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摘 要：散曲的研究中，涉及到最基本的体式和对式。二者之间相互影响，相互制约。对式是指散曲的对偶方式，它与诗词的对偶方式不同，较之诗词更加的灵活自由，有自己的创新之处。散曲中有何对式，各种对式之间是否有某种联系，值得深入探讨。而本文主要关注点在元曲对式中的鼎足对与燕逐飞花对的关系界定。
关键词：散曲；对式；鼎足对；燕逐飞花对
[中图分类号]：I201 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-35-0-01
周德清《中原音韵》里有对散曲对式的总结，将之分为扇面对、重叠对、救尾对（鼎足对的一种）。最早的北曲曲谱，朱权的《太和正音谱》，也对散曲的对式做了分类与总结。二者所描绘散曲体式本质是一致的，但表达方式明显不同。《太和正音谱》的表达方式更加形象，用词端谨，例如：合壁对、连壁对、联珠对、鸾凤合鸣对、叠字、叠句等，措辞生动。《太和正音谱》中，对燕逐飞花对的解释为：“三句对作一句者是也。”并没有具体进行分析与举例。其中也列有鼎足对，自注为“三句对者是。俗呼为‘三枪’。”因为是三句一组对，互为对仗，就像鼎的三足，谓之鼎足。《中原音韵》中提到，救尾对就是鼎足对的一种，且举例《红绣鞋》中的4、5、6句为鼎足。虽然很具体形象，亦没有给出确切的标准，这一概念本身也就是模糊不清的。
《元曲鑒赏辞典》读曲常识里，作者对曲的对式作了详细的解释与说明。对于鼎足对的介绍亦相对详细：“是曲中的对偶形式之一。”且举例马致远的【夜行船·秋思】套曲中的“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血”“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”。来具体说明经典的鼎足对特色。还举出一些适合使用鼎足对的曲牌：【醉太平】【寄生草】【水仙子】【折桂令】【天净沙】等，但此中，并没有提及燕逐飞花对。
燕逐飞花对，散曲中对式的一种，形象生动，恰如燕子追逐飞花，从字面可以体会到其深层次的表达。三句之间关系如燕子与飞花相互追逐。句与句之间，定是有联系，传递着某种关系，共同描绘着同一的意境与关系，有内在的联系的。基本的构成特点就是第一句与第二句对仗，第二句与第三句对仗，第一句又能与第三句对仗。形式别致，表现力强。也是鼎足对的一种特殊表现形式。
鼎足对，亦散曲中对式的一种。顾名思义，像鼎一样，有三足，而这三足又是并列的，且稳定，缺一个少一个都不行。在散曲中的表现是句子并列，表达的意思独立而且结构坚固。尤其是在散曲的结尾，运用的比较多。如果散曲的结尾比较松散，就需要用鼎足队来收尾，增加力量，使散曲无论从表达内涵还是结构布局都更有力量。三这个数字，意味着稳定平衡，像三角形一样的牢固，坚不可摧。散曲中鼎足对三句相对独立且并列。
梁扬教授曾对此二者的区别解释到：“意为以三句作流水对，……三句相对且合为一个完整的意思。‘鼎足对’虽也是三句相对，但各句意思独立。”且以兰楚芳的【中吕·粉蝶儿·思情·醉春风】为例：得细袅紫香炉，酒频斟白玉壶，银缸影里人娇。他生的可喜杀，杀。他生的宜喜宜嗔，便有那闲愁闲闷，见了他且休且罢。
其中的“他生的宜喜宜嗔，便有那闲愁闲闷，见了他且休且罢。”便是典型的燕逐飞花对。“宜喜宜嗔，闲愁闲闷，且休且罢”都是描绘的他的情绪，围绕着他有感而发，是有着明显的前后联系的。因此它与鼎足对的区别也显而易见。从以下几例中，亦可大略观之二者区别。
鼎足对：三句咏不同事。
【黄钟·人月圆·山中书事】张可久
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事，松花酿酒，春水煎茶。通过感慨历史的兴亡来表现作者通透的人生态度，看破世情，厌倦风尘。三句鼎足对由三个典故构成“孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。”印证了世事沧桑，繁华如梦。
【黄钟·人月圆】张可久
