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[摘要]黏土动画堪称动画中的艺术品，它在前期制作中，很大程度上都是依靠手工制作完成的，这就决定了黏土动画具有淳朴、原始、自然、立体、梦幻般的艺术特色。《恒》用最原始的材料来表现人们对社会的客观感受，表现人们为了幸福的生活而辛勤劳动，表现了一种最生活化的社会形态。
[关键词]黏土动画；构思与制作；创作意义
1 黏土动画的发展历程及现状
动画综合体现了不同历史阶段社会、经济、文化和科学技术的特征。纵观世界一百年来动画电影在不同国家和地区发展的历史，由于其各自文化背景、民族风情、经济形态间的差异，它们所走过的兴衰之路及呈现的艺术特色也就各不相同。也正因如此，世界动画才具有一派异彩纷呈的绵延景观。
从两万五千年前石器时代洞穴上的系列野牛奔跑分析图到埃及墓画、希腊古瓶上的连续动作之分解图画，再到1831年法国人JosephAntoinePlateau把画好的图片按照顺序放在一部机器的圆盘上，圆盘在机器带动下转动图片形成动的画面，再到1915年美国人EerlHur从塑料胶片上的一幅幅图片拍摄的动画电影，这些可以看作是黏土动画的鼻祖。实际上，无论是使用模型或是绘稿，然后合并在一起进行放映以产生活动的影像，还是其他动画，都可以看成是逐格动画或定格动画。我们通常所指的逐格动画一般都是由黏土、偶、木偶或混合材料的角色来演出的。黏土动画作为逐格动画中的一种，它的自身形象和场景的那种材质感、空间感都是二维动画无法表达和营造的，它增强了这类动画片的真实感和亲近感。
1907年，在美国维太格拉夫公司的纽约制片场，一位无名技师发明了用摄影机一格一格地拍摄场景的“逐格拍摄法”。这种方法很快在一些早期影片中大出风头。如《闹鬼的旅馆》(1907年斯图亚特·勃拉克顿)中，一把小刀在自动切香肠，仿佛被一只看不见的手操纵着。之后，俄国的斯达列维奇与1912年侨居巴黎时也拍摄了些黏土木偶片，主角多为童话寓言中的动物，如《青蛙的皇帝梦》、《家鼠与田鼠》等，大大完善了黏土木偶片的技术。
20世纪初期，定格黏土木偶动画在日益完善的卡通动画的光芒下有些暗淡无光。到了二三十年代，让·班勒维和雷内·贝特郎使用一些活动的着色石膏像，创造了一部惊人的影片《蓝胡子》(1937年)，它结合了雕像和黏土木偶的特色加上戏剧性的活动照明效果，开辟了定格黏土木偶动画的新方向。在黏土动画创作中最有成就的要数英国阿德曼动画工作室，它在黏土动画制作方面有着优异的成绩：广为大众熟悉的《小鸡快跑》、《酷狗宝贝》系列片及《冲走小老鼠》等黏土动画影片是阿德曼动画工作室的代表名作。80年代末英国阿德曼公司的尼克·帕克创造了风靡全球的《华莱士和阿高》系列，再次掀起制作定格动画的高潮。
到了21世纪，在第78届奥斯卡颁奖典礼上，黏土动画片《地狱新娘》、《超级无敌掌门狗》被授予殊荣，获得了最佳动画奖的称号。
而中国的黏土动画创作尚在起步阶段。2006年的动画学院翟翼晕导演的泥偶定格动画(黏土动画)影片《警察与小偷》颇为谐趣，改编于陈佩斯的著名小品，这可以说是中国比较早的黏土动画了。2008年8月8日，一部名为《生命的初吻》的科普黏土动画片正式开拍，由国内著名定格动画室北京圣土文化全力打造，讲述了一个卵子在人体内成功受精的全过程。
短片《恒》就是在无数动画艺术家和动画大师前仆后继的创造中得出灵感，借鉴他们的经验和构思而设计制作的。讲的是乡村农民日复一日、年复一年辛勤劳动的生活状态。
