2007年，哈佛大学经济史教授尼尔·弗格森在《星期日电讯报》上撰文，提出了“中美国”（Chimerica）一词，以强调中美经济关系联系的紧密性，称中美已走入共生时代。“中美国”在宏观经济层面是否完全实现，尚有争议，不过在电影业界，“中美国”的趋势却很明显，《变形金刚4》其实就是一部“中美国”联手打造的银幕巨无霸。
　　从缘起上说，“变形金刚”其实是美、日合作的产物。不过到了《变形金刚4》，大量中国商家和资本蜂拥而至，从内容层面就开始大量渗透进电影，从而使此片呈现出浓郁的“中美国”特色：主角的吃穿用度都时时闪现着中国商品的标识，甚至在美国内陆，那些商品包装上都堂而皇之地露出了简体中文的字样，而中国观众在看《变形金刚4》时，数中文广告也成为了不得已的观影乐趣，边雷边笑的自娱自乐，个中况味已经跟前三部《变形金刚》截然不同；剧情后半段，影片直接将主场景置换到了中国，从北京、广州一路杀将过去，最后更是把香港作为决斗的主战场，香港被打个稀巴烂不算，外星飞船飞越长城，以及鸟巢、水立方和广州的高楼大厦都让中国观众有了巨大的亲切感；此外，李冰冰、韩庚等中国演员也在片中一一亮相，李冰冰甚至有着相当长的戏份，并和片中的一位主要角色有着不少对手戏——这些都使得《变形金刚4》变成了一份有着洋快餐包装的中式快餐。

　　这类电影如今已不可能再有由技术而引发的高期盼，人们已经被历练得无比挑剔。对于变形金刚所引发的正义与邪恶，科技与人类文明的关系等经典主题也注定无法再引申出深意，从而，留下的只能是被资本裹挟与控制的剧情走向、暴力对决和预判内的视觉震撼。甚至还掺杂了一点“中国形象走出去”的虚无想象。
　　“中美国”的出身也让《变形金刚4》的意识形态策略和世界观设定发生了颠覆性的变化：在《变形金刚4》里，基本就只有中、美两家与外星人有瓜葛，世界观的设定就框定在“中美国”里，仿佛其他国家都被忽略不计了（作为汽车人成员的“漂移”变形后是一个日本武士形象，算是向日本原作致敬吧）；而大量中国商家和中国元素的纷纷植入，也使得《变形金刚4》不再像前三部一样与五角大楼有着太紧密的联系。而在《变形金刚4》里，当故事转场到中国，不仅美军的身影全无，香港警方更是直接向中央政府求援，于是中国国防部长在一群解放军高级将领的簇拥下，斩钉截铁地在电话里表明了全力支持香港的态度（不过中国国防部长是军职，应该不会穿着西装出镜）。
　　总的来看，《变形金刚4》就像是美国上身、中国下肢的一次合体，一部弗兰肯斯坦式的超级大片，按照前半部美国部分的剧情延展下去，应该成为又一部合格的爆米花大片。但在中国元素喧宾夺主之后，影片开始朝混乱、奇怪的方向发展，只得热闹但草草地收场。
　　如果说，《环太平洋》在中国取得高票房与北美的惨淡对比是无心插柳的话，那《变形金刚4》着眼于“中美国”的整体制片策略就已经十分明确。目前来看，《变形金刚4》在北美的票房并不十分理想，但中国票房的坚挺（以及商家的广告植入）早就足够支撑这样一部巨片的盈利前景——中国影市的崛起放在世界电影产业坐标里也是一件头等大事，它改变的不仅是中国电影，甚至是好莱坞电影的样貌。照此发展下去，变形金刚逐渐成为合拍片甚至国产片也不稀奇。

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