《越狱》、《疯狂的主妇》、《六人行》、《欲望都市》、《24小时》这样的名单还可以列很长一串，美剧在经历了十多年的休眠期后，卷土重来，其疯狂程度让人叹为观止。上一轮美国电视剧在中国的流行要追溯到20年前的《神探亨特》、《鹰冠庄园》、《成长的烦恼》等系列剧的引进播映，时至今日，它的观众群体也步入而立或者不惑之年。新近的美剧随着网络技术的免费传送和资源共享而得以大行其道。此次来势如此凶猛，其气势远非上世纪80、90年代的美剧可比拟。
　　
　　疯狂是一种状态，一种在市场经济中持续走红的状态。在这个注意力极其稀缺的年代，怕的不是疯狂，而是狂不起来。国内的电视剧，不是不想疯狂，而是缺少疯狂的资本。观众不买账的年代，没有点看家本领是无论如何也吸引不到观众的。而上面提到的以及一些尚未在中国走红的美剧，未经任何宣传，自动地进入了大陆观众的视野，成为他们日常生活的谈资、话题甚至是生活方式。
　　他山之石，可以攻玉。中国的电视剧想要收回逐渐沦丧的江山，必须具备善于学习他人的优点。韩国人走在我们前头了，日本人早就在前头了，被远远抛在后面的中国人，要学习的东西太多太多，他们的制作模式，当然是首当其冲的。
　　美国电视剧能够火热全球的原因不光是巨额的投资，当然成功连续剧动辄就是天价打造的，但更重要的是投资者对创作人和观众这两个终端的尊重和重视。作为一个产品，电视剧在美国已形成了流水线制作，包括主笔设计情节，专人编写提纲，专人撰写对白，总编剧汇成脚本，制片人和导演作前期筹备，拍摄，后期制作，发行播出。美国电视剧一般都有一个庞大的编导小组，比如著名的《24小时》，一共用了16位编剧、10位导演、6位执行制片，虽然每集的导演编剧风格不尽相同，但由于事先作了通盘考虑，24集看起来一气呵成。
　　在叙事结构上，多线索叙事是美剧常用的看家法宝，一般情况下是同时讲叙三个或以上故事。曾担任美国著名的日间肥皂剧《另一个世界》主笔8年之久的哈丁·莱梅曾说：“肥皂剧就像是同时在写三部普通戏剧，当其中一部正在结尾的最后一幕时，另一部正处在第二幕，最后那一部则是第一幕刚开头。”美剧讲究把同时叙述的三个故事错综起来，让它们相互勾连，紧密结合。观众所熟悉的《欲望都市》讲述的是四个单身都市女性情感生活的故事，编剧更是采用了四线并进的方式。
　　美国电视剧不主张以一种封闭的关系结构来限定故事的发展。在设定了几个基本主人公之后，将整个剧情开放，让他们来面对完全陌生的一些群体。《六人行》、《欲望都市》都是采用这种制作模式，每一集讲述一个相对独立的故事，而所有故事都有内在的逻辑联系，这样既能保持人物性格的延续性，也能为创作提供更加广阔的空间。《六人行》连续拍了10年，《欲望都市》也拍了六季，原因就在于开放性的故事结构能够给创作人员提供很大的创作空间。观众也获得了一个宽松的环境，即便你没有看过之前的剧集，但是只要知道了电视剧的主线，就能够从任何一集众切入。
　　一部美国电视剧一般25集左右，这是由美国特有的播映方式决定的。美国商业电视以每年9月中旬至第二年4月下旬为一个播出季（Ｓeason），新季以美国电视艺术与科学协会主办的“艾美奖”颁奖典礼隆重拉开序幕。与中国电视剧动辄一天播2－3集，一两个礼拜就播完一部不同，美国电视剧一般一个礼拜只播一集，因此25集正好够播一季。剧中每隔几分钟就有一个小高潮和一个普通力度的悬念，每一集末尾处要有一个中高潮和一个较强力度的悬念。如今Ｆｏｘ就在每周一播出《越狱》和《24小时》两部系列剧，让周一简直成了电视剧迷的节日。
　　一部新电视剧首播后，如果受欢迎，它还会在5月至8月的非映季期间，在同一电视台重播一次。一部戏如果能维持大约四个映季，累积到100集左右，就会被节目制作商以比首播低得多的价格、每周5集（周一至周五）连续播放的方式卖给地方电视台和其他有需要的电视经营机构。之后，一些节目还会打包卖到国外。这是一个很清晰的由全国到地方到国外的流程。
　　美国的电视剧是边拍边播的，他们很注重收视率，一部收视率低下的电视剧是无法生存的，只要吸引不了观众的注意力，那么不管该剧的情节进行到何处，电视台都毫不留情地腰斩。制作公司和电视台合作一部电视剧后会根据该剧每季的播出效果来决定是否应该继续拍摄下一季。一般大电视台每年委托制作公司拍摄十几部新电视剧，但只有一到两部可能获得足够的观众，拿到继续制作的合同。更有不少电视剧在拍摄时向广大观众征求意见，以此来决定剧情的走向。
　　《新电影》 上说：“当电影沦为儿童玩具，电视剧所提供的阅读快感将使它成为最后的成人读物。”那么，美国人深得其精髓，把这本最后的成人读物包装得美轮美奂，形式和内容都往极致的方向发展开去。美剧的疯狂和火爆，因此显得很正常、很合理。而我们呢，除了观看以外，也许还可以得到点启示。