2 如何构思和创作黏土动画《恒》
2.1 构思。黏土动画是一种集中了文学、绘画、音乐、摄影、电影等多种艺术特征于一体的综合艺术表现。在黏土动画的创作中，材料应用始终是影片效果的最大因素，从简单材料的直接摆拍到综合材料的精细雕刻、数字操控拍摄，材料是就是影片主体。
“恒”héng在汉语词典里解释为：恒心，持之以恒的决心，如：有恒；规律；法则，恒例(常规；惯例)；恒规(常规)。用“恒”来概括本动画影片的主题，寓意劳动人民不怕严寒酷暑、持之以恒生产劳作。
“恒”这个主题在片中被反复体现。从时间上，早上、中午、下午、晚上一天间的变化和春天、夏天、秋天、冬天的四季更替自然融入在一起，用一天的时间来表现一年，体现了劳动人民日复一日、年复一年、周而复始的劳动状态。从地点上，房子、乡间路上、田里、磨坊等的转变可见劳动人民的生活朴实且劳苦。从人物上，老妇和孩童体现了劳动人民世世代代辛勤劳作，任劳任怨。
《恒》体现的是社会最基层劳动人民生产、生活状态，表达了对劳动人民的歌颂。在影片中，我们通过人物的一些特殊的夸张的动作与表情来突出人物的性格与形象。表现的是农村劳动人民辛勤劳动的场面，歌颂了劳动人民持之以恒的劳动精神。将黏土这种特殊的动画制作材料与片中劳动人民辛勤劳动的形象有机结合在一起，使黏土动画这种表现手法更显生动、形象和朴实。
2.2 写出分镜剧本。根据构思写出分镜剧本，一共分为四幕：
第一幕：(早晨一春天)既是一天的早晨也是一年的春天，反映的是清晨一个农村里家小院所发生的事情。
第二幕：(上午一夏天)放牛娃的田野生活和老妇在石撵推磨的情景。
第三幕：(秋天一下午)小孩牵着牛拖着庄稼从田野回来。
第四幕：(冬天一晚上)晚上的冬天雪景，有月亮、狼、狗、农家小院和室内场景。
2.3 场景与偶型设计：画出动画主要场景的大体草图、场景的顶视平面图等；设计出短片中主要人物的正面设计图和侧面设计图及人物偶型服装的参照图。黏土动画角色的造型制作部分主要分为两块：骨架和附着在上面的黏土。骨架要求能做各种动作姿势并且要结实不容易损坏；至于黏土的选择主要有两个要求：好塑型和不沾手。好塑型就是很容易将黏土按照设定的造型塑造出来，在做动作时要容易控制，不会断裂。不沾手就是在拍摄时由于灯光的强烈照射黏土不会软化，否则就会变形而且很容易把黏土沾在手上并弄脏造型，同时也影响了画面的质量。
2.4 场景布置与偶型制作：在场景跟角色造型设计好后，就要根据人物的比例和剧本要求搭建场景了。用于道具、场景制作的材料没有什么特殊的限制，常用的是纸板、泡沫板、PVC板、木板等综合材料，但要注意所用材料自身颜色和产生的画面色彩。画面表现出的色调这在影片的最终成片效果上是很重要的。利用黄土堆积山体的大致形状，制作出场景的初步效果，利用保温材料制作出房屋与树木等。
2.5 拍摄。拍摄是关键步骤，它决定了最后的成品是否符合原来的想象。要根据剧本和场景分别拍摄各个分镜头。在拍摄之前要定好相机的快门速度和光圈大小，并采用手动模式进行拍摄，拍摄时要有一个稳定的光源。动画是连续的画面，所以每个独立的镜头都要精细。在所有的制作完成后，就进入拍摄 阶段。通常我们用专业的数码单反相机来保证画面的完美。在拍摄过程中，灯光、摄影角度都是决定片子好坏的关键。