三高祠下天如镜，山色浸空濛。纯羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙。故人何在，前程哪里，心事谁同。黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。鼎足对三句，“纯羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙”用了不同的三个典故，表达了自己的精神寄托与价值追求，淡泊名利。
【双调·庆东原·次马致远先辈韵九篇】张可久
山容瘦，木叶凋。对西窗尽是诗材料。苍烟树杪，残雪柳条，红日花梢。他得志笑闲人，他失脚闲人笑。
其中的“苍烟树杪，残雪柳条，红日花梢。”三句鼎足对，三幅风景画，树林，残雪，花丛，美不胜收。
燕逐飞花对：三句咏一件事。
【商调·梧叶儿·春思】 徐再思
芳草思南浦，行云梦楚阳，流水恨潇湘。花底春莺燕，钗头金凤凰，被面绣鸳鸯。是儿等儿眠思梦想。这里的“花底春莺燕，钗头金凤凰，被面绣鸳鸯。”是燕逐飞花对，无论是莺燕，钗头凤凰，还是鸳鸯，都是为了表达女主的相思怀人，都与女主有关联。
【上小楼·钱塘感旧】吴弘道
虚名仕途，微官苟禄。愁里南闽，客里东吴，梦里西湖。到寓居，问士夫，都为鬼录，消磨尽旧时人物。这里的“愁里南闽，客里东吴，梦里西湖。”都是在描写作者自己，来自主人公的所思，所想。共同塑造同一个意境。描写仕途的坎坷与自己的无奈之情无处可诉说。
【正宫·醉太平】钟嗣成
裹一顶半新不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩，系一条半联不断皂环绦，做一个穷风月训导。这是描绘的一位教书先生的打扮，穷酸中有自尊，滑稽中有可爱。
【正宫·醉太平】曹瑞
苏堤堤上寻芳树，断桥桥边沽醽醁，孤山山下醉林逋，洒梨花暮雨。
【双调·夜行船】马致远
爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。
总而言之，燕逐飞花对形式上也是鼎足对的一种，二者细微上的区别就是表情达意上的不同，一种是三句表达一个意思，构成一个境界。另一种则是三句之中，每一个句子都表达一种意思。具体细分，应视情况而定。
参考文献：
[1]周德清.《中原音韵》[M].中国社会科学出版社.
[2]朱权.《太和正音谱》[M].学海出版社.
[3]隋树森.《全元散曲》[M].中华书局.
关键词：散曲；对式；鼎足对；燕逐飞花对
[中图分类号]：I201 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-35-0-01
周德清《中原音韵》里有对散曲对式的总结，将之分为扇面对、重叠对、救尾对（鼎足对的一种）。最早的北曲曲谱，朱权的《太和正音谱》，也对散曲的对式做了分类与总结。二者所描绘散曲体式本质是一致的，但表达方式明显不同。《太和正音谱》的表达方式更加形象，用词端谨，例如：合壁对、连壁对、联珠对、鸾凤合鸣对、叠字、叠句等，措辞生动。《太和正音谱》中，对燕逐飞花对的解释为：“三句对作一句者是也。”并没有具体进行分析与举例。其中也列有鼎足对，自注为“三句对者是。俗呼为‘三枪’。”因为是三句一组对，互为对仗，就像鼎的三足，谓之鼎足。《中原音韵》中提到，救尾对就是鼎足对的一种，且举例《红绣鞋》中的4、5、6句为鼎足。虽然很具体形象，亦没有给出确切的标准，这一概念本身也就是模糊不清的。
《元曲鑒赏辞典》读曲常识里，作者对曲的对式作了详细的解释与说明。对于鼎足对的介绍亦相对详细：“是曲中的对偶形式之一。”且举例马致远的【夜行船·秋思】套曲中的“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血”“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”。来具体说明经典的鼎足对特色。还举出一些适合使用鼎足对的曲牌：【醉太平】【寄生草】【水仙子】【折桂令】【天净沙】等，但此中，并没有提及燕逐飞花对。
燕逐飞花对，散曲中对式的一种，形象生动，恰如燕子追逐飞花，从字面可以体会到其深层次的表达。三句之间关系如燕子与飞花相互追逐。句与句之间，定是有联系，传递着某种关系，共同描绘着同一的意境与关系，有内在的联系的。基本的构成特点就是第一句与第二句对仗，第二句与第三句对仗，第一句又能与第三句对仗。形式别致，表现力强。也是鼎足对的一种特殊表现形式。
