　如果说爱美是人的天性的话，那么用色彩美化自身就是人类最具体、最具普遍意义的实现过程。服装给人的第一印象往往是色彩，人们经常根据配色的优劣决定服装的取舍，评价穿着者文化艺术修养的高低。色彩常被人们视作服饰美的灵魂。因为在人们的视觉感知、接受过程中，服饰上的色彩信息传递最快，情感表达最深，视觉感受中的冲击力最大，而且最具美感、诱惑力。具体说对于服饰的视觉感知和印象，色彩是最先闯入人们的眼帘，迅速刺激人们的视觉器官而形成色感觉，并且迅速而敏捷地左右人们的心理情绪，产生各种感情的变化和反映——或某种色彩气氛诱惑着你，或某种色彩力激荡着你，或某种色彩情调感染着你，使人们不由自主地进入特定的环境气氛中。
　　在千变万化的色彩世界中，人们视觉感受到的色彩非常丰富，其丰富多样的程度几乎找不到相同的色彩或适当的语言描述。然而这样丰富多样的色彩却是由无彩和有彩色两大类组成的。“有彩色”指：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫及它们相互之间或与黑、白、灰混出的各种色彩。“无彩色”即黑、白及黑白两色相混的各种深浅不同的灰色系列。无彩色最突出特点是只有明度而不具备纯度和色相，也就是说其色相纯度都等于零。
　　与有彩色相比，无彩色显得单纯，不那么丰富，然而它却是有彩色系所依赖的一种独具特质的色彩系列。主要表现在以下方面：由于无彩色的参与，有彩色产生了暗差别和纯净差别；有彩色之间的搭配组合不一定都可获得和谐的视觉效果，要受到某些限制，而无彩色的配置从来都是自由的，无论本身各色阶之间还是与任何一种色彩匹配，效果总是和谐的；无彩色可以称为有彩色的“和事姥”。
　　首先看看无彩色的第一个特质——由于它的参与，使得有彩色产生了明暗与纯净差别。为什么这么说呢？举个例子：白色。白色是由全部可见光均匀混合而成的，称为全色光。白色在心理上能造成明亮、纯净、清白、扩张之感。在我国传统上白被当做哀悼的颜色。在西方国家，白则是新娘新婚礼服的色彩，象征着爱情的纯洁与坚贞。我国少数民族的回族、朝鲜族、傣族也有用白色的习惯，如白帽子、白礼服、白头巾和白腰带等。在实际应用中，沉闷的颜色加上白，马上就明亮了。深色加上白就会出现明度上的节奏。比如湖蓝，加上不同分量的白会形成不同层次的蓝。从对比角度讲，白能让与它邻接的明色多少变得有暗色感。若白色面积过大时，则会过于眩目，给人一种视觉冲击感，例如白色婚礼服，给人的震撼力是有目共睹的。再看黑色，黑色是完全不反射光线，容易联想到黑暗、悲哀，给人沉静、神秘的气氛感。由于黑色在视觉上是一种消极的色彩，自古就有死或不吉祥的寓意。黑色与各色相配时都处于配角地位，使别的颜色看起来都比它明亮，含色味。明亮的颜色加黑，立刻会暗淡下去。比如大红，加上黑，不但明度降低了，而且纯度也降低了，变成接近于深红的色调。然后看看灰，灰居于黑与白之间，完全是中性的缺少独立的色彩特征，是一个彻底的被动色彩。视觉和心理对它的反映是平整、乏味、朴素、无趣。既不强调，又不抑制，灰色与有彩色相混，会迅速使有彩色的纯度降低，使相混的各种有彩色协调、统一。
　　既然无彩色与有彩色相混，能使有彩色产生明暗与纯净之差，那么在服饰中自然可以使匹配不协调的有彩色变得和谐，达到整体舒服的效果。一套服装的配色，除了考虑它的机能性所赋予的色彩外，更多的就是感情因素。当我们把这种感情因素结合色彩性格带来的印象和联想时，就可以决定这套服装究竟使用哪种色，哪种色调。服装配色中首先考虑的就是色彩性格的选择和统一。寻求统一，可以说是人类最基本的也是最一般的愿望。从色彩调和论上看，统一相当于同类色和邻近色，也就是说，比较相类似者配合在一起给人的感觉往往是美的舒服的。色彩性格的统一其实就是求心理、各种颜色的感觉向一个中心靠拢，或色相、或明度、或纯度，最后达到调性极强的色彩效果。比如用冷色或暖色统一配色整体；用某一色相统一整体；或以明色，暗色统一整体；或以相同纯度统一整体。统一的美感是大多数人最易接受和最易感觉到的美感。
