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摘 要：卡洛·安·达菲是当代英国诗歌界最值得关注的名字之一，作为桂冠诗人的她即取得了文学批评上的成功又取得了商业上的成功，这是少有的功绩。她的作品被批评家、学者以及普通读者阅读，雅俗共赏，并且她的作品在大学和中学教学大纲中有着重要的地位。达菲的创作主题十分丰富，本文以卡洛·安·达菲的两部诗集《站立的裸女》和《女性信条》为例，总结分析其中关于女性主义与自我认知的相关主题。
关键词：性别政治；女性主义；自我认知
作者简介：叶丝鸣（1989-），女，黑龙江哈尔滨人，哈尔滨师范大学西语学院2014级硕士研究生，研究方向：英国文学。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-05--01
1、引言
达菲擅长用日常的、对话性的语言写作，这使她的作品呈现出看似简单的样子。她用这种通俗的风格创造出了现代版本的传统诗歌形式。她在探究不同声音和不同身份时频繁地使用戏剧独白，并且她还运用十四行诗形式。达菲即严肃又幽默，经常以恶作剧式的风格写作。批评家们常常将她的作品跟后现代主义和后结构主义联系起来，但这指的是主题上的而非体裁上的，她的体裁风格多数是保守的。
2、女性主义
自古以来女性一直被排斥在社会政治的门外，男性被认为是理性的完全体现，而女性在此方面是残缺的。随着社会发展，女性逐渐开始有了独立的经济地位，但人们的思想中依然不愿给予女性相应的社会政治地位，此种情况让女性作家们在其作品中不断表达不满，通过写作来争取话语权，解构男权主义的政治思想。达菲便是通过她的诗歌来表现性别政治这一主题。
当她的第一部重要诗集，《站立的裸女》（1985）发表时，达菲立即因她在塑造人物性格、时间和对话时的杰出技巧而备受赞誉，尤其是她戏剧独白的运用。她异常地敏感同时擅长感同身受，因为她将自己置身于每个角色的精神状态中。达菲经常将幽默包含进严肃的洞察和社会评论中，如《站立的裸女》（来自同名诗集）：
“像这样六个小时只为了几法郎。
丰满的乳头在窗户射进的光亮中突起着，
他耗尽了我的全部色彩。远离真理，
夫人。并且试图保持这样。
我应该被分解描绘然后挂
在大博物馆。中产阶级咕咕叫着
在这样一条想象的河流中——妓女。他们叫它艺术。”
达菲的这部作品是极具讽刺性的，在她的眼中中产阶级像一群贪婪的兽鸟一样咕咕地叫着，以挑弄地位低下的妓女为乐。而赤裸的妓女正是反叛的女权思想的表达，妓女们取悦大众来获得经济来源，而又因此永远得不到尊重与重视，这便是一直以来女性作家的尴尬之处。达菲用这样荒诞的一幕讽刺了男权极力压抑女性发声的现状，也暗示了女性必然为之反抗。与其他一些女性作家不同的是，达菲的反抗较为温和，并不极端。男性评论家们总以男权的眼光来评论女性作家的作品，并在审批的过程中层层施压，导致早期大量女性作家的作品不能得以发表。有些女作家便隐去真实姓名，达菲则是选择运用男性话语来进行写作，而女权主义思想则深深地隐藏在其隐含叙述中。
3、自我认知
《女性信条》（2002），正如它的标题使人联想的那样，它集合了女性的观点。它是对女性经历的庆祝，并且它有强烈的魔幻和童话式的论述。然而，在传统的童话中像欢乐的感觉一样，有时也会有黑暗的感觉。出生、死亡还有人生的循环与各个阶段都得到了着重地描写，包括生理期、母性和衰老。达菲心爱的女儿艾拉出生于1995年，她母性的经历深深地影响了她的诗作。《绳索》（来自《女性信条》）以欢快的童话诗歌形式回答了孩子好奇的问题，关于起源的问题：
他们割断了她出生时带着的绳子
并且将它埋在树下
在大森林的中心地带……
光明收集者。你从星星上摔落
摔在了我的膝盖上，柔和的灯就在旁边
照清了你的模样，
现在你耀眼得像一个雪孩子，
一株下巴下面的毛茛，广阔蓝色的远处
你尖叫着飞翔着……
每个孩子在童年时期都会问一个问题，就是我是谁，我从哪里来，这种自我认知的形成过程被达菲以浪漫的诗歌形式予以表达，这也影射了自我认知不仅是孩子会出现的过程，女性在每个不同阶段也会经历不同的自我认知过程，与其说这首诗是在解答孩子们的问题，倒不如说是女性在经历为人母后，对于自我重新定义后的想法。达菲在这部诗集中的叙述语言明快、活泼又不失严肃与幽默，使作品极具可读性。
4、结论
卡洛·安·达菲的这些诗在探究关于人类情感方面丰富、美丽并且伴随着细致地思考。而达菲在创作时坚持追随莎士比亚和約翰·多恩的传统形式，在她的诗集中我们可以看到她大量运用十四行诗和歌谣的形式。形式虽然传统，但她鲜明的女性主义思想和呼唤女性自我认知的想法表达地淋漓尽致。在新时代，还有很多像卡洛·安·达菲这样的女性作家指引着当代新女性的前进道路。
参考文献：
[1]Duffy， Carol Ann. Standing Female Nude[M]. London： Anvil Press， 1985.