2.6 剪辑配音。对拍摄的各分镜照片通过软件进行剪辑合成，使用软件中的滤镜等各种工具对合成好的画面进行特效处理，如冬天的下雪、回忆镜头的淡人淡出及色调变化等等。进行画面调色处理，让其流畅统一，节奏完整协调。最后将剪辑完成的影片进行符合节奏的剪辑、配音、特效，有时还需要合成二维和三维技术。目前用的比较多的动画后期制作软件有AdobePremiere等软件。
3 黏土动画的创作意义
3.1 技术与内容的完美结合。动画是具有艺术、技术双重属性的综合艺术，而艺术也是来自于生活。在艺术的基础上，科学技术与动画所要表达的内容才能达到完美结合。黏土动画是手工艺术品制作，真实生活的表现和一流的摄影技术相结合的产物，它给人们提供了一个充分展示个人想象力和艺术才能的新天地。在高科技的时代，动画中有了所要表达的内容，恰当运用技术手段来营造更好的艺术效果是值得提倡的。黏土动画要表达的内容就体现在他的脚本创意上，脚本创意为黏土动画制作提供了内容。好的黏土动画必须要有一个好的故事内容。本次设计作品《恒》所要表现的就是中国人的一种热爱劳动，淳朴善良的生活作风。
3.2 黏土动画的艺术创意。相比较来说，黏土动画这种以传统方式制作的动画片对于艺术性的关注多于对技术性的关注程度，传统的动画作为一门综合艺术其特征十分明显。自从动画诞生之后，其艺术创意效果随着技术的不断进步而得到不断完善，从无声片到有声片，从黑白到彩色，每一种新技术的应用都对黏土动画艺术的发展产生了重要影响。
也可以说动画艺术短片的发展史，就是一部由材质创新引发动画艺术短片变革的创新史。材质的多样性带来艺术风格的多样性和艺术个性的多元化。不同材质的运用，可以表现出不同的艺术手法，达到不同的艺术效果。本次黏土动画设计作品《恒》中就利用黏土可塑性强的特点，向人们展现出了动画角色造型的惟妙惟肖，人物的面部表情的细微变化比真人还要逼真。
3.3 黏土动画生活化意义。黏土动画与其他艺术品一样，所要表达的含义均来自于生活。迪斯尼曾说：“卡通的首要责任是生活和动作卡通化，即把事物通过观众的想象呈现在银幕上，而不是把动作或情形拍摄下来或描绘出来，要把现实生活所遇到的事物卡通化，或把我们今天所想的奇妙事物表现出来。”本次黏土动画设计作品就极具生活化气息。动画角色造型的惟妙惟肖，人物的面部表情真实，牛、鸟、狗的叫声以及流水声让人身临其境，绿绿的树，勤劳的农妇等动画场景中的所有一切都反映了劳动人民的淳朴生活以及持之以恒的劳动精神。正如东晋田园诗人陶渊明在《归园田居》中所写的那样“种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。”
结束语：动画是基于技术文明的产物，现代科技催生了动画之“动”，而这种新兴的技术文化仍然要承载人文关怀。表面看，动画空间只是个文化的产业空间，但是，现代的人性在这里得到孕育，并悄然成形。动画空间里，有人文与技术的生态关系的综合呈现。应该说中国本土文化中包容着深厚的创作理念、创作过程和创作形式，为我们今天的黏土动画艺术创作行为提供了一个很好的，也是很完整的参照，对于动画形象的创作也是如此，它给我们的启示是多方面的。黏土动画角色人物和动画短片已开始渗透到青少年生活的方方面面。黏土动画《恒》是根据很多优秀黏土动画构思和创作出的，于那些经典黏土动画影片来说，它可能显得很幼稚。而于我来说，这是一次尝试，相信在今后的学习和工作中。我会努力构思和制作出更优秀的作品。也相信有一天，中国的黏土动画艺术会更趋于成熟，更加完善!
