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【摘要】：这些优秀的中国动画作品所创造的个性形象，都是立足于本土民族文化，从传统的艺术造型中提炼出来的，然而，由于人才的断层、市场机制的缺失和美日动画的冲击，中国动画在经历了短暂而辉煌的时期后，开始渐渐落后于世界动画强国。建国后的半个世纪以来，中国动画由于缺乏与外界的沟通，发展速度缓慢，这一时期开始走上了艰辛探索“民族化”的道路，如何找到中国动画的发展方向，是本论文所要探讨的主题。论文从中美日动画角色形象比较研究出发，阐述基于两大动漫产业国对我国动画市场的影响和未来发展的启示。
【关键词】：角色造型;创作题材;表现形式;表现风格;表现方法
美国动画的创作题材出其不意，思路开放，多为原创故事，如：《玩具总动员》、《飞屋环游记》、《僵尸新娘》等。还有颠覆唯美角色造型的童话故事，以丑陋的绿色怪物为主角的《怪物史莱克》。
纵观美国动画题材五花八门，但是万变不离其宗，如果仔细研究就会发现，无论故事的角色、时代、地点如何变化，但故事所弘扬的精神几乎是一致的，而且是从美国动画创始至今一脉相承的。
到了20世纪初，美国的动漫的发展水平已经居于世界领先的水平，美国动画以人物为主的创作题材受到民族文化的影响，以“英雄人物”为主题的动画片登上舞台。在美国每个孩子心中都有一个英雄梦，都有一个崇拜的偶像[1]，如：超人、蝙蝠侠、闪电侠、钢铁侠等，它们拥有完美健硕身材，华丽炫酷的超能力，面对邪恶势力不畏强权、不屈不挠，担任起了拯救人类，拯救世界的责任，但英雄故事的背后告诉我们，我们每个人心中都住着一个英雄，哪怕我们是多么的软弱，多么的不堪一击，只要我们不向邪恶力量低头，做真实的自我，那么我们就可以做自己心中的英雄。美国以英雄为主题的动画影片积极向上，非常励志，影响深远[2]。
2015年，由美国迪士尼与漫威联合出品的第一部动画电影《超能陆战队》近日上映，获得了影评家和观众的一致赞赏。观众为影片中的英雄人物小神童阿宏和大白折服，在一个东西文化虚构的大都市中，精通机器人技术的小神童阿宏发现，这座被高科技包围的城市正面临着危机的存在，为了拯救人类家园摧毁犯罪阴谋，神通阿宏和可爱的机器人大白，与一伙生拉硬凑的菜鸟团队组成“超能陆战队”，一起抵抗邪恶力量，拯救人类，拯救所在的家园。影片中我们为勇敢的阿宏、呆萌大白、搞怪的菜鸟团队点赞，没有他们就没有城市的安宁。
迪斯尼出品的《花木兰》一样是我们所熟知的英雄人物故事，花木兰女扮男装、替父从军、征战沙场、建功立业。但影片所展示出的却是另一番味道，改变以男性为主的角色造型，故事以女性为主，讲述了主人公花木兰不为传统束缚，勇于挑战自我，面对压力不屈不挠，为国家精忠报国的故事[3]。
花木兰从军不畏艰难险阻，勇往直前，与匈奴顽强的对抗，最终的获胜使花木兰为花家赢得了无尚的荣誉，换来了国家的和平。花木兰的英雄人物事迹被人们传承与传送，“巾帼不让须眉”这句古话也在后世流传。
又如《功夫熊猫》，用中国最有代表性的两个元素，功夫和熊猫来讲述一个武侠童话。影片以小人物成为大英雄的故事演绎了好莱坞经典式英雄主义题材。片中主角，是生活中一个不起眼的角色，一个好吃懒做笨拙的胖熊猫。当阿宝被赋予重要的使命时，它也表现出了退缩与不相信，甚至放弃，更没有人知道它会被选为战士，内心做了激烈的抗战之后，阿宝还是决定担负起成为龙战士的责任，虽然学武生涯中状况连连发生，但阿宝还是战胜自己，战胜了敌人，挽救了生活在水深火热之中的谷民，赢得了天下太平，成为人人敬仰的大英雄。梦公厂对阿宝形象塑造的成功，传达了美国民族特有的英雄主义精神。
这种以英雄人物为题材的动画片在美国动画史中不计其数，《玩具总动员》