　　有彩色是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫及相互之间或与黑白灰混出的颜色。由定义可知，有彩色之间的搭配并不全都能相互和谐统一。例如柠檬黄与紫罗兰，这两种颜色的明度和纯度都很高，给人的刺激感觉比较大，我们试想如果单纯地把这两种色块相配，不考虑它们的比例，那么这样的服装势必给人一种眩目、不稳定的感觉，甚至有点俗气。在这种情况下，我们必须对它进行调整。首先，可以用降低明度的方法，在黄与紫色里各加入一些黑色，降低它们的明度，使它们接近于暗紫或暗黄，这样再搭配在一起，感觉相对就比较协调与稳定，整个服装的色调比较统一。除了用降低明度的方法外，我们还可以降低它们的纯度，分别在各自之间调入灰色，使原本耀眼的色彩变成灰色系列，这样整个效果也很和谐。我们可以在衣服上点缀黑或者是灰色的饰品，比如纽扣、口袋、袖口等都可以改善效果。再比如朱红与鲜绿，如果把这两种颜色用于服装设计中，就必须巧妙地设计，因为红与绿是两种非常亮的色彩，配合得好，会使服装显得很有个性，感觉很奔放。搭配不好，会很俗气、低级。在不考虑比例分配的情况下，我们可以用降低纯度与明度的方法改善，达到比较舒服的感觉。
　　从以上两个例子得知，无彩色这个“和事姥”在色调组合中是不可缺少的，是达到色调统一的“调和剂“，他们永远不会被流行所淘汰。无彩色除了给有彩色起了调和的作用之外，他们相互之间的搭配也是比较和谐的，一般不会产生不安全的感觉，比如黑色和白色。这两种颜色由于只有明度差别而没有色度差别故又被分别称为极色，这两种颜色的搭配一般都比较协调。举个例子，白上装与黑下装，这个着装方式很早就有，至今仍备受人们喜爱，因为这种着装方式给人干净沉稳的感觉，无论是年轻人还是中年人都比较喜欢，特别是上班一族。又如灰T恤与黑下装，这样的着装相对于白上装与黑下装更显得成熟与稳重。再如黑上装与白下装这种着装方式会给人不稳重的感觉，但许多人喜欢这样的打扮，我们经常可以在一些娱乐场所比如高尔夫球场、酒吧等看到这样的身影。他们认为，这样的着装更显年轻与活力。
　　由于人类长期的服饰配色实践，已逐渐形成比较完美的黑白灰配色体系。黑白是无彩色的两个极端，是色彩的起点和归宿，黑和白可以配置出不同明度的灰色。黑与白既矛盾又统一，相互包围，相互补充，单纯而洗练，节奏明快。灰色是黑与白的中间色，给人的感觉较为高雅，素有高级灰之称。因此，黑白灰是人们最喜爱穿用的服装色彩，也是永不过时的色彩。
　　以上谈到无彩色的一些突出的特征，虽然如此，但无彩色也有它不完美的一面，从人们穿着的生理来看，无彩色就有一定的局限性，比如黑色，一般夏季人们不穿着深色的服装，特别是黑色。因为黑色比较吸热，在夏天穿上黑色的衣服会嫌闷热，会带来生理上的不适。又比如白色，一般来说，白色是人们夏季的色彩，因为白色能给人带来清凉感。中年人穿上白色的套装，能产生难以侵犯、华丽而高雅的感觉。秋冬季穿着白色的人相对比较少些，因为白色不吸热，如果在秋冬季穿上白色的衣服，那么不但会给予人寒冷之感，而且会给予人视觉上一种略臃肿的感觉。
　　虽然说无彩色有它不完美的一面，但现在还是有许多人喜欢在夏天穿黑色的衣服，因为黑色同时也会给人神秘、冷艳之感，而且独具个性魅力。《安娜·卡列尼娜》中的主人公安娜，她的一身黑色的天鹅绒长裙，把她的高贵而略带忧郁的气质发挥得淋漓尽致。
　　由此可见，无彩色虽然大多数时处于配角地位，但在与有彩色对比之中，它们又充分发挥自身活力而具有积极意义，并能使任何一个有彩色活动起来，或者变得更加丰富，或者更加淡薄。可以这样说，无彩色是时尚的经典，个性的张扬，优雅的升华。