参考文献
[1]薛燕平，《世界动画电影大师》[M]，北京：中国传媒大学出版社，2006
[2]孙立军，《浅谈中国动画的创作现状》[J]，电影艺术，2004年，第01期
[3]於水，《影视动画短片制作基础》[M]，北京：海洋出版社，2005
[4]吴魁，罗博，《现代装饰雕塑》[M]，长沙：湖南人民出版社，2007
[5]贾否，《动画创作基础》[M]，北京：清华大学出版社，2003
[6]彭玲，《动画创作与创意》[M]，上海：复旦大学出版社，2007
[7]荣旺乔，《动画概论》[M]，南京：凤凰出版传媒集团，2006
[8]赵前，陈迈，《逐格动画技法》[M]，北京：中国人民大学出版社，2005
[9]韩笑，《影视动画场景设计》[M]，北京：海洋出版社，2005
[10]袁晓黎，《动画造型基础教程》[M]，南京：南京大学出版社，2006[11] 孙立军，《动画背景绘制基础》[M]，北京：中国科学技术
出版社，2006
[关键词]黏土动画；构思与制作；创作意义
1 黏土动画的发展历程及现状
动画综合体现了不同历史阶段社会、经济、文化和科学技术的特征。纵观世界一百年来动画电影在不同国家和地区发展的历史，由于其各自文化背景、民族风情、经济形态间的差异，它们所走过的兴衰之路及呈现的艺术特色也就各不相同。也正因如此，世界动画才具有一派异彩纷呈的绵延景观。
从两万五千年前石器时代洞穴上的系列野牛奔跑分析图到埃及墓画、希腊古瓶上的连续动作之分解图画，再到1831年法国人JosephAntoinePlateau把画好的图片按照顺序放在一部机器的圆盘上，圆盘在机器带动下转动图片形成动的画面，再到1915年美国人EerlHur从塑料胶片上的一幅幅图片拍摄的动画电影，这些可以看作是黏土动画的鼻祖。实际上，无论是使用模型或是绘稿，然后合并在一起进行放映以产生活动的影像，还是其他动画，都可以看成是逐格动画或定格动画。我们通常所指的逐格动画一般都是由黏土、偶、木偶或混合材料的角色来演出的。黏土动画作为逐格动画中的一种，它的自身形象和场景的那种材质感、空间感都是二维动画无法表达和营造的，它增强了这类动画片的真实感和亲近感。
1907年，在美国维太格拉夫公司的纽约制片场，一位无名技师发明了用摄影机一格一格地拍摄场景的“逐格拍摄法”。这种方法很快在一些早期影片中大出风头。如《闹鬼的旅馆》(1907年斯图亚特·勃拉克顿)中，一把小刀在自动切香肠，仿佛被一只看不见的手操纵着。之后，俄国的斯达列维奇与1912年侨居巴黎时也拍摄了些黏土木偶片，主角多为童话寓言中的动物，如《青蛙的皇帝梦》、《家鼠与田鼠》等，大大完善了黏土木偶片的技术。
20世纪初期，定格黏土木偶动画在日益完善的卡通动画的光芒下有些暗淡无光。到了二三十年代，让·班勒维和雷内·贝特郎使用一些活动的着色石膏像，创造了一部惊人的影片《蓝胡子》(1937年)，它结合了雕像和黏土木偶的特色加上戏剧性的活动照明效果，开辟了定格黏土木偶动画的新方向。在黏土动画创作中最有成就的要数英国阿德曼动画工作室，它在黏土动画制作方面有着优异的成绩：广为大众熟悉的《小鸡快跑》、《酷狗宝贝》系列片及《冲走小老鼠》等黏土动画影片是阿德曼动画工作室的代表名作。80年代末英国阿德曼公司的尼克·帕克创造了风靡全球的《华莱士和阿高》系列，再次掀起制作定格动画的高潮。
到了21世纪，在第78届奥斯卡颁奖典礼上，黏土动画片《地狱新娘》、《超级无敌掌门狗》被授予殊荣，获得了最佳动画奖的称号。
而中国的黏土动画创作尚在起步阶段。2006年的动画学院翟翼晕导演的泥偶定格动画(黏土动画)影片《警察与小偷》颇为谐趣，改编于陈佩斯的著名小品，这可以说是中国比较早的黏土动画了。2008年8月8日，一部名为《生命的初吻》的科普黏土动画片正式开拍，由国内著名定格动画室北京圣土文化全力打造，讲述了一个卵子在人体内成功受精的全过程。