[2]Sinfield， Alan. Dramatic Monologue[M]. London：Methuen，1977.
[3]范丽娟，王倩.当代英联邦国家女性诗歌纵览[M]. 黑龙江：黑龙江人民出版社，2013：224.
关键词：性别政治；女性主义；自我认知
作者简介：叶丝鸣（1989-），女，黑龙江哈尔滨人，哈尔滨师范大学西语学院2014级硕士研究生，研究方向：英国文学。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-05--01
1、引言
达菲擅长用日常的、对话性的语言写作，这使她的作品呈现出看似简单的样子。她用这种通俗的风格创造出了现代版本的传统诗歌形式。她在探究不同声音和不同身份时频繁地使用戏剧独白，并且她还运用十四行诗形式。达菲即严肃又幽默，经常以恶作剧式的风格写作。批评家们常常将她的作品跟后现代主义和后结构主义联系起来，但这指的是主题上的而非体裁上的，她的体裁风格多数是保守的。
2、女性主义
自古以来女性一直被排斥在社会政治的门外，男性被认为是理性的完全体现，而女性在此方面是残缺的。随着社会发展，女性逐渐开始有了独立的经济地位，但人们的思想中依然不愿给予女性相应的社会政治地位，此种情况让女性作家们在其作品中不断表达不满，通过写作来争取话语权，解构男权主义的政治思想。达菲便是通过她的诗歌来表现性别政治这一主题。
当她的第一部重要诗集，《站立的裸女》（1985）发表时，达菲立即因她在塑造人物性格、时间和对话时的杰出技巧而备受赞誉，尤其是她戏剧独白的运用。她异常地敏感同时擅长感同身受，因为她将自己置身于每个角色的精神状态中。达菲经常将幽默包含进严肃的洞察和社会评论中，如《站立的裸女》（来自同名诗集）：
“像这样六个小时只为了几法郎。
丰满的乳头在窗户射进的光亮中突起着，
他耗尽了我的全部色彩。远离真理，
夫人。并且试图保持这样。
我应该被分解描绘然后挂
在大博物馆。中产阶级咕咕叫着
在这样一条想象的河流中——妓女。他们叫它艺术。”
达菲的这部作品是极具讽刺性的，在她的眼中中产阶级像一群贪婪的兽鸟一样咕咕地叫着，以挑弄地位低下的妓女为乐。而赤裸的妓女正是反叛的女权思想的表达，妓女们取悦大众来获得经济来源，而又因此永远得不到尊重与重视，这便是一直以来女性作家的尴尬之处。达菲用这样荒诞的一幕讽刺了男权极力压抑女性发声的现状，也暗示了女性必然为之反抗。与其他一些女性作家不同的是，达菲的反抗较为温和，并不极端。男性评论家们总以男权的眼光来评论女性作家的作品，并在审批的过程中层层施压，导致早期大量女性作家的作品不能得以发表。有些女作家便隐去真实姓名，达菲则是选择运用男性话语来进行写作，而女权主义思想则深深地隐藏在其隐含叙述中。
3、自我认知
《女性信条》（2002），正如它的标题使人联想的那样，它集合了女性的观点。它是对女性经历的庆祝，并且它有强烈的魔幻和童话式的论述。然而，在传统的童话中像欢乐的感觉一样，有时也会有黑暗的感觉。出生、死亡还有人生的循环与各个阶段都得到了着重地描写，包括生理期、母性和衰老。达菲心爱的女儿艾拉出生于1995年，她母性的经历深深地影响了她的诗作。《绳索》（来自《女性信条》）以欢快的童话诗歌形式回答了孩子好奇的问题，关于起源的问题：
他们割断了她出生时带着的绳子
并且将它埋在树下
在大森林的中心地带……
光明收集者。你从星星上摔落
摔在了我的膝盖上，柔和的灯就在旁边
照清了你的模样，
现在你耀眼得像一个雪孩子，
一株下巴下面的毛茛，广阔蓝色的远处
你尖叫着飞翔着……
每个孩子在童年时期都会问一个问题，就是我是谁，我从哪里来，这种自我认知的形成过程被达菲以浪漫的诗歌形式予以表达，这也影射了自我认知不仅是孩子会出现的过程，女性在每个不同阶段也会经历不同的自我认知过程，与其说这首诗是在解答孩子们的问题，倒不如说是女性在经历为人母后，对于自我重新定义后的想法。达菲在这部诗集中的叙述语言明快、活泼又不失严肃与幽默，使作品极具可读性。
4、结论
卡洛·安·达菲的这些诗在探究关于人类情感方面丰富、美丽并且伴随着细致地思考。而达菲在创作时坚持追随莎士比亚和約翰·多恩的传统形式，在她的诗集中我们可以看到她大量运用十四行诗和歌谣的形式。形式虽然传统，但她鲜明的女性主义思想和呼唤女性自我认知的想法表达地淋漓尽致。在新时代，还有很多像卡洛·安·达菲这样的女性作家指引着当代新女性的前进道路。
参考文献：
[1]Duffy， Carol Ann. Standing Female Nude[M]. London： Anvil Press， 1985.
[2]Sinfield， Alan. Dramatic Monologue[M]. London：Methuen，1977.
[3]范丽娟，王倩.当代英联邦国家女性诗歌纵览[M]. 黑龙江：黑龙江人民出版社，2013：224.