中可爱的胡迪与巴斯光年的冒险之旅，《神偷奶爸》中的格鲁等。即使是《超人特工队》拥有超能力的一家人，当不畏强权，勇于打败敌人，拯救了世界之后，他们宁愿放弃超级英雄的光环，选择做一个平凡的人，过普通的生活。从美国成功的优秀动画作品来看，题材选取广泛，以淳朴的亲情为主题，爱情与友谊、选择与自由、勇气与超越贯穿其中，虽然题材五花八门，丰富多彩，但无疑讲述的就是美国英雄主义内核，以英雄个人主义存在为前提的美国文化与核心价值观。
80年代之后，随着美国和日本动画的冲击，中国动画陷入了停滞状态。80年代的人开始接受和效仿日本漫画，中国动画在这一时期也备受压力，不被看好，经常受我国青年人的指责。90年代，3到6岁的年龄成为了我国发展动画的主要对象，内容比较简单而且幼稚，适合低龄的儿童，而不适合青少年，这就早就了中国人崇尚媚外，批判性的言论也随之而来，真正受到国人喜爱的中国动画风格还在酝酿、发展中 [4]。
近年来在漫画领域，中国内地漫画渐渐形成了彩色大开本的形式风格，其形式和港产漫画有些接近，但在选题和画风上却有着较大的差异。中国内地漫画在摸索和发展中渐渐形成于国外漫画不同的风格。
回顾到20世纪60年代，我国动画一直都很重视传统文化的传承，在深入探索民间故事题材、积极借鉴民族美术特色的基础上，创作出了许许多多优秀的作品，传统艺术和当代艺术的创新结合，让我们看到了带有浓郁的中国特色的新型动画，被外国艺术家们称赞，一直走在国际的前沿。
中国传统造型元素与动画结合的方式，开启了我们中国动画的新篇章，拔得头筹，获得一致好评。最早是在1960年，第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》诞生，开创了水墨动画的先河，水墨与动画的完美结合，真的可以说是一大创新。让人没想到动画还可以这么做，具有浓郁中国特色的艺术表现形式。紧接着三年之后的《牧笛》，就是一次对水墨动画的升华。如今随着科技的发展，现在的水墨动画已不像以前那样耗时耗物，maya，ps 等软件可以很便捷的制作出我们想要的水墨效果 [5]。
注释：
[1]侯林.现代漫画设计与欣赏 [M].北京：中国水利水电出版社.2010.
[2]申晨.动画角色设计的视觉语言研究[M].江苏：江南大学.2006
[3]李家国.中国动漫产业结构优化研究[M].南京：南京大学出版社.2012
[4]孙太泉.中国动画产业链的崛起[M].北京：中国新闻出版社.2007.06
[5]李四达.迪斯尼动画艺术史[M].北京：清华大学出版社.2009
【关键词】：角色造型;创作题材;表现形式;表现风格;表现方法
美国动画的创作题材出其不意，思路开放，多为原创故事，如：《玩具总动员》、《飞屋环游记》、《僵尸新娘》等。还有颠覆唯美角色造型的童话故事，以丑陋的绿色怪物为主角的《怪物史莱克》。
纵观美国动画题材五花八门，但是万变不离其宗，如果仔细研究就会发现，无论故事的角色、时代、地点如何变化，但故事所弘扬的精神几乎是一致的，而且是从美国动画创始至今一脉相承的。
到了20世纪初，美国的动漫的发展水平已经居于世界领先的水平，美国动画以人物为主的创作题材受到民族文化的影响，以“英雄人物”为主题的动画片登上舞台。在美国每个孩子心中都有一个英雄梦，都有一个崇拜的偶像[1]，如：超人、蝙蝠侠、闪电侠、钢铁侠等，它们拥有完美健硕身材，华丽炫酷的超能力，面对邪恶势力不畏强权、不屈不挠，担任起了拯救人类，拯救世界的责任，但英雄故事的背后告诉我们，我们每个人心中都住着一个英雄，哪怕我们是多么的软弱，多么的不堪一击，只要我们不向邪恶力量低头，做真实的自我，那么我们就可以做自己心中的英雄。美国以英雄为主题的动画影片积极向上，非常励志，影响深远[2]。
2015年，由美国迪士尼与漫威联合出品的第一部动画电影《超能陆战队》近日上映，获得了影评家和观众的一致赞赏。观众为影片中的英雄人物小神童阿宏和大白折服，在一个东西文化虚构的大都市中，精通机器人技术的小神童阿宏发现，这座被高科技包围的城市正面临着危机的存在，为了拯救人类家园摧毁犯罪阴谋，神通阿宏和可爱的机器人大白，与一伙生拉硬凑的菜鸟团队组成“超能陆战队”，一起抵抗邪恶力量，拯救人类，拯救所在的家园。影片中我们为勇敢的阿宏、呆萌大白、搞怪的菜鸟团队点赞，没有他们就没有城市的安宁。