短片《恒》就是在无数动画艺术家和动画大师前仆后继的创造中得出灵感，借鉴他们的经验和构思而设计制作的。讲的是乡村农民日复一日、年复一年辛勤劳动的生活状态。
2 如何构思和创作黏土动画《恒》
2.1 构思。黏土动画是一种集中了文学、绘画、音乐、摄影、电影等多种艺术特征于一体的综合艺术表现。在黏土动画的创作中，材料应用始终是影片效果的最大因素，从简单材料的直接摆拍到综合材料的精细雕刻、数字操控拍摄，材料是就是影片主体。
“恒”héng在汉语词典里解释为：恒心，持之以恒的决心，如：有恒；规律；法则，恒例(常规；惯例)；恒规(常规)。用“恒”来概括本动画影片的主题，寓意劳动人民不怕严寒酷暑、持之以恒生产劳作。
“恒”这个主题在片中被反复体现。从时间上，早上、中午、下午、晚上一天间的变化和春天、夏天、秋天、冬天的四季更替自然融入在一起，用一天的时间来表现一年，体现了劳动人民日复一日、年复一年、周而复始的劳动状态。从地点上，房子、乡间路上、田里、磨坊等的转变可见劳动人民的生活朴实且劳苦。从人物上，老妇和孩童体现了劳动人民世世代代辛勤劳作，任劳任怨。
《恒》体现的是社会最基层劳动人民生产、生活状态，表达了对劳动人民的歌颂。在影片中，我们通过人物的一些特殊的夸张的动作与表情来突出人物的性格与形象。表现的是农村劳动人民辛勤劳动的场面，歌颂了劳动人民持之以恒的劳动精神。将黏土这种特殊的动画制作材料与片中劳动人民辛勤劳动的形象有机结合在一起，使黏土动画这种表现手法更显生动、形象和朴实。
2.2 写出分镜剧本。根据构思写出分镜剧本，一共分为四幕：
第一幕：(早晨一春天)既是一天的早晨也是一年的春天，反映的是清晨一个农村里家小院所发生的事情。
第二幕：(上午一夏天)放牛娃的田野生活和老妇在石撵推磨的情景。
第三幕：(秋天一下午)小孩牵着牛拖着庄稼从田野回来。
第四幕：(冬天一晚上)晚上的冬天雪景，有月亮、狼、狗、农家小院和室内场景。
2.3 场景与偶型设计：画出动画主要场景的大体草图、场景的顶视平面图等；设计出短片中主要人物的正面设计图和侧面设计图及人物偶型服装的参照图。黏土动画角色的造型制作部分主要分为两块：骨架和附着在上面的黏土。骨架要求能做各种动作姿势并且要结实不容易损坏；至于黏土的选择主要有两个要求：好塑型和不沾手。好塑型就是很容易将黏土按照设定的造型塑造出来，在做动作时要容易控制，不会断裂。不沾手就是在拍摄时由于灯光的强烈照射黏土不会软化，否则就会变形而且很容易把黏土沾在手上并弄脏造型，同时也影响了画面的质量。
2.4 场景布置与偶型制作：在场景跟角色造型设计好后，就要根据人物的比例和剧本要求搭建场景了。用于道具、场景制作的材料没有什么特殊的限制，常用的是纸板、泡沫板、PVC板、木板等综合材料，但要注意所用材料自身颜色和产生的画面色彩。画面表现出的色调这在影片的最终成片效果上是很重要的。利用黄土堆积山体的大致形状，制作出场景的初步效果，利用保温材料制作出房屋与树木等。
2.5 拍摄。拍摄是关键步骤，它决定了最后的成品是否符合原来的想象。要根据剧本和场景分别拍摄各个分镜头。在拍摄之前要定好相机的快门速度和光圈大小，并采用手动模式进行拍摄，拍摄时要有一个稳定的光源。动画是连续的画面，所以每个独立的镜头都要精细。在所有的制作完成后，就进入拍摄 阶段。通常我们用专业的数码单反相机来保证画面的完美。在拍摄过程中，灯光、摄影角度都是决定片子好坏的关键。
2.6 剪辑配音。对拍摄的各分镜照片通过软件进行剪辑合成，使用软件中的滤镜等各种工具对合成好的画面进行特效处理，如冬天的下雪、回忆镜头的淡人淡出及色调变化等等。进行画面调色处理，让其流畅统一，节奏完整协调。最后将剪辑完成的影片进行符合节奏的剪辑、配音、特效，有时还需要合成二维和三维技术。目前用的比较多的动画后期制作软件有AdobePremiere等软件。
3 黏土动画的创作意义