鼎足对，亦散曲中对式的一种。顾名思义，像鼎一样，有三足，而这三足又是并列的，且稳定，缺一个少一个都不行。在散曲中的表现是句子并列，表达的意思独立而且结构坚固。尤其是在散曲的结尾，运用的比较多。如果散曲的结尾比较松散，就需要用鼎足队来收尾，增加力量，使散曲无论从表达内涵还是结构布局都更有力量。三这个数字，意味着稳定平衡，像三角形一样的牢固，坚不可摧。散曲中鼎足对三句相对独立且并列。
梁扬教授曾对此二者的区别解释到：“意为以三句作流水对，……三句相对且合为一个完整的意思。‘鼎足对’虽也是三句相对，但各句意思独立。”且以兰楚芳的【中吕·粉蝶儿·思情·醉春风】为例：得细袅紫香炉，酒频斟白玉壶，银缸影里人娇。他生的可喜杀，杀。他生的宜喜宜嗔，便有那闲愁闲闷，见了他且休且罢。
其中的“他生的宜喜宜嗔，便有那闲愁闲闷，见了他且休且罢。”便是典型的燕逐飞花对。“宜喜宜嗔，闲愁闲闷，且休且罢”都是描绘的他的情绪，围绕着他有感而发，是有着明显的前后联系的。因此它与鼎足对的区别也显而易见。从以下几例中，亦可大略观之二者区别。
鼎足对：三句咏不同事。
【黄钟·人月圆·山中书事】张可久
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事，松花酿酒，春水煎茶。通过感慨历史的兴亡来表现作者通透的人生态度，看破世情，厌倦风尘。三句鼎足对由三个典故构成“孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。”印证了世事沧桑，繁华如梦。
【黄钟·人月圆】张可久
三高祠下天如镜，山色浸空濛。纯羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙。故人何在，前程哪里，心事谁同。黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。鼎足对三句，“纯羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙”用了不同的三个典故，表达了自己的精神寄托与价值追求，淡泊名利。
【双调·庆东原·次马致远先辈韵九篇】张可久
山容瘦，木叶凋。对西窗尽是诗材料。苍烟树杪，残雪柳条，红日花梢。他得志笑闲人，他失脚闲人笑。
其中的“苍烟树杪，残雪柳条，红日花梢。”三句鼎足对，三幅风景画，树林，残雪，花丛，美不胜收。
燕逐飞花对：三句咏一件事。
【商调·梧叶儿·春思】 徐再思
芳草思南浦，行云梦楚阳，流水恨潇湘。花底春莺燕，钗头金凤凰，被面绣鸳鸯。是儿等儿眠思梦想。这里的“花底春莺燕，钗头金凤凰，被面绣鸳鸯。”是燕逐飞花对，无论是莺燕，钗头凤凰，还是鸳鸯，都是为了表达女主的相思怀人，都与女主有关联。
【上小楼·钱塘感旧】吴弘道
虚名仕途，微官苟禄。愁里南闽，客里东吴，梦里西湖。到寓居，问士夫，都为鬼录，消磨尽旧时人物。这里的“愁里南闽，客里东吴，梦里西湖。”都是在描写作者自己，来自主人公的所思，所想。共同塑造同一个意境。描写仕途的坎坷与自己的无奈之情无处可诉说。
【正宫·醉太平】钟嗣成
裹一顶半新不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩，系一条半联不断皂环绦，做一个穷风月训导。这是描绘的一位教书先生的打扮，穷酸中有自尊，滑稽中有可爱。
【正宫·醉太平】曹瑞
苏堤堤上寻芳树，断桥桥边沽醽醁，孤山山下醉林逋，洒梨花暮雨。
【双调·夜行船】马致远
爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。
总而言之，燕逐飞花对形式上也是鼎足对的一种，二者细微上的区别就是表情达意上的不同，一种是三句表达一个意思，构成一个境界。另一种则是三句之中，每一个句子都表达一种意思。具体细分，应视情况而定。
参考文献：
[1]周德清.《中原音韵》[M].中国社会科学出版社.
[2]朱权.《太和正音谱》[M].学海出版社.
[3]隋树森.《全元散曲》[M].中华书局.