迪斯尼出品的《花木兰》一样是我们所熟知的英雄人物故事，花木兰女扮男装、替父从军、征战沙场、建功立业。但影片所展示出的却是另一番味道，改变以男性为主的角色造型，故事以女性为主，讲述了主人公花木兰不为传统束缚，勇于挑战自我，面对压力不屈不挠，为国家精忠报国的故事[3]。
花木兰从军不畏艰难险阻，勇往直前，与匈奴顽强的对抗，最终的获胜使花木兰为花家赢得了无尚的荣誉，换来了国家的和平。花木兰的英雄人物事迹被人们传承与传送，“巾帼不让须眉”这句古话也在后世流传。
又如《功夫熊猫》，用中国最有代表性的两个元素，功夫和熊猫来讲述一个武侠童话。影片以小人物成为大英雄的故事演绎了好莱坞经典式英雄主义题材。片中主角，是生活中一个不起眼的角色，一个好吃懒做笨拙的胖熊猫。当阿宝被赋予重要的使命时，它也表现出了退缩与不相信，甚至放弃，更没有人知道它会被选为战士，内心做了激烈的抗战之后，阿宝还是决定担负起成为龙战士的责任，虽然学武生涯中状况连连发生，但阿宝还是战胜自己，战胜了敌人，挽救了生活在水深火热之中的谷民，赢得了天下太平，成为人人敬仰的大英雄。梦公厂对阿宝形象塑造的成功，传达了美国民族特有的英雄主义精神。
这种以英雄人物为题材的动画片在美国动画史中不计其数，《玩具总动员》
中可爱的胡迪与巴斯光年的冒险之旅，《神偷奶爸》中的格鲁等。即使是《超人特工队》拥有超能力的一家人，当不畏强权，勇于打败敌人，拯救了世界之后，他们宁愿放弃超级英雄的光环，选择做一个平凡的人，过普通的生活。从美国成功的优秀动画作品来看，题材选取广泛，以淳朴的亲情为主题，爱情与友谊、选择与自由、勇气与超越贯穿其中，虽然题材五花八门，丰富多彩，但无疑讲述的就是美国英雄主义内核，以英雄个人主义存在为前提的美国文化与核心价值观。
80年代之后，随着美国和日本动画的冲击，中国动画陷入了停滞状态。80年代的人开始接受和效仿日本漫画，中国动画在这一时期也备受压力，不被看好，经常受我国青年人的指责。90年代，3到6岁的年龄成为了我国发展动画的主要对象，内容比较简单而且幼稚，适合低龄的儿童，而不适合青少年，这就早就了中国人崇尚媚外，批判性的言论也随之而来，真正受到国人喜爱的中国动画风格还在酝酿、发展中 [4]。
近年来在漫画领域，中国内地漫画渐渐形成了彩色大开本的形式风格，其形式和港产漫画有些接近，但在选题和画风上却有着较大的差异。中国内地漫画在摸索和发展中渐渐形成于国外漫画不同的风格。
回顾到20世纪60年代，我国动画一直都很重视传统文化的传承，在深入探索民间故事题材、积极借鉴民族美术特色的基础上，创作出了许许多多优秀的作品，传统艺术和当代艺术的创新结合，让我们看到了带有浓郁的中国特色的新型动画，被外国艺术家们称赞，一直走在国际的前沿。
中国传统造型元素与动画结合的方式，开启了我们中国动画的新篇章，拔得头筹，获得一致好评。最早是在1960年，第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》诞生，开创了水墨动画的先河，水墨与动画的完美结合，真的可以说是一大创新。让人没想到动画还可以这么做，具有浓郁中国特色的艺术表现形式。紧接着三年之后的《牧笛》，就是一次对水墨动画的升华。如今随着科技的发展，现在的水墨动画已不像以前那样耗时耗物，maya，ps 等软件可以很便捷的制作出我们想要的水墨效果 [5]。
注释：
[1]侯林.现代漫画设计与欣赏 [M].北京：中国水利水电出版社.2010.
[2]申晨.动画角色设计的视觉语言研究[M].江苏：江南大学.2006
[3]李家国.中国动漫产业结构优化研究[M].南京：南京大学出版社.2012
[4]孙太泉.中国动画产业链的崛起[M].北京：中国新闻出版社.2007.06
[5]李四达.迪斯尼动画艺术史[M].北京：清华大学出版社.2009