3.1 技术与内容的完美结合。动画是具有艺术、技术双重属性的综合艺术，而艺术也是来自于生活。在艺术的基础上，科学技术与动画所要表达的内容才能达到完美结合。黏土动画是手工艺术品制作，真实生活的表现和一流的摄影技术相结合的产物，它给人们提供了一个充分展示个人想象力和艺术才能的新天地。在高科技的时代，动画中有了所要表达的内容，恰当运用技术手段来营造更好的艺术效果是值得提倡的。黏土动画要表达的内容就体现在他的脚本创意上，脚本创意为黏土动画制作提供了内容。好的黏土动画必须要有一个好的故事内容。本次设计作品《恒》所要表现的就是中国人的一种热爱劳动，淳朴善良的生活作风。
3.2 黏土动画的艺术创意。相比较来说，黏土动画这种以传统方式制作的动画片对于艺术性的关注多于对技术性的关注程度，传统的动画作为一门综合艺术其特征十分明显。自从动画诞生之后，其艺术创意效果随着技术的不断进步而得到不断完善，从无声片到有声片，从黑白到彩色，每一种新技术的应用都对黏土动画艺术的发展产生了重要影响。
也可以说动画艺术短片的发展史，就是一部由材质创新引发动画艺术短片变革的创新史。材质的多样性带来艺术风格的多样性和艺术个性的多元化。不同材质的运用，可以表现出不同的艺术手法，达到不同的艺术效果。本次黏土动画设计作品《恒》中就利用黏土可塑性强的特点，向人们展现出了动画角色造型的惟妙惟肖，人物的面部表情的细微变化比真人还要逼真。
3.3 黏土动画生活化意义。黏土动画与其他艺术品一样，所要表达的含义均来自于生活。迪斯尼曾说：“卡通的首要责任是生活和动作卡通化，即把事物通过观众的想象呈现在银幕上，而不是把动作或情形拍摄下来或描绘出来，要把现实生活所遇到的事物卡通化，或把我们今天所想的奇妙事物表现出来。”本次黏土动画设计作品就极具生活化气息。动画角色造型的惟妙惟肖，人物的面部表情真实，牛、鸟、狗的叫声以及流水声让人身临其境，绿绿的树，勤劳的农妇等动画场景中的所有一切都反映了劳动人民的淳朴生活以及持之以恒的劳动精神。正如东晋田园诗人陶渊明在《归园田居》中所写的那样“种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。”
结束语：动画是基于技术文明的产物，现代科技催生了动画之“动”，而这种新兴的技术文化仍然要承载人文关怀。表面看，动画空间只是个文化的产业空间，但是，现代的人性在这里得到孕育，并悄然成形。动画空间里，有人文与技术的生态关系的综合呈现。应该说中国本土文化中包容着深厚的创作理念、创作过程和创作形式，为我们今天的黏土动画艺术创作行为提供了一个很好的，也是很完整的参照，对于动画形象的创作也是如此，它给我们的启示是多方面的。黏土动画角色人物和动画短片已开始渗透到青少年生活的方方面面。黏土动画《恒》是根据很多优秀黏土动画构思和创作出的，于那些经典黏土动画影片来说，它可能显得很幼稚。而于我来说，这是一次尝试，相信在今后的学习和工作中。我会努力构思和制作出更优秀的作品。也相信有一天，中国的黏土动画艺术会更趋于成熟，更加完善!
参考文献
[1]薛燕平，《世界动画电影大师》[M]，北京：中国传媒大学出版社，2006
[2]孙立军，《浅谈中国动画的创作现状》[J]，电影艺术，2004年，第01期
[3]於水，《影视动画短片制作基础》[M]，北京：海洋出版社，2005
[4]吴魁，罗博，《现代装饰雕塑》[M]，长沙：湖南人民出版社，2007
[5]贾否，《动画创作基础》[M]，北京：清华大学出版社，2003
[6]彭玲，《动画创作与创意》[M]，上海：复旦大学出版社，2007
[7]荣旺乔，《动画概论》[M]，南京：凤凰出版传媒集团，2006
[8]赵前，陈迈，《逐格动画技法》[M]，北京：中国人民大学出版社，2005
[9]韩笑，《影视动画场景设计》[M]，北京：海洋出版社，2005
[10]袁晓黎，《动画造型基础教程》[M]，南京：南京大学出版社，2006[11] 孙立军，《动画背景绘制基础》[M]，北京：中国科学技术
出版社，2006